和声法の解き方手順メモ（How to）

和声法の速記方法　和声法を速く解く方法。

❗️サークルオブフィフスには和声法速記コツの調号、転回、保留音がある。

#１３９　音楽原動力（Power＆Speed） 音らく論ｗシリーズ３　弾いて覚える和声法の基礎カデンツ進行ルール

#8 考えない方法を考える：和声法の速記法

http://www.soundcaraway.com/wasei/comment/std/compst01.html

 

・設定できる和音

Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ＝Ⅰ6、Ⅳ＝Ⅱ6、Ⅴ、Ⅵ＝Ⅳ6、Ⅴ6

Ⅰ→Ⅱ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ
Ⅱ→Ⅴ
Ⅲ→Ⅳ、Ⅵ
Ⅳ→Ⅰ、Ⅱ、Ⅴ
Ⅴ→Ⅰ、Ⅵ
Ⅵ→Ⅳ、Ⅱ、Ⅴ

 

１． 調号を解く

●調号
＃は5度積み、bは4度積み
Minorならそのm3下

●Majorか、Minorか。
スタート音と最後の音で決める。
終止のソプラノは根音が望ましい。
開始、終止、途中終止の音とその前後を見る。
Ⅴを見て、次の解決音を確認する。
調号からⅤを確認する。

マイナーのⅤ３音は半音上げのメジャー記号漏れ注意。

音の追いかけ思考は常にⅠ｜Ⅳ｜＋Ⅴで考える。（NG＝Ⅰ｜Ⅲ｜Ⅴ、ドミソ、CEG＝NG）
！暗記！
１４＋５＝ドファ＋ソ 、レソ＋ラ、ミラ＋シ、ファシ＋ド、ソド＋レ、ラレ＋ミ、シミ＋ファ
 14+5＝CF+G、DG+A、EA+B、FB+C、GC+D、AD＋E、BE＋F

１４＋５：語呂暗記
ドファ＋ソ
レソ＋ラ：レーソー（冷ソーメン）、レーラー(冷ライス)
ミラ＋シ：ミラ、ミシン
ファシ＋ド：ファシズム
ソド＋レ：ソード、ソーレー(ソーメン冷)
ラレ＋ミ：ラーレー（ライス冷）、ラーミー(ライスミドル)
シミ＋ファ：シミ、シファ(ワ)


２．コード譜を解く

●スタートはⅠ、終止はⅠ、Ⅴ、Ⅵ
●課題の上に数値を書く。
●コードを決める

バス
1=Ⅰ、Ⅳ64
2=Ⅱ、Ⅴ64
3=Ⅰ6
4=Ⅳ、Ⅱ6、（Ⅴ7）
5=Ⅴ、Ⅰ64
6=Ⅵ、Ⅳ6
7=Ⅴ6

！暗記！ 
1＝１４
2＝２５
3=１６
4＝２４５
5＝１５
6＝４６
7=５

ソプラノ
1=Ⅰ、Ⅳ、Ⅵ
2=Ⅱ、Ⅴ
3=Ⅰ、Ⅵ
4=Ⅳ、Ⅱ、（Ⅴ）
5=Ⅴ、Ⅰ
6=Ⅵ、Ⅱ、Ⅳ
7=Ⅴ
！暗記！ 
1＝１４６
2＝２５
3=１６
4＝２４５
5＝１５
6＝２４６
7=５
バスもソプラノもほぼ一緒。

転回ルールから上記となる。

●基本はカデンツ（ケーデンス）
　1. カデンツ第1型（K1） T-D-T
　2. カデンツ第2型（K2） T-S-D-T
　3. カデンツ第3型（K3） T-S-T

TDT=ⅠorⅥ｜Ⅴ｜ⅠorⅥ
TSDT＝ ⅠorⅥ｜ⅡorⅣ｜Ⅴ｜ⅠorⅥ
TST＝ⅠorⅥ｜ⅡorⅣ｜ⅠorⅥ
これだけしかありません。

第一転回系はⅠ ｜Ⅱ ｜Ⅳ ｜Ⅴしかありません。
さらに第二転回系はⅠ｜ Ⅳ ｜Ⅴしかありません。

Ⅰ64の先行はSです。
すなわちⅡかⅣしかありません。

Ⅰ64＝Ⅴへの前提（S―Ⅰ64－Ⅴ）としてのみ使用される。また、経過音もあり（Ⅳ－Ⅰ64－Ⅳ）

V64の先行はⅠです。
Ⅳ64の先行もⅠです。

Ⅳ64は冒頭と終止。

Ⅳ6は終止では使わない。

終止では、Ⅰ64を使い、Ⅰ64｜Ⅴ｜Ⅰで終止音飛びを防ぎ、終止感を出さなければいけません。
※先行はSです。終止でのバス課題は簡単ですが、ソプラノ課題の時、第二音が使われているならそれはもうⅡしか選択はありません。

終止では、滑らかにソプラノは音飛びは避けなければいけません。
そのため、ソプラノから埋めていくことを考えて、中埋めする。

終止では、開蜜を揃えなければいけません。

V7コード
・冒頭と終止では7thは使わない。
・Ⅴ7｜Ⅰへはどちらかが不完全となる。
・Ⅴ7｜Ⅵへは基本形の完全系のみ

・Ⅴ7の重複はすべてバス
・7thは2度下のⅠの3音へ
・導音の3音は主音へ
・５音は主音へ

・転回系はⅠも含め全て完全系のみ

※Ⅰ転回の後のⅤ7は上三声の主音は7thへ下行。

※Ⅰ転回の前から終止までは上三声の跳躍禁止。

第零転回=7→Ⅰ、Ⅳ
第一転回=65→Ⅰ
第二転回=43→Ⅰ、Ⅰ6
第三転回=2→Ⅰ6

３．バスとソプラノを解く

３．バスとソプラノを解く

■TSTであるⅠ｜Ⅳ｜Ⅰ
■TDTであるⅠ｜Ⅴ｜Ⅰ

この２つの保留音に注意すること。

■TST
Key of C
Ⅰ｜Ⅳ｜Ⅰ
＝＝＝＝＝
C　C　C
R　５　R
ーーーーー
E　F　E
３　１　３
ーーーーー
G　A　G
５　３　５
＝＝＝＝＝

！暗記法！
Ⅰ｜Ⅳ｜Ⅰ=Root保留、３４、５６
Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅰ＝R２、３４、５６
※R２、３４、５６の動きは禁則注意　

■TDT

Key of C
Ⅰ｜Ⅴ｜Ⅰ
＝＝＝＝＝
C　B　C
１　３　１
ーーーーー
E　D　E
３　５　３
ーーーーー
G　G　G
５　１　５
＝＝＝＝＝　

！暗記法！
Ⅰ｜Ⅴ｜Ⅰ=５保留、R２、R７、２３
※R７、R2、３２の動きは禁則注意

●ソプラノ課題

ソプラノ課題のバスはコードを決めても、上記も参考と注意して、基本ソプラノの動きに反行させて、コードを転回させる。

Ⅰ64｜Ⅴ7の場合、主音は導音へ下降。

重複にも注意する。転回も暫定的で、後でいくらでも手詰まりになる可能性ある。

●バス課題
終止のカデンツから開蜜を揃えて記入していく。ソプラノは滑らかに音飛びは避けながら、基本バスに反行させる。

コード決めの時点で、いくつか考慮するため、上記も参考と注意。

共通音はアルト、テナーに持っていくことで禁則回避

４．中埋めを解く

バスに反行

●禁則回避法

保留音、隣の音に1音ずれが一つあるなら、他は１音以上離す。

共通音はアルト、テナーに持っていくことで禁則回避

マイナーのⅤ３音は半音上げのメジャー記号漏れ注意。

音の追いかけ思考は常にⅠ｜Ⅳ｜＋Ⅴで考える。（NG＝Ⅰ｜Ⅲ｜Ⅴ、ドミソ、CEG＝NG）
！暗記！
１４＋５＝ドファ＋ソ 、レソ＋ラ、ミラ＋シ、ファシ＋ド、ソド＋レ、ラレ＋ミ、シミ＋ファ
 14+5＝CF+G、DG+A、EA+B、FB+C、GC+D、AD＋E、BE＋F

 基本バスに反行させる。

●重複

転回なし基本バス、Ⅵのみ根音+第3音

第一転回は基本バス以外（Ror5）、Ⅱバスのみ（3）

第二転回はバスと根音（5orR）、Ⅰバスのみ（5）

先に、ソプラノとバスを配置すると、保留音を考慮した場合や無理がある場合が生じるので、ソプラノとバスは都度動かして、保留音を優先する。
２個１つで考え、次のコードとセットで考える。

●禁則 ５度、８度重複

１音ズレ進行。
バスとソプラノが同音が続く。
なんか斜め同方向が続くなー

音が飛びすぎたもの、離れすぎたもの
ドミナントモーション

●弾いてみる。

バスはコード記号を見てユニゾン又は、ユニゾンに５度を追加。楽譜はソプラノだけ追いかける。右手の和音で無理な指は無視する。ポップス弾きと言うやつです。

伴奏弾きでは、オルガン、エレクトーンは足でバス、左手コード、ピアノは左手でボーンとオクターブ下をサスティーンでバス弾き、オクターブ上でコードを弾きます。

そこにはやはり禁則を気にしていたら弾くことすらままならないでしょう。弾くときは禁則はあまり気にしない方が良いと思います。指が届かないケースが多いw

Coltrane Circle：コルトレーンメモ

コルトレーンメモ

Geometric Drawings
John Coltrane, 1960. Gifts to Yusef from John.

として、コルトレーンは当時から世の中に自分の思想をちゃんと世の中に残して、しっかり伝達していた訳ですが、やはりこうした情報が60年代と言う、書籍だけと言う閉ざされた情報社会では、日本まで届くわけもなく、こうした情報を入手することは困難でしたが、インターネットを通して、ようやく私のような一般人にも受け取れたと言うのはインターネットのおかげであり、本当にありがたいものです。そしてコルトレーン氏に感謝です。

さらに書き直して、詳しく説明してくれているサイトがありましたので、リンク、PDF化して保存しました。

https://twitter.com/milesokazaki/status/415338936370987008
http://www.coreymwamba.co.uk/rambles/1388150764

"De Coltrane Cirkel & Geometrie"
https://saxwereld.nl/coltrane-toon-cirkel-geometrie/
https://saxwereld.nl/john-coltrane-muziek-geometrie/

Coltrane-Tone-Circle
https://roelhollander.eu/en/blog-saxophone/Coltrane-Tone-Circle/
https://www.roelsworld.eu/en/blog-music/music-geometry/

Giant Steps

情報は得たが、まだ理解していないｗ
これからが楽しみですｗ

Ⅱ－Ⅴ－Ⅰ

Cm blues_Equinox

2005年頃からこうした情報が海外サイトのインターネットにいっぱいあったにも関わらず、探せなかった人など、やっと見つけた私みたいな人が大勢いることでしょうｗ
しかし、そうした情報を得た人と得ていない人の差が出ただけに過ぎず、すべてはコルトレーンのおかげなわけで、本当に情報を開示、解説してくれている人には感謝です。

コルトレーンは隠しもせず、自分のサウンドを広めることができたのは、こうした情報を後世に託したからであり、現在のサウンドはほとんどがコルトレーンカラーになっているのも、こうした記録のおかげでしょう。本当に素晴らしい音楽家だと思います。

日本音楽の記譜法には基本的に音の強弱やリズム譜はありません。何故ないかは、師匠が、弟子に口頭で教えるからであり、簡単には分からないように記されているのですが、そんなことをしてまで、既得権益を大切にする社会が私たち日本文化です。
基本的にせこく、ケチな野郎が多いｗ
私はそんなせこいケチな野郎にはなりたくありませんｗ

欧米文化と日本文化の差がついているのは、こうした歴史があり、私たちが何時まで経っても、欧米を超えられないのは、ごく一部の人が情報を得て、そしてそうした情報は正しく、残ればいいのですが、ほとんどが途中で出来損ないの子孫や、伝承者が不在や、天才が何も語らず亡くなってしまっているからですが、天才が語っても、周りが糞な既得権益優先の隠ぺい体質社会の日本では無理なんではないか？とも感じています。

私たち日本人はこうしたせこい、ケチケチした精神を改めなければ（まず無理か）、日本にある様々な流派など伝統はどんどん下火になり、やがてはその火は炭となり何も残らないでしょう。

ジャズはコンディミを使うではなく、モード奏法はコンディミ進行でアドリブ

なかなかいい記事がギガジンに紹介されていたのでコピーｗ

英語のこの記事を翻訳してくれた記事がギガジンです。

Coltrane Pitch Diagrams
https://medium.com/@lucas_gonze/coltrane-pitch-diagrams-e25b7d9f5093

https://gigazine.net/news/20180313-coltrane-pitch-diagrams/

john coltrane Scratch,john coltrane memo

内容は、ディミニッシュによる進行で、確かにこれでドレミソフレーズやペンタを弾くと、まんまと言うか、美味しいフレーズの連続ですｗ

うまーｗ
ごちそうさまです。

ディミニッシュコードは、７ｔｈとマイナーコードにオールマイティーになんでも使え、主に経過和音的に使われると言われていますが、モード的に言えばインサイドアウトに使えば何でも使えることになります。マイナーブルース曲であるso what、Mr.P.C.、Impressionsなどで使えばいいわけですが、さらにコードチェンジする曲にも効果的に使えると言う訳です。

こういうヒントは昔っからみんな知っていたのですが・・・本当に身近にあっても気が付かないもので、灯台下暗しｗ

この表に基づきスライドチェンジしてジャンプすれば、無限に弾き続けることが可能と言う訳です。
全く素晴らしい発想です。

とても簡単で上手い旋法・・・戦法ｗ

モードの発想は何でもありなんですが、適当だといまいちと言うか、全くかっこよく無いｗ
これでかなりカッコいいフレーズがバンバン弾けるかも。

ただし・・・単純なだけに、いずれ飽きるでしょうｗ
そうなったら新しいものを探すしかない気がします。

とは言え、バーガンジー本のあれだけのペンタがあれば相当面白いことができるはずです。これで少しはまともになれるかな。

http://amzn.to/2dGBp1Z

あとは、リズムの問題です。
リズムとは、音楽表現そのものであり、スケールや旋法というものでは表現できないものとは、やはりリズムかと思う今日このごろです。