#１３０’ 音楽原動力（Power＆Speed） 音らく論ｗシリーズ３ 初級作曲心得 和声の謎と耳和音のコツ サブドミモーション

まあ和声法自体は今はほとんど使われなくなっていますが、その概念は大いに役立ちます。

音楽の基礎ですから、１音の動きではなく、その根幹にある３つの属性とカデンツ（進行）、ケーデンス（終止）は今も昔も変わりません。

逆リハモの究極まで形は２パターンです。

 

注意ポイントは

ＴＤＴはドミナントモーションがたくさん使えるところ。

ＴＳＴはサブドミナントモーション。ドミナントモーションを一切使わずリハモするところ。

この２つになります。 

 

ドミナントモーションは簡単です。限りなく自由にガンガンリハモしてしてしまえばOKです。

しかし、ＴＳＴが制限を受けまくる。まあWikiに書いた通りです。

トニックとサブドミナントはトーナルトーン以外は使わない。

ドミナントは全部１２ノートをフルに使う。

ＴＳＴですからとにかくドミナントを使ったらカラーが壊れてしまうのでサブドミ以外は動かない。ここを崩すとデタラメ全部ドミナントモーションになってしまいますｗ

サブドミとトニックは結構自由がありませんが、まあそこでももう少し可能性がないかを探ります。

昔は安易にトーナル以外は使わないとしましたが、まだないだろうか？ｗ

 

●Level1 サブドミマイナー＋セカンダリードミナント

ちなみにサブドミコードグループは

 Ⅱ、Ⅳ、Ⅵの３つになります。

トニックグループは

 Ⅰ、Ⅲ、Ⅵの３つになります。

 

● パラレルコード：サブドミマイナー

サブドミリハモもトニック系なのでパラレルが有効です。

Ⅱｍ７　Ⅳｍ７｜Ⅰ

という感じで使える。

 

●サブドミのセカンダリードミナント

よくセカンダリードミナントで、Ⅱｍ前のⅥ7、Ⅳ前のⅠ７、Ⅵ前のⅢ７をつけるサブドミなんですが、これは？

ドミナントモーションですが、でも見れば全部トニックなのでトニック派生と考えた方がいいかもｗ

なのでこれも使えますね。そしてのSDのトニックにテンションを加算させたコードも使えますね。 アッパーストラクチャートライアドが使えます。

一気に響きが最高になりましたｗ

👍最高ｗ

やっぱり不思議とドミナントモーション臭さがないのもやはり元コードがトニック派生という属性だからかと思います。

 

如何にサブドミを大切にするかがキーポイントですかね。

ドミナントモーションはディミニッシュを使えば、かなり簡単に動けるので そこを使わずサブドミとトニックの動きを大切に考え、そこをどうするかを常に考える。

これが使えればメリハリが生まれてサウンドしていく。

 

テンションノート

モード名		テンション
アイオニアン	Ionian	9th、13th
ドリアン	Dorian	9th、11th
フリジアン	Phrygian	11th
リディアン	Lydian	9th、#11th、13th
ミクソリディアン	Mixo Lidyan	9th、13th
エオリアン	Aeolian	9th、#11th
ロクリアン	Locrian	9th、b13th

特性音

モード名		特性音
アイオニアン	Ionian	第 4 音
ドリアン	Dorian	第 6 音
フリジアン	Phrygian	第 2 音
リディアン	Lydian	第 4 音
ミクソリディアン	Mixo Lidyan	第 7 音
エオリアン	Aeolian	第 6 音
ロクリアン	Locrian	第 2 音および第 5 音

アボイドノート

モード名		アヴォイドノート
アイオニアン	Ionian	第 4 音
ドリアン	Dorian	第 6 音
フリジアン	Phrygian	第 2 音、第 6 音
リディアン	Lydian
ミクソリディアン	Mixo Lidyan	第 4 音
エオリアン	Aeolian	第 6 音
ロクリアン	Locrian	第 2 音

※共通音はアボイドしない。

 

●Level2　AXIS＋Rootless Chords

#９２'　音楽原動力（Power＆Speed）　バリーハリスメソッド教本の融合と実践的な練習　リズムチェンジあんちょこ

 常にいつも私はⅡコードチェンジを追い求めていたのはサブドミとトニックの関係です。ドミナントモーションは本当に簡単なのですが、やはりサブドミモーションのトーナル感からの脱却とドミナント感からの離脱。

 

●Ⅱ リズムチェンジまとめからのサブドミ

アイテム	Ⅱ リズムチェンジ
近親調	bⅡ＋ｂⅢ　（ドミナントモーション）
AXIS	Ⅳ、Ⅶφ、ｂⅥ（ドミナントモーション寄り？？？）
Rootless	ⅠM7＋Ⅰｍ７、ｂⅢM7、Ⅳ M7、Ⅴｍ７、ｂⅥ M、ｂⅦM7

  👍Natural minor ＝ １Mm、b３M、４M、５ｍ、b６M、b７M

とにかくサブドミナントはドミナントとは別にちゃんと考えて、サウンドにメリハリをつける。これを考えて行くには、ドミナント感は適当でもすぐに出ますが、サブドミカラーを損なわずメリハリをつけるのはかなり難しいｗ

 

とにかくデタラメになるとまずいので、 サブドミとトニックだけは外せない音なので、絶対的なサウンドが必要として考えて弾く必要があると思います。あとは適当に自由でｗ

 

●Level3 Quartal コードスケール。

 あと一つの要素は？

やっぱりQuartal コードスケールだと思います。

巨匠マッコイ・タイナー 

サブドミはどこ？みたいなｗ

ここまでくると超越するのか？ｗ

ただサブドミとトニックにQartalコードを使うというのがあり、これをやるとトライアド感がなくなるという効果が得られますので、それでこんな感じになりますｗ

 

教本はあのアンディー・ラバーン教授の本ですね。

あれが素晴らしいのですが、まだまだ全然追いつかないｗ 

最終課題ですｗ

よく聴きながら、学習は続きますｗ

とにかく理屈抜きです。

👍やっぱり最後の最後まで耳だけで勝負ですよｗ