Quartal chordsとは何ぞや？
それをずっと考えてやっとわかりましたｗ
実に、実は何も変化なしですｗ
答えはルートレスコードですｗ
これに気が付けば使い方も超簡単ですね👍
仕組みはこう。
Ｄｍ７のルートレスコードはＦです。
ＦのインバージョンはＣＦＡの４度３度になります。
そこからさらに拡張して４度を積み重ねて行くと一巡します。
ＣＦＡＤＧそのさらに上がＣＦ
そうするとＣＦＡＤＧＣとなり、シンメトリカルスケールになり、ペンタトニックになります。
これがクォーターサウンドの仕組みと種明かしです。
これを踏まえて使い方をどう使うか？
結局のところルートレスコードな訳です👍ｗ
これに気付いた人は天才ｗ
前回の続きです。
とりあえずペンタのペンタですが、さらに絞り込み、マイナーコードの場合、極力インサイドが良いなどから３７ガイドトーンペンタのみにして置きます。
そうなるとメジャーコードがかなりアウトしますが、気になるならメジャーコードは１５コードトーンに留めても良いのですが、面倒かと思いますｗ
●インサイドダイアトニックペンタトニック
マイナーコード：３７ガイドトーンペンタ
メジャーコード：１５コードトーンペンタ
※しかしややこしいので全部３７ガイドトーンペンタに統一で良いと思うｗ
テンションを考慮するとおのずと余計なアウトを含まないペンタが良いとなります。
そうするとまあ３７ガイドトーンのペンタが一番無難で使いやすいｗ
メジャーコードでの３７ガイドトーンペンタはアウトしまくりですが、まあありという事でｗ
面倒なのでメジャーコード、マイナーコード共にペンタは３７ガイドトーンペンタを使うで覚えて置けばOK👍
更にちゃんと書くと、ダイアトニックコードの３７ガイドトーンスタートのペンタにシフトさせるになります。
短くするとコードの３７トーンからのペンタにシフトする。
これ以外のペンタは不要ですｗ
まあダイアトニックコードガイドトーンでシフトするならアウトもかなりして行きますので、まあこれ以上のペンタ使ってもいいのですがシンプルにして置くのが一番ですｗ
しかし、がっちりさせる必要性はありません。
絶対そのコードにはガイドトーンではなく、ズレても全く問題なし。
ズレずに弾けばインサイドでモーダルインサイドサウンドがバッチリになりますが、コードペンタがズレても全く気にする必要なしｗ
ただ極力ガイドトーン追いでがんばるｗ
あとはリズムをどうするか。
ペンタに暗記は必要ありませんｗ
Shifting PentaTonic On PentaTonic
ペンタトニック上のペンタトニックが使えますｗ
ＦペンタトニックならＦペンタトーンへのシフトで使えばかっこよく聴こえます。
そうやって数珠繋ぎのようなペンタのペンタもまたＯＫで、一向にアウトして構わないので無限ペンタシフトできます。
なのでペンタ on ペンタと覚えて置けば万能ですｗ
暗記は不要。
しかし、カッコよくするにはどうすればいいか？
圧倒的なスピードを速めるとそれなりになりますがそれだけではないので、テンションとしての意識はもちろんですが、リズム覚えみたいなものが重要な気がします。
バップフレーズみたいなリズム覚えです。
特に明確なリズム技法の名前は無いので、テキトウに名前を付けて行きたいと思いますｗ
●ペンタトーン上のペンタシフト モーダルフレーズ リズム
・スタッカート奏法
・
・
ブルブルバイブメトロノームで安定はリズム矯正しながら何を弾くかになりますが、モーダルはトランス音楽ｗ
１４５基礎ペンタと２６ｂ７コードトーン含みペンタで、インサイドでしつこく弾きまくるだけ
正直、飽きるが飽きない様に工夫することが必要ですｗ
軸コードの１４５ペンタなので、瞬時に１４５は変化対応させる必要あり。
基本軸コードはＳＷコードですからその１４５が可能です。
そしてＳＷコード軸ですからDqの７、３、５度上のＣ、F、Aが肝サウンドですから、その含み音であればしっくり来ますので、GとDとEbペンタも使えます。
１４５＋２６ｂ７です。
Ｄq＝Fp、Bbp、Cp、Gp、Dp、Ebp
Eｑ＝Gp、Cp、Dp、Ap、Ep、Fp
これでトランス弾き。
インサイドペンタは１２４５６ｂ７がRoot less７３５含み音なのでインサイドペンタとしてしっくり来ますので、これで虚無トランスメカニカルｗ
とりあえずインサイドトランスが基本で、そこからの変態サウンドはアウトですが、基本インサウンドが重要なのでアウトよりもまずはインサイド虚無トランスメカニカル。
Melodic minor＝Super Locrian Tetraですが、弾いていると気が付く、そこはやはりシンメトリカルAugment👍
👍Meldic minor ＝ Super Lcrian Tetra ＝ Augment Triad
Augmentなら３つのキーを一気に覚えられる。
あとは４つのパターンでディミニッシュペンタ適応。
しかし、オーギュメントに関しては何度も何度も気が付いて、忘れて、思い出して、忘れてを繰り返してきた気がするがｗ
まあ、今後はオルタードペンタの変形ということで、Hｍ３Ｍ３として覚えたのでもう忘れることは無いだろうｗ
とにかくメロマイトライアドは、オーギュメントで覚えてしまえばシンメトリカルスケールで３つしかないので楽。
これが凄いスピードでもチェンジ対応できる秘密。
しかし、まあ今の時代となっては誰でもやっている、気が付いている人は、知っていることかとｗ
◎ Modal Jazz特訓
・Inside dim altered pentatonic（１４５Penta＆Super Locrian Alt Penta）
・Quartal Diatonic Chords
・ハイハットバックリズムキープ（Drumgenius App）
とりあえずこれでずっとトランス弾きで練習すれば誰でも行けるはずですｗ
これでモーダルもマスターですね👍
Modal Jazzの答えブログタイトルに追記して置きましたｗ
これでバッチリ👍👏
👍Altered Pentatonic
あのペンタ本もありだが、こっちの方がバッチリいいねｗ
Altered pentatonic Scale - Music Scale - GuitarGuide.eu
この＋１が結構ばっちり良いねｗ
これでググれば沢山出てきますね。
とにかくフレーズはこれでOKですから後は手が動くようにするだけ。
●Alt penta
・ｍ７＝Tonal ｂ２３４ｂ６ｂ７
・７＝Tonal ｂ２３４ｂ６ｂ７
・M７＝Tonal ２３４５７
ディミニッシュ分散なので、ハズレ無しｗ
ずっと弾いていると気が付きますね。
あとは手のジンジンと様子を見ながらボチボチやって行きますｗ
あとはコンプモーションでも考えて置くか。
使えるペンタですが、やはりホワイトだけでは単調になる。
しかし、モードさせてスーパーインポーズを使っても７音スケールでは何だかしっくりこないみたいなｗ
ペンタでシフトしても大胆アウトで良いのだが、それだけになり、なんだか単調に感じるｗ
やはりペンタも沢山あることを考えるなら、それらを使うと効果的ですね。
あまりアウト感出すのも好ましくは無いのですが、そこはあまりアウトしていないスケール採用を決めるスケールカラーで考える。
無言のメッセージありがとうございますｗ
Dimnish Pentatonicが本当に素晴らしい。perhaps most usefulと書かれているだけあり、確かに素晴らしいｗ モーダル以前にバップ、２５でもうバッチリです👍👏
モーダルだと少し癖が強いのですがｗ
モーダルの場合、ディミニッシュというよりも、ホワイトからアウトトーンを少なめに考えて適応して使えばいいと思いますので、コードで採用するのではなく、スケールカラーで考えてアウトトーン少な目で採用、不採用を決める。
とにかく7トーンではいまいちなので、ペンタが丁度良い感じになり、ばっちり👍
そう考えるとこんな感じでペンタも沢山使って見るのが良いと思います。
とにかく最終的にはモードなんですが、モードだとざっくりしているので、もっと限定的にノートを絞った旨味成分みたいなスケールが欲しいｗ
あとモードスーパーインポーズではとっさの対応が不可能なので、すでに適応済でやはりスケールで対応させないと無理ｗ
理屈的にはスーパーインポーズ、モードでもやはり限定スケールで覚えて適応するのが一番楽です。
それらがペンタ書籍には沢山乗っていますので、どんなペンタ本でも良いので参考にします。
あと沢山のペンタの覚え方も、インターバルのスタート音を変えて拡張と思って覚えて行けば楽。
alt Penta＝短２、短３、短２、全２
△b6 Penta＝ｍ7（9b5） Penta＝短2、全３、短３、全２
インターバル暗記ならエニーキーチェンジしても何も問題なし、ノンプロブレムｗ
とにかく瞬間で対応させるためにできることは全部やって置く。
結局、メカニカルも手癖を作っているだけでしたがｗ
まあそれでもコピーと全く違う、無限の可能性があり、コピー手癖では得られないフレーズ生成が無限に可能です。やはりメカニカルはメカニカルの練習をしないと、フレーズ生成は不可能です。コピーでは絶対に得られません。
メカニカルは、本当に素晴らしいと思います。
１年もやればかなりの上達が見込めるでしょう。
あと前回やろうと思ったカッコいい感じを出すをやるつもりだったのですが、まだ未定義のままなので、これについて考えます。
カッコいい感じのフレーズにするには圧倒的なスピードが求められるのですが、まあ最初は無理ですが、スピードはかなり重要です。
あとカッコいい感じと言うものは分からなくても、逆を言うとダサいものを辞める、修正することで、良い感じにしていく方が簡単かも。
なかなかカッコいい感じは出せないが、ダサい、かっこ悪い感じは凄い出せるのでｗ
なぜかっこ悪いのか？ダサくなるのか？を考えてそれらを改善する事でカッコいい感じにすると言う逆算方式で考えてみます。
その方がはるかに簡単なのでｗ
ただし、初期のうちは練習なので気にする必要はありませんが、少しでもダサい感じを払拭するためには、行く行くは修正していくというために、まとめて置きます。
なので初期段階では練習なので、ダサくても、全く問題なし。
◎ダサく感じるメカニカルフレーズ
・同じメカニカルの連続。
・クラシック的な単一スケールメカニカル。
・きっちり同一インターバルノートメカニカル一発もの。
・リズム問題は音符長さ、やはり短めで早めに切り上げる。
・弾きすぎ、やり過ぎ。 ロングトーンの重要性。
・
頑張ってみましたが悪い見本です。
ただ、やはりメカニカルやってかなり良い感じの雰囲気は出せるようになっては来たものの・・・
全体的にリズムが悪いのは抜きで、たとえリズムがカッチリしたところで、なんかイマイチなのは、まだまだやっているメカニカルのボキャブラリー数が少ないのもある。
あとやはりリズム強化のためのフィンガーと安定リズムと両手弾きがやはりまだまだかなり苦手なので練習あるのみ。
あとはずっとメカニカルマラソン🏃で弾いて練習あるのみ。
メカニカルはUUUD、DDDU、UUDD簡略化で簡単です。
リズムもメトロノーム３／４に合わせて121212と６音弾くだけなので簡単です。
でもかっこ良いフレーズを弾くのが難しいｗ
ここが問題ですねｗ
きっちりカッチリメカニカルだとクラシックフレーズになりダサいｗ
本当に難しいので、どうすればかっこ良くなるのか？これについて考えておきたいと思います。
無言のメッセージありがとうございます。
こんな素晴らしいこと書いていましたねｗ
すっかり忘れてました。
このころは本当にエニーキー認識が低く、リズムが酷い状態でしたが、私は耳だけはやはり良いのかな？私の謎ですｗ
Super locrian Pentatonic
Super locrianの音から外れないPentatonic
Cm7コード
In Voice ：4度から始まるPentatonic
Bb Ⅱ Super locrianは、Eb Pentatonic （3th、11th、5th、7th、Root）
Cm Ⅰ Super locrianは、F Pentatonic （11th、5th、13th、Root、9th）
Ab Ⅲ Super locrianは、Db Pentatonic（b9th、3th、11th、b13th、7th）
Eb Ⅵ Super locrianは、Ab Pentatonic（b13th、7th、Root、3th、11th）
Out Voice ：N3度から始まるPentatonic
Cm Ⅰ Super locrianは、E Pentatonic （N3th、#11th、b13th、N7th、b9th）
Majorコード
5度から始まるPentatonic
これが良い。
かっこ良さを出すにはやはりノートが重要だと思います。
インサイドに適度なアウトサイドを入れると良い感じになる。
まあこれが分かりやすいですね。
かっこ良い感じにするには、やはりノートが重要になる。
そしてこれらのペンタをどうカッコいい感じでメカニカル的にどうするかを考えて置きます。
前回は間違えてましたので修正しました。
あとメカニカルは図書の通りが理想です。
あまり細分化すると意味がなくなる、ペンタトニックの意味はやはり５音でメカニカルすることに重要な意味がありますので図書通りで崩さず。
機械的に考えてパターン化するとこの３つのパターンになるかとは思う。
しかし、全てのアドリブからメカニカルパターンは作れるので、パターンを拾って使うのもありだが、そうするとやっていることは昔からそれほど変わりないとは思うｗ
やはりコルトレーンが偉大と言われるのはここ。
しかも、とても分かりやすいドレミソフレーズであるペンタメカニカルを起用するなど後世へ、かなり分かりやすいペンタ起用とメカニカルフレーズの師範フレーズをあえて使ったポイントだと思う。あそこまで分かりく師範フレーズを残すことはかなり稀だと思う。
やはり、その後の多くのプレーヤーに影響を及ぼし、支持され続けている理由となる。
モーダルジャズにおけるコルトレーンの功績
・ペンタ導入
・ドレミソメカニカル導入
・？？？
あと何かな？
なんかあるかもｗ
とりあえず話を戻して、カッコいいフレーズは音選び、徹底したメカニカル、
カッコいいフレーズ
・ペンタでインサイドアウトサイド
・４１、３２メカニカル
・フリーシフト
やはりコルトレーンが偉大と言われ続けるのはここですね。
ドレミソメカニカルの４１＆３２、ペンタトニック起用、フリーシフト。
コルトレーンからのフレーズメッセージ的にはペンタを使ってメカニカルフレーズで弾けですから、めちゃんこ分かりやすいメッセージだったので、おかげでモーダル以降はペンタメカニカル一色ｗ
まあこんなところだと思う。
出発点は簡略化スタートですが、フレーズパターンが飽きてくると思う。
簡略化はあくまでも導入スタートアップ、ドレミソですからねｗすぐに飽きると思うｗ
全部ドレミソに聞こえてしまうｗ
そこからチェンジで通常パターンを導入すればOK。
慣れてくれば、すぐにどんなパターンも適応できるようになると思うので、上記も導入してボキャブラリーを増やす。
その時のチェンジで、
UUUD＝＞UUDU＝＞UDUUという具合に少しずつチェンジしたものを導入していくと楽。
パターンが変わればその変化は劇的に違いがあります。
もちろん続けて弾くとまたドレミソになるのでｗ
適度にぶった切りチェンジスタート。
全てのことに置いて、速くなんでも身に付ける、上達するコツは頭を柔らかくすることからｗ
頭が固いとやはりスピードが劇的落ちますからね。
すべての学問、効率に置いて、なんでも同じことですねｗ
やはり真面目な人ほど上達も遅い、そして下手で要領が悪くなってしまう。
まあ私自身がそういうタイプなので、そういう人の気持ちよーくわりますｗ
やはり賢く、スマートにやればやるほど、効率よく、スピードアップが図れます。
最近、旧Twitter、Xを見るようになり、つくづくそう感じましたｗ
みんな、かなり賢い。四則演算とか本当に感心するｗ
スマートな時代でいろいろと沢山学びましたｗ
すべてはスピードが勝負で、どれだけ端折っていけるかにかかってくる。
ここがテクニックなのですが、やはり簡単なんです。
簡単だからみんな速くできる・・・というか手順が多ければ多いほどそれは無理というものですねｗ
速く処理できることは、やはり単調で簡単なことをやっているだけになりますが、やはりそこはちゃんと気が付かないと何時まで経っても出来ないままで終わるｗ
メカニカルをどんどん効率よく学習して一気に習得です。
出そろいました。
最後が一番重要です。
音数で考えればすべては同じことであることに気が付きます。
これをちゃんと認識すれば、簡単になります。
上を音数だけで簡略化してスピードアップを図りましょう。
そうすると全部こちらに集約されてしまいます。
この３つしかありません。
音数でいうならこれだけしない。
なので実は３つのパターンでしかないのです。
あとはスタート音のリズムだけは正規で弾き、あとは３パターン化でコンボするだけ。
あとはモーダルやるならリズム的に４／４は不要です。
まあスタンダードを弾く時にやりましょう。
ここも以前書きましたが、師ジェリー・バーガンジー本の罠ですｗ
モーダルリズムは３／４なので、４音パターンからTriple３音パターンにします。
一方通行の１タイプと２１タイプ。
この２つのパターンでしかない。
もちろんつなげる次のスタート音は上下どちらでも良い。
こんな簡単なことに悩み無用なのですｗ
そしてやはり譜割り音符、音が少ないことに気が付きます。
ここを補足していく。
これがやりにくさを感じたポイントですｗ
音数が少ないので、やたら弾き難く、なんか中途半端にぶち切られて、フレーズとしてなんかかっこ良い感じにならない。
メカニカルでも音数を調整する。
・４／４であれば８音必要。
・３／４であれば６音必要。
３／４であれば図書の通りが理想ですが、１音追加した方がやりやすいと思うが・・・
あと前回の勘違いは逆で、４／４なら音数的に、メカニカルは３つ区切りが良いが良いと思うが、細分化が良いのか？悪いのかはまだやってませんので分かりませんが、音数的にそろえて置いた方が良いとは思う。
スタンダードは、これでやればばっちり音数的に揃います。
あとは３／４ならあと１音追加で入れて置けば宙ぶらりんにならないので、追加した方が良いとは思うが、面倒なので固定せずｗ
あまりに少ないと意味なし、逆に多くなっても面倒なだけなのでFree１音にして置こうｗ
これで６音になったので弾きやすくなったｗ
とにかく５音なんか弾き辛いので、６音にして置けばかなり楽に弾けるようになります。
まあ未知のフレーズを作ると言う究極の意味では５音と言うのが確かに凄い意味を持っているが、かなりの上級者向けな思考なので、素人向けではないので音数はそろえるｗ
しかし、ペンタトニックの意味がここに集結されていますのでやはり５音が良いｗ
なんともここがモーダルの肝でもあると言えばあるｗ
そうするとどんどんリズムも安定して、すぐに上達、テクニックも簡単に上がります。
まあそういう事です。
リズムはちゃんと３／４でメトロノームでその通り１２１２１２と６カウントでまんま弾けば良いだけです。リズムを安定させるのはかなり簡単なことですが・・・あとはフレーズをどうかっこ良くするかになりますが・・・そこが難しいの次回はそこを考えるということでｗ
世の中はあなたを惑わすように要らない余計な情報が乱立しています。
そこを簡単に出来ていることに気が付ければ、本当に簡単なことなのですが・・・そこは底意地が悪い仕組みなのがこの世の罠というか、頭が固いとヤバイｗ
先日のメカニカルの続きです。
だらだらメカニカルマラソン🏃ですが、なかなかの難関でしたが、何とか突破口を見出しましたので、この通りやれば意外と誰でも行けると思うｗ
メカニカルで気が付いたこと。
フレーズの音高差を掴み取るために、タ↑タ↑タ↓タ↑と認識して置き、弾くことであとはなんとか手癖で無理やり弾き続けることで、なんとか弾けますｗ
とにかくこれがメカニカル攻略であり、突破口になりますｗ
やはり自分が弾く時、かならず心の中で音高を掴む、歌う事の重要性。
まだ初期段階のメカニカル始めたばかりなので、旋律までは、まず歌えません。
音高の差の違いを認識して弾くことだけに精一杯ですがｗ
それがまず突破口になります。
そうするとやっぱり凄いっすｗ
これまで自分の手癖でしか動けなかったものが、新しいフレーズがバンバン作れますｗ
これは最高👍😍
やって良かった。
絶対やるべきというか、王道ですからね😄
弾いているとやっぱりクラシック影響大というか、クラシックそのものの世界を感じます。
まあまだ全然まったく弾けてませんがｗ
超ドヘタですがアップして置きますｗ
たぶんちゃんとやれば１年後は全然違うでしょう。
やっとこれからの俺はちょい本気出すｗ
準備期間が長かったなーｗ
理屈は楽しいのですが・・・正直全くお勧めしないｗ
アドリブに置いて手癖ほどツマラナイことはないｗ
コピーしようかと思ったが、辞めましたｗ
コピーはやはり結局、手癖を形成するだけに過ぎない。
手癖＝無意識＝何も考えてません。
そうするとやはりすぐに飽きてしまいますｗ
あとコピーは耳コピーでそれっぽく弾いてみるだけでそれっぽくなるものですw
なので真面目にやるだけ阿保らしいｗ
お気づきの通り、ほぼリズムコピーなのでｗ
やはりなんかしらの自分の中での、法則性みたいなものが欲しい。
論理的思考に基づいてアドリブするとリズムがズレたりしますが、それらはトレーニングと合理的思考で解決することは可能です。
もちろんバップのように方法論はあります。
モーダルの場合、昔から定番として、やはりメカニカルフレーズ方式があります。
師ジェリー・バーガンジー本にあるように、メカニカルの論理に沿って練習していきます。
その論的思考に基づき練習を進めます。私的にはファミコンコマンド方式と呼んでいますｗ
実際に、この論理はマッコイも実践しており、コピー譜を見ているとやはりそういう事なんだなと思うフレーズも出てきますし、やはりモーダルを先導した人が露骨に分かりやすく示した人でもあるので、メカニカルこそが、20世紀最大にジャズを変化させたモーダルジャズとは、モードスケールとメカニカルと言っても過言ではないと考えています。
まあほぼブルースからバップとなり、モーダルからクラシック理論を融合した歴史ですね。
クラシックはスケールとメカニカルフレーズそのまんまですね。
という事で、メカニカルこそが、モーダルでやるべきことになる。
モーダルジャズとは
・モードスケール
・メカニカルフレーズ
・？？
あと一つは？ｗ
何だろうかｗ
クラシック理論要素の一つとは？
まあおいおい考えて置こうｗ
バーガンジーメソッドのペンタの教本
いつもこれをやるやると言いながらやってませんでしたが・・・ｗ
これがなかなかかなり難しいので、みんな挫折しまくりなのですがｗ
モードをちゃんと練習していくのであれば、やはり論理的メカニカル導入ということで、モーダルを始める最初の教本ということで、本気でこちらを導入していきます。
しかし、正直、教本をやったことがある人は感じたことが多いと思いますが、まず、かっこ悪い、なんかいい感じにならないと感じることでしょうｗ
その原因は止まるからであり、連続して安定リズムで弾けばかなり良い感じになります。
止まるとかっこ悪いですｗただ単に速度不足などなどトレーニング不足なだけですから、スピードがあれば、かなり良い感じになり、あとノート選びも自由。
やはり速度と安定したリズムで弾けばかなりカッコいい感じになります。
しかし、これがメカニカルそのもので、モードそのものですから、現代のモーダルサウンドはすべてこの論理的メカニカル回路に基づいています。
まず最初の突破口はこれだけですｗ
ここを突破口に頑張りましょうｗ
ペンタはこれを用いて、メカニカルでひたすらにｗ
あとはメカニカル弾きが・・・劇的に難しいのですが・・・ｗ
努力あるのみｗ
なんか才能ないなと感じるのは気のせいｗ
メカニカル習得できれば間違いなく大きな飛躍進歩になると信じましょうｗ
自分な中で、フレーズ単位で歌うことでスムーズにフレーズが繋がる、出やすくなります。
こうしたフレーズを歌うことの重要性。
やっぱり手癖だと本当に何も考えてないけどただ手が弾いているだけから飽きるのかもｗ
モードは飽きるｗ
これに尽きると思うｗ
誰でも弾ける、すぐできるが、すぐ飽きるｗ
スケール弾きですからね。バップのような理屈も不要で、誰でもすぐに弾けるのがモードですが・・・スケール弾きは飽きる。
やはりモードをするなら適当ではダメだと思うわけですｗ
モードはやはり誰か好きなアーティストを真似る。
そして徹底してコピーから学ぶのが良いのかも知れません。
とにかく自分でやっても弾けるのですが、手癖だけでどうしても単調になり、すぐに飽きる・・・ｗ
そのためちょっと対策を考えて誰をコピーするかを考えておきたいと思います。
バップ、スタンダードは、前回の理屈でかなりツボった感じに落ち着きましたので、あとはあんな感じでやれば良いだけですが、まあ暗記の部分が多いので、時間はかかります。
しかし、苦労の割にはバップ止まりなので、本当に人気がまったくないｗ
しかも暗記が多いし、苦労で大変な割にはバップフレーズが時代遅れ感があり・・・とても残念な感じになっているｗ
やはり昔から感じていた通り、コードにガチガチでしたｗ
そして本日よりやっとモーダル４th＋SW＋USTコードとペンタトニックをやっていきますｗ
やっとモーダルに向けて練習していきます。
モードは、脱コードですが・・・実は何も変わらない現実💧
バップのガチガチコードトーンからの解放とスケールへの拡張と思われがちですが、バップのようなコードトーンガチガチからの解放かと思いきや、ペンタやモードスケールでガチガチなので、結局、なに一つ変わらないと思うｗ
バップとモーダルの違いは、ディミニッシュアプローチとスケールアプローチだと思う。
なので、モーダルに徹するならｍ３度は多用しない方が良いなどあるとは思うのですが、アルペジオは共にありますので、完全には無くなることはないと思いますが・・・バップフレーズをあえて避けるために、bⅥｍのツボディミニッシュは避けないと逆にモーダルではかっこ悪くなる可能性がありますので注意かと思うが、どうなんだろうか？ｗ
よくわかってませんｗ
そんな中、モーダルはやはりモードスケールに徹する、ペンタトニックに徹することで強烈なアプローチカラーが出てくるため、そうするとモードスケールは何を使うのがベターなのか？それともやはりペンタのインアウト表を参考にすれば良いのか？
になりますので、そこら辺をちょっとまとめて置きます。
とりあえずペンタが王道なので、ペンタを使えば全く問題なしｗ
ペンタでもやはりインサイド重視で、アウトするものは避ける。
アウトはシフトさせるだけなので、インサイド重視で考えればいいかと。
とりあえず最初なので、王道ペンタだけで十分なのかもｗ
あんまりいっぱいは覚えられない、頭が混乱するのでこれも十分すぎるかと思う。
一応、メディアントペンタとして、フリギアとⅣドリアンとそのスケール上のペンタを採用しているので、アウトツボも押さえてはあり、フリギア、スーパーロクリアン、コンディミもありかと。
どうだろうか。
とりあえず、しばらくだらだらモードマラソン🏃で弾き続けていくか。
無言のメッセージありがとうございますｗ
ボイシング練習はこれがビンゴ。
Rootless Voicingもモードで答え書いてありましたねｗ
全部忘れてましたｗ
やることが多すぎて、本当におバカになりますｗ
メジャートニックはイオニアン、リディアン。
マイナートニックはドリアン、フリジアン。
●サブドミナント
メジャーサブドミナントはドリアン、フリジアン、エオリアン。
マイナーサブドミナントはロクリアン、ロクリアン♮9、ロクリアン♮13
●Ⅱ Mode Scale Major Change
Dorian ＝Ⅰ
Phrigrign＝Ⅲｂ
Aeolion＝Ⅳ
Ⅱ Mode ＝ Dorian、Paralell、Rootlessでまんまですね。
ⅤはAllテンションですから、アウト感出すならシフトでフリーな感じでもかなり楽に素晴らしい感じ。
使い方はもちろん師匠マーク・レビン ピアノブック本の通り。
・4th Chords
・SW Chords
・UST Chords＝👍UST＝Penta Ⅳ軸💪
💪👍３つのⅣ軸 AXIS chasing
バッチリサウンドもします。
👍超いい感じ😍
| 鍵盤ポジション | 内容 | KeyC Ⅱm |
|---|---|---|
| 左手 | A:１３７、１５７、B:７１３、５７１：Ⅱ-Ⅴ＝３７ トーナルⅣ軸 | DFC,CDF |
| 右手 | Rootless Triads Chords：３、５、７、９・・・ | F,Am,C,Em・・・ |
| 右手 | Barry Haris Method Rootless Triads Chords：２５１＝４、b６、５ | F,Abm,G |
| 左手Rootlessの場合 |
|---|
| ・Aパターン：３７２、３５７２ |
| ・Bパターン：７２３、７２３５ |
本当にこのサイトに構築されているものは神内容だと自負していますｗ
ほぼすぐ忘れてしまうので、そこからの忘れてもできることまでしっかりサポートｗ
本当に素晴らしい宝のような知識をありがとう。
先人の知恵は偉大です👍
とりあえず抗がん剤の荒治亮はしんどいがかなりこれまで原因不明の痛みからも解放されたり、やはりこれも人類の英知の結晶でもあるので、出来損ないでも頑張ってきた人類の荒治療を受けて良かったと思います・・・まあ始まったばかりなので、かなり先が長いので鬱鬱鬱鬱鬱しかないですが・・・本当にあのブログのデーターシート通りで、AC残り３回乗り切れば、PTXは幾分か精神的には楽かと。やはりエンドキサンはかなりの荒治療😰
そこで今回はずっとコードについてだったので、ここらで少しソロでも磨いて行きますかｗ
もちろんリズムは３／４です。
まずはインサイドペンタで最強な奴。
SWそのものがペンタですから、そのまま使える。
👍SWペンタ
これだけでもうすでに完成しているｗ
あと２つ考えていきますが、とりあえずＳＷペンタだけで神😍永遠に遊べますｗ
これでずっとminor blues弾いて練習してましょうｗ
いつものダラダラ弾き風景録音。
録音：メトロノーム６／８ SWペンタ マイナーブルース練習
こちらは若干間違えていますので修正の下記へｗ
無言のメッセージありがとうございますｗ
思い出しましたｗ
まあジャズスケールと言えば、オルタードですから、オルタードがいいでしょうｗ
オルタード＝スーパーロクリアン＝メロディックマイナー
いつものこれのまんまですね。
●Scott Henderson Improvisation
https://jazz.playing.wiki/d/Scott%20Henderson%20Improvisation
http://www.djesmusic.com/pdf/adv_elec_scott_henderson_wk1to10.pdf
| chord | Melodic minor | superimpose | bad note |
|---|---|---|---|
| Cm（M7） | C melomi | Root | － |
| C7 | G melmin | 5up | 4th |
| C＋7 | C# melmin | Half-step up | ー |
| Cm7b5 | Eb melmin | m3 up | b９ |
| CMaj7#5 | A melmin | m3 Down | ー |
| Csus（b9） | Bb melmin | whole step Down | ー |
| C M（b6） | F melmin | 4 up | ー |
| Chord | Melomi | KeyC |
|---|---|---|
| Ⅱm | 2,4 | D,F |
| Ⅴ7 | 1,#5,4 & all | C,G#,F,etc... |
| Ⅰ | 6,b7,1,4 | A,Bb,C,F |
まあこの通りでございますｗ
これ何回目？ｗ
何度も何度も見て思い出しましょうｗ
やっぱり何度も思うがオルタード、スーパーロクリアンより絶対的にメロディックマイナーの方が楽ｗ
オルタードとか、スーパーロクリアンとか、ジャズ造語もいいところで、ワザと分かり難くしているでしょｗ
まあメロディックマイナーで統一しておきましょうｗ
歴史的にはメロディックマイナーですからｗ
ここからは本当に上手くなれることでしょうｗ
まあ答えはすでに知っている通りです。
あとは弾くだけｗ
今まで弾けなかったが、やっと弾けるように指も動くようになってきましたが、まだまだ硬いｗ
あとはインターバルを適当に耳で聴いて頑張って、いい感じに当てて行くだけですが、まあそれも上上下下とファミコン式メカニカルがいいでしょう。
まあフレーズはまだいいとして、フィンガートレーニングまずはスケール速弾きが近道ですｗ
３ヶ月目に突入しましたので、いよいよModalの本質課題の本命に入っていきますｗ
ペンタだけだとやっぱり飽きるｗ
ずっと弾いてもやっぱり飽きるｗ
駄目だ・・・と感じてしまうｗ
インサイドサウンドしかありませんので弾いていられないことはないのですが、やっぱり飽きが早い。
表裏一体です。裏も若干なりともないと飽きる訳ですね。
Quartal Major Pentatonic をそのまま Lydian b7にしてしまいましょう。
❗️５１４ Quartal Major Pentatonic for Lydian b7 Changes
Tonal Ⅱm Inside ５１４ Major Pentatonic のまま Lydian b7 Change。
５６７２３ ＝＞ ５６７b９２３４ ＝ ２ Melodic minor
そうするとメロディックマイナーにチェンジしましたので、Pentaの４度積みをMelodic minorに思考をチェンジしてしまえばバッチリになりますｗ
でもLydian b7で覚えておけばPentaでも使える、Melodic minorでもいける。さらにQuartal Stackで考えることができるｗ
さらに4th メロディックマイナーも使えますのでこれは４度上のLydia b7ですからQuartal Pentatonicは３つではなく４つまで拡張するとそのまま4thペンタサウンドのLydian b7が現れますｗ
ここで終わりではなくそのまま４つ目のb７メロディックマイナーのQuartal Lydian b7であるb７、b３、b６も適応してしまいます。
Quartalを６つまで積めば7thコードのb５b６メロディックマイナーまで対応していきますのので、かなりアウトサウンドになりますが、バッチリサウンドしていきますｗ
👍２５１進行
| Chord | Melomi | KeyC |
|---|---|---|
| Ⅱm | 2,4 | D,F |
| Ⅴ7 | 2,#5,4,b5 | D,G#,F,Gb |
| Ⅰ | 6,b7,4 | A,Bb,F |
👍Quartal Lydian b7 to Six Stack：５１４b７b３b６
これでかなりいい感じにサウンドします👍ｗ
ペンタだけだとあの物足りなさでしたがさらに上のQuartal３つのペンタを追加した時に得られた心地良さがやっと出てきたという感じプラスアルファーのメロマイサウンドの良さがありますｗ
やっと使いこなすことができたｗという感じですｗ
あれから２年かｗ長かったなー
https://bonjin003.blogspot.com/search?q=%E3%82%B9%E3%82%B3%E3%83%83%E3%83%88
まあ２年程度ですから結果、それほど悪くないかとｗ
手抜き弁当が極まって来たので、多分これ以上の美味しさはないが、下手な外食よりも美味くボリューミーで簡単なので絶対おすすめですｗ 🫶手抜き弁当食材 １位 スーパー半額惣菜 ２位 冷蔵・冷凍食品 ３位 カッ...
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