#１３９’ 音楽原動力（Power＆Speed） 音らく論ｗシリーズ３ 弾いて覚える和声法の基礎カデンツ進行ルール 近親調モジュレーション。

無言のメッセージありがとうございますｗ

モジュレーションルールも書いておきます。

クロマティックメディアントリハモ＝セカンダリードミナントのループ習得練習

ちょうど去年結構沢山のことが一気に分かり、やることが沢山ありましてｗこの時期、同時にトライアドペアをやっていたので、後でやろうと思ったらすっかり忘れてましたｗ

モジュレーションですね。

まあ近親調へのインサイドトーンへの一時転調なので、ここはセカンダリードミナントと重複しますが、サブドミリハモの動き方のお勉強ですね。

ここもちゃんとして置きますｗ

クロマティックメディアント進行で近親調へ一時転調する。

 

クロマティックメディアントをトニックとした２５１ですが、これはまさにセカンダリードミナントモーションのことですね。

 

まあでもこれやるとピュアサブドミモーション感が一気に薄れてただのドミナントモーションになるので、つまらなくなるのでやはり逆に刺激がないｗ

なんかドミナントの安売りみたいな感じになり、なんというか、かなりあり来たりサウンドでつまらない感じになってしまうのですが・・・ただ王道プログレッションなので、書いときます。 バップやるならこっちですね。

 

ピュアサブドミモーションに拘るならセカンダリードミナントモーションのドミナントモーション感を出さず、リハモという差し替えの概念がいいかも。まあそれがRootless以降の明らかに違うサウンド感を出す違いですね。

いきなりジャンプした方がめちゃんこ素晴らしいサウンドになり、かなり刺激的です。もちろん基礎プログレッションは無視せず。一時転調概念は重要なので、そこはちゃんとしてリハモする。ⅵトニックならⅥの６は元ⅠのⅣですからそこからのⅥみたいな基礎プログレッショ概念は使う。

パッパッパと切り替わる感じでしょうか。そういうところが、なんとも斬新です。

 セカンダリードミナントモーションしなければ行けないなんて、固定観念は捨てましょうｗというのがバップ以降の新しいサウンドですね。

 

あとリハモという概念でいけば、１２ Tone Row Matrixのミラー概念なども使え、より刺激的なサウンドが得られるので、楽しくなってきますねｗ

ガッツリ理屈ですが、まずこんなことを書いても弾けなければ全く意味がないｗ

Cでしか弾けませんｗ それではかっこいいサウンドなんか全くできません。

あとかっこいいサウンドを蓄積していないので、全くかっこいいフレーズも出てこない。

正直、理屈は不要なのはそこですね。弾けなければ、全く面白みに欠けるｗ

面白いのはやっぱりちゃんとかっこいい感じで弾くことからですが、そこは、まあ基礎が必要ですからかなり時間がかかりますが、まあ理論先行で行くとこうなりますｗ

理屈は分かっていても、全く弾けないｗ

なんで理屈なんか意味なしですｗ

弾かないとなんも面白くないｗ

あと作曲も実は理屈だけでは素晴らしいものができないのが音楽ですねｗ

実に不思議なものですｗ

お！と思うサウンドはまんま引用、差し替えパクリだったりますのでｗそこがとても重要ですねｗ

逆にそれがないと本当に残念なものばかりです。

知識はやはりただの情報です。書籍もあっという間に出来あがりますが、弾けないｗ

まあそれでもまだまだ内容がありきたりというかｗかなり薄いのですがｗ

弾けないと本当につまらないｗ楽譜に起こしてコンピューターに弾かせてみたいなことはやっぱりつまらないのは弾かないと得られないアドレナリンというか、耳から得られる偶発的なサウンドの刺激、そういうものが無いと音楽はつまらないと思うのですが、やっぱり一応、楽器弾きの魂は私の中でやっぱりある訳ですｗ

現在、着々と基礎を練習中。

本当にあの習慣づけアプリが素晴らしいｗいつもならとっくにダラけて寝ているところを、やっぱりやってから寝ようと頑張りますからねｗ

楽器は本当にちゃんとやれば、１、２年で凄い状態になりますので、本当にすぐですねｗ

頑張りましょうｗ

毎回書いてますが、ここからカッコ良く弾けるようになっていくとすれば、それは１００％コピーのお陰ですからｗ

理屈だけではどうにもならんのが、音の構築というやつですねｗ

それをちゃんと分かっているだけで、かなり変われると思いますよ。

カッコいい理論というモノもまた必要ですけどねｗ

そこはコピー分析に使いますので、結局理屈だけやっても意味なし。

そもそも理屈とはコピー分析で使う。

でもまあ、理屈なんか弾ければいらんので、難しいところですｗ

基礎理論とカッコいい理論は必要として置きますかねｗ