Notice68 気づかないと奏でられない Chant Count ＝ 🍉wa-tar-mel-on Any Key Cheats：Intervallic with Any Key

Any Key Piano Finger Changeについてのメモ

●Dorian Finger Change Point

C Dorian　：中指 b３、薬指 b７

C＃ Dorian　：親指 b３、親指 b７

D Dorian　：中指 b３、薬指 b７

D＃Dorian　：親指 ２、親指 ６

E Dorian　：中指 ２、薬指 ６

F Dorian　：薬指４、中指b７　＝ C Dorian

ただのモードスケールの速弾きなどすぐ簡単にできますが、こんな練習をやって意味があると思いますか？

もちろんエニーキーができてない人は別ですがｗそこまで初心者ではない人向けと言うことでｗエニーキーが全く弾けない人はひたすら全てのキーでメジャースケールが弾ける様にモードスケールをやりましょうｗ

しかし、ある程度弾ける人が、モードスケールを練習する意味はほぼありません。私も昔散々やりましたので全く意味ありませんと断言しますｗモードスケールの練習ほど無意味な練習はありません。なぜならモードスケールをそのまま弾くことはまずありませんｗ

まあアドリブ中数回くらいは出てくるかもしれませんが、それだけのために膨大な時間を使う必要は一切皆無。

まあ細かいテトラ単位の方ならかなりの頻度で使えるので、テトラで区切った方が良い。テトラ＋テトラ、コードスケール（コンディミ、Alt）、システム練習、トライアドの方が良いのでただのモードスケールの上下は程々にｗ

❗️練習の意味を正しく理解する。

やっていることの内容の意味を履き違えると全く意味がないものになってしまい、全く身につきませんので注意。

このフィンガーは全てのモードスケールで有効なので、このフィンガーチェンジポイントを集約して覚えてしまいます。

❗️テトラ４音でAny Key上下練習

モードスケールは４つのテトラの組み合わせです。

この４つのテトラを徹底的に練習すればOK

・Lydian：２２２＝WWW

・Ionian：２２１＝WWH

・Dorian：２１２＝WHW

・Phrygian：１２２＝HWW

●テトラ組み合わせモードスケール

・Ionian：２２１＋２２１＝Ionian＾２

・Lydian：２２２＋２２１＝Lydian＋Ionian

・Mixolydian：２２１＋２１２＝Ionian＋Dorian

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・Dorian：２１２＋２１２＝Dorian＾２

・Aeolian：２１２＋１２２＝Dorian＋Phrygian

・Phrygian：１２２＋１２２＝Phrygian＾２

・Locrian：１２２＋２２２＝Phrygian＋Lydian

❗️チェンジポイントは固定ではありません。潜りやすいところであれば全て使えると考えるならどこでも良い訳です。

●テトラ組み合わせのコードスケール

・m７＝Dorian＋Dorian

・７＝Ionian＋Dorian

・M４＝Ionian＋Ionian

いろいろなコードスケールは他の４つのテトラも使いますので、最初はまあこれくらいで

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⭐️Interval with Any Key❗️

https://en.wikipedia.org/wiki/Interval_(music)

ここからがスケール練習ではなく、度数の持つカラーとシステムチェンジルールとAny Key適応の練習です。インターバルはChromaticで動くmodal学習にはピッタンコで最適な学習方法であることと、些細なことが大きなチェンジの気づきがModalなので、Intervalも多く関わってきます。

ギターならお馴染みとも言え、ギターには物凄い効果がある練習ですｗ

また後日ギターの方でもインターバルについてはフレットボードで練習メモを残します。

キーボードだけの人では気が付きにくい練習方法でもあります。ギターやってて良かったｗ

●Any Key Moving Color ＋ Change Color

スケール単位では考えません。全て度数とその移動について考えます。

次に度数に対してどう言う動きができるか、考えます。

そのときのインサイドとホワイトノート、アウトサイドの関係も考えておきます。

❗️modal音楽はTonicとDominant＝Subdomiの２種類となる。

❗️Tonicは限られた音、Dominantは全て使える。

❗️Tonic：R、b９napori、９、b３parallel、３、＃４Lydian、５、b６、６、b７、７

❗️Interval＝トニック探し

トニックが難しいと感じていたはずです。

■Whole Tone　＝　２度移動

・Chords Insaide Moving

Root　＝　９ ＋ b７　＝　Tonic

b3　＝　b９＋４

３　＝　９＋＃４　＝　Tonic

５　＝　４＋６　＝　Tonic

b７　＝　b６＋R　＝　Tonic

７　＝　６＋b９　＝　Tonic

・Chords Outsaide Moving

2　＝　3 ＋ ＃４　＝　Tonic

４　＝　m３＋５

６　＝　５＋７　＝　Tonic

b９　＝　７ ＋ b３　＝　Tonic

#４　＝　３＋b６　＝　Tonic

b６　＝　＃５＋ｂ７　＝　Tonic

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２度＝Tonic：Rb９２３＃４５b６６b７７

■ｂ３度移動 dimnish

・Chords Insaide Moving

Root　＝　６＋ｂ３　＝　Tonic

b3　＝　R＋＃４　＝　Tonic

３　＝　b９＋５　＝　Tonic

５　＝　３＋ｂ７　＝　Tonic

b７　＝　５＋９　＝　Tonic

７　＝　ｂ６＋９　＝　Tonic

・Chords Outsaide Moving

2　＝　７＋４　

４　＝　９＋b６

６　＝　＃４＋R　＝　Tonic

b９　＝　b７＋３　＝　Tonic

#４　＝　b３＋６　＝　Tonic

b６　＝　４＋７

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ｂ３度＝Tonic：Rb９b３３＃４５６ｂ７７

■３度移動 augment

・Chords Insaide Moving

Root　＝　b６＋３　＝　Tonic

b3　＝　７＋５　＝　Tonic

３　＝　R＋b６　＝　Tonic

５　＝　b３＋７　＝　Tonic

b７　＝　＃４＋９　＝　Tonic

７　＝　５＋b３　＝　Tonic

・Chords Outsaide Moving

2　＝　b７＋＃４　＝　Tonic

４　＝　b９＋６

６　＝　４＋b９

b９　＝　６＋４

#４　＝　９＋６　＝　Tonic

b６　＝　３＋R　＝　Tonic

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３度＝Tonic：R２b３３＃４５b６b７７

■４度移動

・Chords Insaide Moving

Root　＝　４＋５

b3　＝　b７＋b６　＝　Tonic

３　＝　７＋６　＝　Tonic

５　＝　９＋R　＝　Tonic

b７　＝　４＋b３

７　＝　＃４＋３　＝　Tonic

・Chords Outsaide Moving

2　＝　５＋６　＝　Tonic

４　＝　R＋b７

６　＝　３＋９　＝　Tonic

b９　＝　b６＋＃４　＝　Tonic

#４　＝　b９＋７　＝　Tonic

b６　＝　b３＋b９　＝　Tonic

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４度＝Tonic：b９２b３３＃４５６b６７

■５度移動＝４度と同じ

・Chords Insaide Moving

Root　＝　４＋５

b3　＝　ｂ６＋b７　＝　Tonic

３　＝　６＋７　＝　Tonic

５　＝　R＋9　＝　Tonic

b７　＝　ｂ３＋４

７　＝　３＋＃４　＝　Tonic

・Chords Outsaide Moving

2　＝　５＋６　＝　Tonic

４　＝　b７＋R

６　＝　９＋３　＝　Tonic

b９　＝　＃４＋b６　＝　Tonic

#４　＝　７＋b９　＝　Tonic

b６　＝　b９＋b３　＝　Tonic

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５度＝Tonic：b９２b３３＃４５６b６７

■６度移動＝ｂ３度参照

■b７度移動＝２度参照

●まとめ

２度＝Tonic　：Rb９２３、＃４５b６６b７７

減３度＝Tonic：Rb９b３３、＃４５６ｂ７７

３度＝Tonic　：R２b３３、＃４５b６b７７

４度＝Tonic　：b９２b３３、＃４５b６６７

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・ALL interval：３＃４５７

・２度はアボイド４抜き全て

・減３Dimのアボイド４避けAlt Dim

・３度Augのアボイド４避けた全て（NG：bⅡ、Ⅳ、Ⅵ ）

・４度積みコードアボイド４のR5＝NG or SW

❗️Tonic avoid４は避ける。

❗️Tonic avoid４＝Mixolydian＝７特性音、Dorian＝ｍ３。

❗️Ⅰsus4は？となるがこれはもうDominantの延長みたいなもんということでｗ

Tonicにsus4入れたら全部になるんでｗ

Ⅰb７もセカンダリーなんで迷ったがまあありとして。

唯一４度だけは何がなんでも避ける。

Notice64 気づかないと奏でられない Rootless Chords Concept応用 Parellel Key modulation

Ⅱ Dorian Rootless Modal Interchange理論をやる前に必ずやっておかなければいけないことがModulationだったので、これから先に学んでいきます。

Parellel Key modulation

https://en.wikipedia.org/wiki/Modulation_(music)

●Borrowed Chords Change

この人のギター講座は全てなかなかの素晴らしい内容なので、ギターの練習にも最高です。

modulationと言っても、凝ったことをたくさんやろうと思ってもなかなか難しいので、Parallel Key、Borrowedくらいまでにしておきます。

●Parallel Key

同一スケール内でのMajor＝Minorチェンジが可能。

●Borrowed Chords

メジャースケール＝マイナースケールでチェンジが可能。

この2つだけでも、かなりコードの幅が広がりました。
Modulationは、まだまだたくさんあるので、追々今後の課題になります。

Notice63 気づかないと奏でられない Rootless Chords Concept応用 Poly Chords ＋ Rootless Modal Interchange Open Voicing

正直、ガイドトーンとシェルコードのオープンコードとか、いきなり難しい訳ですが、なぜかほとんど使えないものばかり教えて、簡単なことは一切教えないｗ

それが昔から音楽教育というものなので仕方がないですが、そういう類は、うんざりなんでｗより実践的に学習していきますｗ

オープンボイシングの本命であり、簡単に習得でき方法がありますので、ポリコードを学んでいきます。

●Triad Chords

・P３＋m３

・４度＋m３

・４度＋P３

❗️Triad Chords＝４度＋３度の組み合わせ

この3つのパターンしかありません。

３度同士の組み合わせは迷いませんが、インバージョンしたときに迷うので、４度積みと３度の組み合わせと覚えておけばOK

⭐️Ploy Chords ＋ Modal Interchange❗️

ポリコードの基礎はモーダルインターチェンジになります。

モーダルインターチェンジのトライアドを使えばModeな組み合わせを考えずに動ける訳ですが、その組み合わせを考えていきます。

まずは基本の通常理論Rootlessコードとガイドトーンのポリコード

●standard  normal Ⅱ｜Ⅴ（Alt）｜Ⅰ  Polychords

・Ⅱ Dorian ＝ Ⅲ ＋ Ⅳ

・Ⅴ Locrian ＝ Ⅶ ＋ All

・Ⅰ Lydian ＝ Ⅲ ＋ Ⅱ

⭐️Rootless Modal Interchange理論の適応

次にRootless Modal Interchange理論を適応したPoly chordsを考えていきます。
Rootless Modal Interchange理論ではModal Interchange ＋ Cromatic Mediant ＋ Pedal Point ＋ Parellel Key modulationを使い、Ⅱ DorianをAll Mode Scaleを使ってModal Interchangeしていきます。もちろんその後のRootless適応ありです。

●ⅡDorian Rootless Chords Concept

Cm　＝　Eb M７　＝　Fm７　＝　ｂA M７（Ⅵ△７）　＝　Cm

Cm　＝　Ab M７　＝　Bbm７　＝　Db M７（ｂⅡ△７）　

Cm 　＝　Bb M７　＝　Cm７　＝　Eb M（Ⅲ△７）　＝　Cm

●Ⅱ Dorian Diminish適応

上記のRoot有りコードにb7b5適応

●Rootless Modal Interchange Ⅱ｜Ⅴ｜Ⅰ  Polychords

・Ⅱ Dorian  ＝ 　

・Ⅱ Dorian  ＝ 
・Ⅱ Dorian  ＝ 
・Ⅱ Dorian  ＝ 
・Ⅴ  ＝ 

・Ⅰ  ＝ 

こんな簡単に素晴らしいサウンドが奏でることができるのですが、なぜ教えないかは、セコいからしか理由が思い浮かばない訳ですがｗ他の理由があるなら教えて欲しいわｗまあこんなこと出来て当然の当たり前の世の中にならない限り、この先にあるもっと素晴らしい世界に広がらない訳です。

まずこの先にまだまだやらねばならないこと山のようにたくさんありますので、理論くらいは簡単に習得して、楽器習得のために最大限に精を出して、みんな良い音楽を自ら楽しめる世の中にならない限り、この糞みたいな世の中からの脱却できないので、さっさと理屈を覚えていきましょう。

＃5 Ultimate modal concept & Exercise ：Rootles Chords ＋ mode Scale（Modal Interchange ：Polychords）＝ Chromatic Mediant

音楽の中道　Chromatic Mediant。

ブッダの教えの通り全部コミコミのmiddle wayです。

本当に全部入り。

究極の理論になります。

ポピュラー音楽のコードを学ぶなら必ずrootlessから勉強した方が良いでしょう。

なぜなら音楽の歴史であり、全てはそこから始まりました。

Rootless理論はAXIS System同様に1960年には書籍化されているので、少なくともその何十年間前くらいから考えられていたことなので、ビルエバンスの50年代以降当たりくらいの頃からですが、Rootlessそのもの＝ダイアトニックコードはもっと前からありますが、モードチェンジを含めたRootlessは全く異なるものです。

概念とそれに続くオープンボイシングもやっておけば間違い無いでしょう。しかし、まあもう少し進化系の練習をするならポリコードになっていきます。

そしてChromatic Mediantは、Rootless、mode、Poly Chords、Triad Pairなど全部入りな訳です。

モードチェンジのRootlessではコードの本質的なチェンジ方法と古典的概念すら覆した進化した理論を学びました。

⭐️Ⅱ Dorian Rootless Common Chords　＝　Chromatic Mediant❗️

❗️ⅱm７　＝　ⅱｍ：ｂⅢ△７（Tonal Ⅳ）　＝　ⅱｍ：ｂⅥ△７（Tonal Ⅶ）

Ⅱ Dorian Rootless ChordsのbⅢとbⅥは同一コードとして扱われ、そこからさらにⅡ Dorian Rootless Changeが可能です。

⭐️Rootless Modal Interchange理論の適応

次にRootless Modal Interchange理論を適応したPoly chordsを考えていきます。
Rootless Modal Interchange理論ではModal Interchange ＋ Cromatic Mediant ＋ Pedal Pointを使い、Ⅱ DorianをAll Mode Scaleを使ってModal Interchangeしていきます。もちろんその後のRootless適応ありです。

●ⅡDorian Rootless Chords Concept

Cm　＝　Eb M７　＝　Fm７　＝　ｂA M７（Ⅵ△７）　＝　Cm

Cm　＝　Ab M７　＝　Bbm７　＝　Db M７（ｂⅡ△７）　

Cm 　＝　Bb M７　＝　Cm７　＝　Eb M（Ⅲ△７）　＝　Cm

●Ⅱ Dorian Diminish適応

上記のRoot有りコードにb7b5適応

そこからさらに発展、全モードに対応させたものがPoly Chordsになりますが、そのRootlessの概念、全てのChangeコードにRootless適応可能であることは忘れることなく、必ず覚えておきます。

Poly Chords行く前にオープンボイスの基本もRootlessが最適な学習方法ですが、これは上級者向け学習になります。

●Basic Two-note Voicing：Guide tone（Open Voicing）

http://www.chrisfitzgeraldmusic.com/wp-content/uploads/2014/11/pianovoicingshandout.pdf

shell Voicing、ガイドトーンと呼ばれ、理論的な歴史もここからが始まりのようです。バップの時代のLHがデフォRootと5thでした。ただしRootlessにした場合のソロピアノの場合、ベース音を別で挿入するなどが必要。

LH：Guide Tone　ⅱ３７、Ⅴ７３、Ⅰ６３

RH：Rootles　ⅱ９５（R）、Ⅴ６９（５）、Ⅰ９５（７）

一見難しいのですが、５度＝４度積みコードであることに気がつけば簡単ですｗ

４度積みと覚えてしまいましょう。

●トライアドコードは４度積み＋３度

上記のガイドトーン練習は基礎となります。このコードが良いのかは５度＝４度である点。
 ４度積みコードは実に楽に弾けるのですが、トライアドになると弾けなくなるのはバランスの問題なので、４度が楽なら1音どこでも良いので、移動するだけで、トライアドになっていることに気がつくべきです。

４度積みコードからのチェンジは毎回同じなので４つパターン覚えれば６トライアドを覚えたことになります。

・４度積みトップ　＝　全音下と半音下

・４度積みミドル　＝　ボトム同時で同じ動き

・４度積みボトム　＝　全音上と半音上

動かした後のTriad Rootは常に左側ノートになります。ボトムの左側はないので、もちろんトップになります。ミドルが動いた時だけはミドルがRoot。

❗️４th Chords Change ＝ Triads Chord：Top Down、Middle/Bottom UP

しかし、こんなこととっさにはできないので、この考え方を生かして。

・P３＋m３

・４度＋m３

・４度＋P３

この3つのパターンしかありません。

３度同士の組み合わせは迷いませんが、インバージョンしたときに迷うので、４度積みと３度の組み合わせと覚えておけばOK

❗️Triad Chords＝４度＋３度の組み合わせ

Notice57 気づかないと奏でられない Giant Steps Coltrane Change ２｜５｜１編 Ⅰ Lydian＝ Ⅴ 4 Dorian

本当にややこしいことするのが好きですねｗ

まあそう言うズラしパターンが面白いサウンドになる手法なんでしょうねｗ

❗️Coltrane Change Common Scale：Tonal center key Lydian ＝ Change key Dominant Ⅳ Dorian

基本的にGiant Stepsは逆リハモするならⅠ｜Ⅴ｜Ⅰ｜Ⅴ｜Ⅰ｜Ⅴの古典的なパターンです。

前回のⅣ Dorianのスーパーインポーションでは、インサイドではトーナルセンターキーに必ずキーチェンジしなければいけません。

そのチェンジの行先が次のモジュレーション先のⅣ Dorianと同じであることがわかります。

トーナルセンターキーのトニックⅠ Lydianと次のモジュレーション先のⅤは基本的に同じスケールになって居ますので、ここが面白い感じと攻略ポイントでもあります。

❗️チェンジポイントはⅤ｜Ⅰでは無く、Ⅰ｜Ⅴチェンジとなる。

なんかこれどっかの本で見た気がするけど忘れたｗ

本見つけました。これに書いてあったｗ

ジャズ・ハーモニーを理解するための 改訂版 ヒアリング・ザ・チェンジ　ジェリーコーカー教授本

この本では４小節単位でいけるみたいな事もあるが、昔やった時はさっぱりだったけど、やっぱりEb Lydianは必須なのと、あとⅠ｜チェンジⅤをちゃんと理解して弾けば全然違うわけです。

まあⅣ Dorianのスーパーインポーションに気がつかないとやっぱりこの後にも支障がくるので、リーブマン師匠の本が適切に書いてありますｗまあブルーススケールくらいなら気がつくけどｗほんまにもっと親切に書いといてくれても良いのにね。ほんまこれただの基礎スケールで、やっとスタート地点だからねｗ

●Giant Steps Coltrane Change Common Scale

・B Lydian ＝ Ab Dorian

・Eb Lydian ＝ C Dorian

・G Lydian ＝ E Dorian

●コルトレーンチェンジとは

Ⅰ終止と次のチェンジスケールが同じため、解決してもなおチェンジみたいな感じとなり、解決感が無くなりなんとも不思議な雰囲気となるｗ

コルトレーンチェンジ誕生妄想秘話

Coltrane：う〜ん、なんかズレるんだよね。

自問自答：じゃあ最初からズラして繋げてみる？

じゃあ。そーすっか。

おお！いいじゃん。ってノリですかねｗ

なんか分かりますｗ

ズレるんですｗ

●上記のモードスケールだけではしょぼいｗ
間違いなく、あっている理論ですが、全くサウンドしないｗ上記の内容通り、モードスケールだけで弾いてみましたが、本当にダメダメ。やはり徹底的なメカニカルとトライアドペア 、アルペジオ重視、多彩なかっこいいスケールの導入が必要と思われます。
まあ先日のものと変化はありませんｗしょぼいですが、アップして置きます。
次はペンタとコードを徹底的に練習してみたいと思います。

Notice53 気がつくまでバップやモーダルブルースは奏でられない。

昨日のブルースアドリブはバップ時代までの話です。

基本的にバップはブルースそのものでしたが、コルトレーンからガラッと変わりました。

どう変化して、どのようにすればあのような演奏が可能になるのか。

考えて見たいと思います。

まずバップはバップスケール＝ブルースケールで演奏していました。

そのスタイルはブルースと何ら変わりありません。

複雑化して綺麗になっていったのはコードだけで、バップそのものはブルースそのものでした。

●バップとは

❗️ブルーススケール ＝ バップスケール

なんか時代的には発想そのものが、実は逆転なんですｗ

ブルーススケールはスケールで捉えます。まるでそれはモードスケールのように。

そして１スケール、２スケールのブルーノートを巧みにクロマティック的に使いますが、スケールで弾くとなんと言うか、メリハリがなくなりますｗ

ダラダラした感じでマンネリ感を防ぐために、アクロバティックなジェットコースターのようにウネルように弾いたり、ダブルクロマやら、分散和音でいきなりジャンプしたりｗ

バップ代表のパーカーのConfirmationを全く練習せずにブルーススケール一発で適当にやって見ましたｗ

まあそれっぽくなりましたが、Bb一発で無理やり引っ張ったのでｗあれですが、ちゃんとするならBb、Fと半音シフトアップするところのチェンジ箇所をちゃんと弾き分け、リズムを綺麗に練習を重ねれば多分かなり良い線まで行ける自信はつきましたが、まあバップはいいかなｗ

まあバップ＝ブルースと書いたからには出来るかどうかの思いつきで一切の練習なしの一発取りでここまで出来ればまずまずだと思いますｗ

１５分くらい意識して練習して見た。
前半はスーパーインポーション なし、後半にスーパーインポーション にチェンジ後。
この速さは疲れるがまあまあ、これずっとやっていればそこそこ行けると思うが絶対に飽きるねｗ

●モーダルブルースとは

❗️ブルーススケール ＝ トライド ＋ アッパーストラクチャー ＝ ポリコード

コルトーレーンスタイルの決定的な違いはシステムテックになった感じです。

そしてブルーススケールをトライアドに分解して整理整頓して分類し、アウトをクロマティックでなく、アッパーストラクチャートライアドでシステムテックにした感じになりました。それはモードスケール的ではなく、コード単位なんですｗ

そしてコードが今度はスケール的になりましたｗ

ここで逆転した訳です。

●バップとモーダルの違いとは

バップ　：　メロディーライン ＝ ブルーススケール ＋ クロマテックアプローチ、コード ＝ コードの細分化

モーダル　：　メロディーライン ＝ ブルーススケールのトライアド化 ＋ アッパーストラクチャーのポリコード分散、コード ＝ スケールコード化

この違いを正しく理解していないと一生どちらも奏でられないことを意味していますｗ

私自身、バップはブルースであること自体は気がついていましたが、上記の内容であることに気がつかず、昔は全然できませんでした。

バップのコードの分散化ばかりに気を取られて、メロディーラインまで一つ一つのコードに囚われていました。

まあ大半の人たちはメロディーラインとコードラインを合わせて考え過ぎてしまい、旋律ラインとコードリハモの違いに気がつかない人が多いので、私のように教えてもらっていない人たちの大半は演奏すらできません。

大半の人が難しく考えすぎてしまう訳です。また変な教材商売に騙されたり、嘘に満ち溢れた世界でしたw

そりゃ２４０であの滅茶苦茶なコードを分散化して弾こうなんて１２０％無理に決まっている訳ですｗ

●モーダル感とはやはりアウトそのもの

インが大切と言ってもやっぱりインはブルースそのものですｗ
インだけ弾いてもモーダル感があまり感じられないのはまあ私が下手くそなのもあるのですがｗ、モーダル感を強烈に感じられるのは、いきなり突拍子もないところへアウトした時なので、モーダル感を出したかったらやっぱりアウトが重要になります。
これも書いたからにはやってみろと言うことでｗ超適当に、思いつきの一発取りで超ヘタクソですが、やって見ました。後コードがないと相当厳しいのは下手糞だからなんで、練習必須ｗ

上記の内容は前半はインだけ弾き、アウトを入れて行きました。

❗️アウト感メインならアウトサイド中心の練習。

❗️トライアドペアのような無意識でアウト＆イン含みのもの。

あえてインサイドのみの練習は不要。
インサイドはスケールだけ認識して戻っていけば良いだけかもしれない。
やはりインが重要なのはインでもコードによってアウト感が得られるので全部必要ｗ

モーダル感の旨みとは、やはりアウトと言うことでｗ
今後の練習はこのイン＆アウト感のものを全て取り入れて行くことになります。

そしてその大ヒントがこれまでの歴史に学ぶことができる訳です。

❗️ブルーススケール ＝ バップスケール ＝  トライアドペア

 結局、ジャズはブルースな訳ですｗ
ブルーススケールと考えてシステム調にやりましょうｗ

Notice52 気づかないとアドリブは一生無理ゲーｗ Blues ＝ Rhythm Change ＝ same tonality Chords Change

リズムチェンジについてのメモ。

リズムチェンジは、ブルースそのものです。

ブルースは旋律はブルーススケール1つでコードだけがどんどんチェンジして行きます。

CブルースならCブルーススケールであるワンスケール固定でコードだけがチェンジしていくのが基本スタイルです。

ブルースのコードはC7、F7、G7です。

リズムチェンジコードは＋D7追加されています。

全部のコードを分析します。

Cブルースで考えると

・C7 ＝ Ⅰ７

・D7 ＋ F7 ＝ Lydian Dominant Change

・G７ ＝ Dominant

まあこれは直ぐにわかります。

と言うことは１スケールな訳ですｗ

❗️リズムチェンジは同一スケール。

まあリズムチェンジの意味はこう言うことだったんですね。

もちろんBパターンは原型ですから逆リハモみたいなものです。そして細分化と複雑にリハモするとAパターンになる訳で、基本ベースコードであるBパターンが種明かしな訳ですｗ

●トーナルキーはBbメジャー
次にリズムチェンジのキーはBbですが、そこにブルースの謎解きがあります。

・Blues Scale ＝ Cm７＋＃４ブルーノート

・Bb major ＋ b6バップノート

トーナルセンターキーにすればBbになります。

b6のバップノートと言われるものは、ブルーノートそのものから来ている訳です。

そしてブルーススケール＝Bbではこの4つの７コードにリズムチェンジが適応する訳です。

でもちょっと待てよ？
キーがBbならLydian Dominantだけで無く、チェンジ方法が変わってきます。
 
C７ ＝ Ⅱ７Lydian Dominant
D7 ＝ Ⅲ７ Secondary Dominant
F7 ＝  Dominant
G7 ＝ Ⅵ７ Secondary Dominant

１６２５パターンのチェンジです。

それなら一層のことセカンダリードミナントでは駄目なのか？と言われても・・・
まあコードでなら動けるけど、アドリブではいくら細分化されても対応は不可能ですｗ

そしてこれが分かった上で、何がやりたかったかですが、
まず常識を考えてあの速度で色々とチェンジは絶対に無理なんで１スケールで対応する。
ただし、ずっとブルースみたいに１スケールってあり得ないので４小節単位で２５（D7｜G7）、（C7｜F７）ごとに１スケールで対応。ただテンポ２４０なら２スケールでもキツイので、１スケールで勘弁してｗ１、２小節の対応など無理ゲーも良いところですｗ

❗️リズムチェンジは２５でワンスケール。

まあ当たり前のことでしたｗ
旋律がチェンジしまくると訳わからなくなるだけで、インサイドを漏らさないとなると、リードはコードに忠実ならそれほど動かない方がよし。

Notice49 気づけば歌心を身に付けることは誰でも可能。 ジャズの歴史はブルース、そして聴いて真似することから

歌心とはリズムでもなければ、旋法でもない。

それはニュアンスのようなもの。

理屈ではなく、耳で聴いて真似をすることから始まる。

それは自分の好みの音楽によるが、その音楽を奏でたい言う思いが強ければ強いほど、真似をする。

モノマネのようなものです。

モノマネ芸人のようなものに似ていますｗ

あんなものに理論などは無いｗニュアンスになるはずですｗ

それは雑誌やビデオを見て、偉大な音楽家たちのインタビューから学んだことだった。

とにかく聴いて真似をする。

そして歴史を学ぶこと、ルーツを辿ること。

多分みんな言っていることだと思いますｗ

それを知った私が十代の頃にやっていたことはロック、ジャズのルーツを勉強したときにブルースであると学びBBキングを聴きまくり真似をしまくったことがある。私が初めて楽器を手にして始めたルーツはおそらくそこかなので、トライアドペアを弾くとどうしても泥臭いブルース調になるが、ブルーススケール一発ものを徹底的に奏でる行為はジャズのルーツそのものと考えれば、一度はやっておくべきだと思う。
メロディックマイナーのスーパーインポーションで、テンションを考えて的を絞りTraid Pairsで弾く、シフトアップダウンでランダムに弾けばあっという間にモーダルにたどり着けるので、絶対にやっておくべき、そして最近のスコットヘンダーソン師匠の演奏もブルースそのものであるのは彼なりのメッセージであると感じるものがある。

またその次の歴史であるBebopをやっていた時もパーカーの真似をしようと必死であったので、昔のものはドゥーダ、ドゥーダと”ふ点” 気味にわざと泥臭い感じを出してロックの人とやっていたら、怒られたことがあるｗ

私は基本的に好きな音楽はジャズだが、ジャズのこれというものではなく、一通り全部をやって見たかった。もちろん１０代〜２０代前半の頃はブルースからフリーまでルーツを辿り全て聞いた。楽器もジャズの歴史であるルーツを順番にやろうと決めたので、ブルースからモダン、バップ、ハードバップはまあ無理ｗ、クール、そしてモーダルとジャズの歴史を追いかけてきた。ついにモーダルにたどり着けたのは大変喜ばしいことである。
フリーは・・・不要ですねｗ歴史を考えるなら今のモーダルはフリーを経てインサイド５０％にたどり着いたと考える。

まあバップは考えながらやっていたので、ニュアンスを掴むまでたどり着けなかったｗドミナント自由論にたどり着けていなかったのでｗ

●モーダルの特徴

モーダルのトライアドペアはやはりブルースそのものである、ブルースを多調にしたものがBebop、それをランダムに多旋律にしたものがモーダルであった。結局はブルースであったｗ

モーダルの旋法はトライアドのみに固定されている。あまりバップのようにダブルクロマティックアプローチのようなものはあえては使われない。クロマティックに進んだら次のトライアドへ行く。

ニュアンスはトライアドの滑稽な感じですｗそれでもバッチリサウンドがマッチするところがこのモーダルの秘密みたいなｗ

ニュアンス勉強のお手本：ジェリーバーガンジー師匠本についてくるCD、ビデオ

方法論をその本から学んでいるならその人を真似するのが最適です。

あと私はアンディ先生からモーダルコード旋法を学ぶ。

●今後の課題

ここ最近、アップしたものを自分なりに評価してもやはりトライアドの持つパワーは凄まじいｗ

ニュアンスもなんとなく掴んできたというよりもトライアドの場合、あまりニュアンスは無いｗ

弾けば誰でもできるｗ

リズムが悪いのはただ単に手が動かないだけなので、徹底的にエニーキー練習となる。

手が動けば誰でも演奏可能であることがわかった。

●モーダル音楽とは

ジャズの旋法は一貫してブルースから来ている。

ブルースを多調しながら多旋法で奏で、自分を表現する。

ニュアンスは滑稽だがトライアド、無心でもマッチする。

あとは自分の感情を音楽に込めること。

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基本的にリズムとはニュアンスと思っているので、とにかく真似をするしかない。

私がここずっと音楽理論を勉強して、考えながら音楽をしてきたが、基本的に考えているとこのリズムが取れない。そのため、奏でる音は固定するか、奏でる旋法を固定していく他に方法はない。都度1音を考えながらなど絶対に無理ｗまあスローバラードはできるかもしれんけどｗ速いテンポの曲は無理ｗ

そう言う意味では昔は無意識にやっていたこと＝ドミナントのブルーススケール固定＝所々クロマでデタラメｗ＝それは正しいことであると吹っ切れたため、完全に負のサイクルから抜け出たことに喜びを感じているが、気づくのが遅いｗという馬鹿げた結果になったが、やはり理屈では音楽はできないｗ

これまで音楽ができていなかった理由は、この理屈が徹底的に邪魔をして、前に進めなかったｗ

音楽は考えていてはできない。無心になり自分の心の中にある楽しみ、悲しみ、感情を表現しなければ音楽にならないｗ

Notice40 気づかなければ一生音楽が奏でられないものとは

十代のころ、私が先輩音楽家から言われてたことです。
それは、「たくさん音楽を聴くこと。」

誰しもが一度は言われたことはあると思います。

その意味は何を意味しているのか？
結局、音楽は理屈では奏でられません。

何が必要か？
それは「歌心」です。

私はビルエバンスが大好きでして、あのしっとりした感じが大好きなんですが、あんな感じでしっとり弾くイメージをつけるわけです。

ワクワクするならぽんぽんぽんぽん跳ねるようなイメージ。
モーダルならスタッカートにタカタカタカタと小刻みで凄い速さで次々とコードを変えて弾けばそれっぽくなります。

何と言うか、音楽は理屈では弾けないので、それっぽく弾くしかありません。

そのためには「歌うこと」の大切さ。
弾きたいと思うものを「歌う」わけですが、コードトーンを弾けばハズレはありませんｗ
Victor Wootenのワークショップビデオではハズレとアタリは５０％５０％だそうです。
この人も天才ですが、ジャコと同じ歌う人です。

私の思う、天才とは「歌心」を持った人。

たくさん音楽を聴けと言う理由は、歌心を身につけるにはたくさん人の演奏を聴いて真似る。
それが一番うまくなる方法だそうです。

歌心とはこの人みたいな演奏したいと聴いて真似をするわけですが、完コピーでは全くダメです。
ある程度やっていることの意味がわかってコピーするのであれば別ですが、ただ完コピー集を弾いても、全く意味なくそれだけで終わってしまいます。

それであれば、弾かずにコードトーンとの関係を譜面を眺めているだけの方が、かなり勉強になりますが、正直フレーズやらいろいろと考えてもほとんどがアルペジオとクロマティックでどの人も同じです。決定的に違うのはリズム感だと思っています。

とにかく「歌心」に気がつかなければ一生音楽は奏でられない。
これは音楽家を目指す人であれば絶対に覚悟しておかなければいけないことだと思います。

その「歌心」を磨くには好きな人の演奏を徹底的に聴いてこんな感じかな？って真似をする。当たり外れはフィフティーフィフティー間違えてもいいので、ガンガン弾く、あとリズム感を出すことの重要性。

私が徹底的に欠落しているものですｗ
理屈込みの練習方法はバリーハリスメソッドで既に確立しています。
バリーハリスメソッド＋α要素でミラーコード＋マルチトニックシステムでモーダル要素も間違いありません。あとは練習ですが、これにはかなりの時間と苦労が伴いますので、もう少し簡単にやりやすい方法を考えていきたいと思います。

あとは私の欠落箇所であるリズム感を出す試みと歌心についても今後考えていきたいと思います。

自己流：クロマティック奏法のその先にある意味

理論というと音楽からかけ離れていくことになりますので、より実践的な音楽的な考え方を奏法としてまとめます。

クロマティック奏法というと、クロマティックモーションやセカンダリードミナントのことですが、そこで説明が終止してしまっているのが残念なところです。

クロマティックの謎を解明することがチェンジの謎を解く鍵になります。

クロマティックなので、半音階になります。
主軸の両脇半音がチェンジポイントです。

なので、和音もスケールもこの３つに集約されていくことになります。
逆に言えば全く異なる性質のものが集約されていることでもあります。

自己流としたのは私的にはスケールはメジャーのみで十分です。
メジャースケール以外にもあるのはわかっていると思いますので、マイナーとも言いますし、モードと言います。

⭕️メジャースケールのRootの両脇にある半音

●軸音の半音上
 ・２つは共通点があるが、異なるサウンド
メジャーとマイナーの関係になります。
共通音が存在しますので、とても相性が良いモードです。

●軸音の半音下
・Ⅶの意味があります。

ホワイトノートとモジュレーション

ホワイトノートを極めてからモジュレーションする。

スケールホワイトノートの基準は前回メモしたものは以下の通り。

・アルペジオ
・モーダルダブルクロマティック
・モーダルダブルホールトーンw
・モーダルダブルアルペジオw
・４thノート
・UST
・メカニカル
・モチーフ

書くのは簡単だが、実際にどう使うか、演奏するか、そうした音の雰囲気と練習方法を考えて見たい。

■演奏方法

Rootー5thーRoot
※コードのRootです。

この移動はP5とP3です。
このように全ての移動を見てみると

・5度＋3度系
Rootー5thーRoot
１−５−１
各モジュレーション

・アンビエンスは、ただのRootコードのため安定

・4度＋5度系
Root＋4＋Root

・アンビエンスはサブドミナント系なので、次への飛躍からの着地。

・2度
Rootー９thーRoot


あんまり書いても仕方がないので、こんな感じで各自確認するとして・・・

言いたいことは2度、3度、（4度）、5度 なので、このジャンプを意識してみる。


あとは耳コピーして人の演奏を参考にする。
私がパソコンでスロー再生して耳コピーしたリーブマンのimpressionsがこちらです。
まあニ短調ですが、どっちらでもいいでしょ。
設定方法が分からないので、まあどうでもいいとしてｗ

これは自分のために自分用で耳コピーして分析ソフトに入力しましたので、音価はかなりいい加減です。2012年ごろにとったので、その頃のRYTHEMの認識は4/4なので、シャッフルさせると変になるので悪しからずw

まあ自分用なのでかなりいい加減でも全く問題なし。
売っているものをスキャニングすればすぐにでもこうしたことは誰でも簡単に可能です。

今度、家にあるコルトレーンの完コピー楽譜でも読み取って分析ソフトにかけてみようと思いますので、出来ましたら掲載しますｗ

しかし、こんなものに価値は皆無ですｗ
何故なら、彼らの思考は常にアルペジオとテンション、そして日々の訓練と練習なので、あとはそれらを自在に使えれば良いだけの話です。

ソフトウェアは前回紹介したkawai スコアーメーカーの拡張キットです。

MuseScoreでもなく、Finaleでもない、kawaiスコアーメーカー

念願のコードトーン自動数値化分析

面白いのは音数が出てくること。
見事なホワイトノートですが、とても素晴らしい演奏です。

4th（G）、3rd（F）が多いが・・・
ただし、130小節～137小節の繰り返し演奏を抜去してみると。

3rd（F）、4th（G）、Root（D）は同じ頻度。
次に5th（A）。
7th（C）と6th（B）も同じくらい。
9th（E）が以外にも少ない。

フレーズ構成と言っても音程はどうでも良く、リズムフレーズで考えてみる。
鼻歌リズムを大切にしてみる。
気に入ったら繰り返してみる。


●ずっとホワイトノートをしていると飽きてくるのでモジュレーションさせる。

・一般的なモジュレーションルール
突然ジャンプ
Ⅶ｜Ⅳ｜
Ⅴ｜＝Ⅶ/Ⅴ
M｜m｜

モーダルインターチェンジコード

音楽アンビエンス研究と理論化の確立 初歩

アンビエンスのニュアンスを考える。

最も基本的で初心者から上級者まで幅広くの多く人がやっていることをまず始めていきます。

音楽の３つの要素スケールカラー、コードカラー、そしてリズムの点からこういう雰囲気がするという感じの話からです。

初級はスケール、中級コード、そして上級者が成し遂げられるリズムと難しくなって行きます。

まずはスケールからです。
ブルーススケール一発もの。これだけでもう世界はブルースカラーですw
なんともわかり易いw
スケールを適当に弾くだけでブルージーな雰囲気が誰でも出せます。

そして初心の楽器としてBassが最良の楽器であることは言うまでもありません。
モノラルシンセでもなんでも結構です。

ベースから始めたいと思います。
私はmodo bassを使います。

バックにドラムだけを永遠にループさせて、エトロノームも鳴らし、ベースをひたすらに弾き続けます。

どうやればいいの？
 https://bass-beginner.com/theory/blues_line.html
簡単です。分散和音でブルーススケールを弾きましょう。
飽きたらリズムチェンジです。

あとネットで色々と調べてみましょう。

ブルースケールとブルースコードなので、簡単です。
リズムだけが問題です。
リズムはカウント方式（Eastman System）で練習しましょう。

ちゃんとカウントｗ（count chant） Eastman system に変更

初級は１２１２の繰り返し、１２３４、1e2e3e4e、シャッフルと徐々に難しく。
今弾いているものをカウントしながら音符をイメージしながら弾きます。
１２１２＝２分音符 、１２３４＝４分音符

中級は休符 とロングトーンを積極的に取り入れます。
上級はポリリズムなど

リズムが整えばもう音楽です。

https://bonjin003.blogspot.com/search?q=%E3%82%AB%E3%82%A6%E3%83%B3%E3%83%88&max-results=20&by-date=false

永遠に弾いていましょう。
疲れたら寝ましょうw

ずっと弾いていると休符が大切なことに気がつくはずです。
そしてベース弾きはリズム練習であることの重要性も気がつくはずです。
コードのRootと5thだけ追いかけ、あとはリズムに徹することができる楽器です。

ブロックコードの毎日の練習日課に追加して、その繰り返しをしばらく続けましょうw

音楽アンビエンス研究と理論化の確立スタート

音源をたくさん買いました。
音楽知識もたくさん知りました。

あとはやる気ですが、やる気だけで音楽はできませんw
やる気は暗記で頑張れば良いので、本当に音楽に必要なものを考えていきたいと思います。

modo bassを買いました。
パストリアスのように弾きたいと考えた時に、コピーから入りますが、コピーもその雰囲気を学ぶという面ではとても重要です。しかし、それだけではパストリアスのようには奏でられません。ジャコは天才ですが、天才とは、私的には雰囲気を持っている人、雰囲気を自在に引き出せる人だと考えています。そして彼らはその引き出しを持った創造主でもあります。

音楽とはリズム、旋律と言いますが、それはただの音楽理論を知ればできるはずですが、音楽は一向にできません。オウムのように同じ言葉を繰り返し喋ることはできるようになるのですが、それを音楽と言うことでは無い気がします。ただのプレーヤーかも知れません。

私は音楽が好きです。みんな音楽が好きですが、では何が好きか？
私が考える音楽とは、感情、カラー、サウンド、表現こうしたものを考えたときに、一番大切なんでは無いか？と思うことがあります。そこはアンビエンスでは無いか？と考えています。そしてそこが欠落しているせいで、不明確であるから、一向に音楽が奏でられないのでは無いか？と感じています。

私のいうアンビエンスは、ambience=雰囲気です。
環境音楽ではありませんし、ムード音楽でもありませんw

アンビエンス音楽とgoogleで検索すると環境音楽と出てきますが、環境とは違います。
環境音楽は、サティが提唱した「生活の中に溶け込む音楽」という思想そのものを「家具の音楽」とあります。やっぱり全く違いますw

アンビエンスとは雰囲気の意味です。
私が今後考えていきたい、研究していきたいアンビエンスとはサウンドの持つ、温もり、キザである、殺伐としている、楽しい、人間の持つ感情と音の持つ雰囲気を考えて行きたいと思っています。
クラシックはその要素がてんこ盛りで、クラシックこそそうした勉強に相応しいとも思いますが、クラシックでは無いところで、自分なりに考えて行きたいと思います。

しかし、実は感情である部分というものがあまりに不明確で言葉では説明しにくい部分なので、そこをいろいろな方向から考えていきたいと思います。

時に、よくやる手法が好きなフレーズや雰囲気の曲をコピーするのですが、オウムをやったところで、私の経験上、全く自分の身には付きません。ただ真似をすれば簡単に身に付くものでも、良いというわけではありません。

アンビエンスを掴む、こんな感じの雰囲気がこのサウンドにはある。こうしたリズムにはこうしたアンビエンスがある。そうした研究を積み重ねることで、音楽を演奏、構築していくことが可能なんでは無いか？とも考えています。