パソコン音源と音加工エフェクト VST

パソコンで音を加工することで、より良い音が出せます。

 特に難しいことは抜きで、コンプレッサーとリミッターのみでもかなり変化が得られます。
またアンプシュミレーターを使うことで、手っ取り早く面白い音が得られます。


コンプとリミッターについての詳しい説明
http://info.shimamura.co.jp/digital/knowledge/2014/02/17385


お薦めエレピVST音源

 A|A|S / Lounge Lizard EP-4
http://www.applied-acoustics.com/loungelizard/overview/


Modartt / PIANOTEQ 4
http://www.pianoteq.com/pianoteq4



最高のエレピ音源 Part2
http://anago.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1364489042/

Dexed
https://github.com/asb2m10/dexed
http://www.sysexdb.com/synth_detail.aspx?dv=34
http://bobbyblues.recup.ch/yamaha_dx7/dx7_patches.html

主に利用するエフェクト


コンプレッサー　：　　個別の音にかけて、音を圧縮することで、低音が硬くなり、音圧が上がる。
コンプレッサーは一定以上の音量の音が入力されたら、指定した音量を抑制します。

http://combudtm.blog27.fc2.com/blog-entry-8.html

リミッター　：　個別の音にかけて、音レベルを上げ、一定レベルを保ち音圧を上げる。

イコライザー　：　個別の音を調整。音作りの際に使用します。

アンプシミュレーター　：　 個別の音で個性を出すときに使用します。
 

マルチバンドコンプレッサー　：　マスターリミックスに使用して、音圧を上げる。

マキシマイザー　：　　マスターリミックスに使用して、音圧を上げる。

マキシマイザー(リミッター)は、指定した以上の音量を出さないコンプレッサーです。
リミッターとマキシマイザーの違いは、指定音量以上を出さないのをリミッター、その中でも特に音圧を上げる目的で使用するのをマキシマイザーと呼びます。

http://www.rochelm.com/cubase/mix5.cubase.html

http://guitarkouza.net/blog/2014/11/freevst2014.php

http://dtm-nodakoubou.net/dtm/freevst_effect/


もう少し凝った使い方。
リバーブとディレイ
リバーブは音同士をくっつける接着剤(横軸)・ディレイは音に尾ひれを付ける(縦軸)


http://masashi365.blog.fc2.com/blog-entry-79.html


DAW、DTMミキシングお薦め図書

 

http://www.amazon.co.jp/gp/product/4845624605/ref=as_li_ss_tl?ie=UTF8&camp=247&creative=7399&creativeASIN=4845624605&linkCode=as2&tag=bonjin0020f-22

 エンジニアが教えるミックス・テクニック99 (CD付き)

















































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モード解釈のコード進行 mode code （代理コード） リハーモナイゼーション

コード進行をよりリッチで豊かなサウンドにするにはテンションを使うのは当たり前のことですが、このテンションこそがモードそのものであり、モードテクニックが必要となります。
一般的に代理コードとも呼ばれていますが、何の代理なのか？いまいち説明されておらず、これらはモード上のスケールで出来るコードと考えた方が、学ぶうえで分かりやすいと思います。

Ⅱ−Ⅴなどの指定のコードは、モードスケール上にあるコードにすべて置き換えることが出来ます。

基本和音を元に、モードスケール上のトーンを1音でも変更するコードは全てリハモと呼ばれる。



鍵盤練習のコツ
はじめはモード理解のため、手の形を固定し、横にスライドさせながらコードを覚え、次にインバージョンで回転１音１度２度ずらし、２音１度２度ずらしで発展させながら覚えましょう。



スケールの覚え方

スケールは鍵盤を視覚的や固まりで捉えると覚えやすい。

　　C#ペンタ　　　　　　　 Dペンタ
黒 黒白黒黒 　　　　　白白黒白白
｜ ｜｜｜｜　や　 ｜｜｜｜｜　
　　    ｜　　　　　　   ｜｜　  ｜｜



Mode Chord

オールマイティに利用可能な3度積みコード
Root無しコード：3度から3度積み＝9th
Root+3度無しコード：5度から3度積み＝9th+11th

ⅠーⅥ
7度無しコード：6thコード又は6度からの3度積み
 ⅡーⅤ
Root＋3度＋5度無しコード：7度からの3度積み

major Scale（Tonic）　Avoid Chord＝使うとout感が出る

Ⅰ-Ionian（D,E,F#,G,A,B,C#,D）
Ⅰ-Lydian（D,E,F#,G#,A,B,C,D）

Ⅰ△7、Ⅱm7、Ⅱ7、Ⅲm7、Ⅳ△7、#Ⅳ7b5、Ⅴ△7、Ⅴ7、Ⅵm7、Ⅶm7


Minor Scale（Ⅰ=Scale Root）　Avoid Chord＝使うとout感が出る

Ⅱ-Dorian（D,E,F,G,A,B,C,D）Dm7,Am7,Em7
Ⅱ-Aeolian（D,E,F,G,A,Bb,C,D）Dm7,Am7,Bb△7
Ⅱ-Phrygian（D,Eb,F,G,A,Bb,C,D）Dm7,Eb△7,Cm7
Ⅱ-Locian（D,Eb,F,G,Ab,Bb,C,D）Dm7b5,Fm7,Ab△7

4th chord　Top noteからぶら下げ

F、B、E、A、D



Melodic Minor scales

D Melodic　(D,E,F,G,A,B,C#,D)　Dm6
D b9 Dorian　(D,Eb,F,G,A,Bb,C,D)　Dm7
D n9 Locian　(D,E,F,G,Ab,Bb,C,D)　Dm7b5
D altered dominant　(D,Eb,F,Gb,Ab,Bb,C,D)　D7

D b9 Dorian　＝　D Phrygian（Natural minor）



Harmonic Minor scales

D Harmonic　(D,E,F,G,A,Bb,C#,D)　Dｍ△7
D n13 Locian　(D,Eb,F,G,Ab,B,C,D)　Dm7b5
D #11 Dorian　(D,E,F,G#,A,B,C,D)　Dm7
D b4°7 Locian　(D,Eb,F,Gb,Ab,Bb,B,D)　Dm7b5

D Aeolian　＝　Bb Lydian Scale （Bb,C,D,E,F,G,A,Bb)　＝　F Lydian
D Phrygian　＝　Bb Major Scale　（Bb,C,D,Eb,F,G,A,Bb)　＝　F Mixolydian 



Ⅰm7、Ⅰm7b5、bⅡ△7、Ⅱm7、Ⅱm7b5、bⅢ△7、bⅢ7、bⅢm7、Ⅲm7、Ⅳ7、Ⅳ△7、Ⅳm7、bⅤ△７、Ⅴ7、Ⅴm7、Ⅴm7b5、bⅥ7、Ⅵm7b5、Ⅵm7、bⅦ△7、bⅦm△7、bⅦm7、bⅦ7、Ⅶm7



major Scale（Dominant）テンション含め全ての音が使える。 Avoid Chord＝使うとout感が出る

Ⅴ-Mixolydian　(D,E,F#,G,A,B,C,D)
Ⅴ-Lydian　(D,E,F#,G#,A,B,C,D)
Ⅴ-symmetric Diminish　(D,E,F,G,Ab,Bb,B,Db,D)
Ⅴ-Whole tone　(D,E,F#,G#,A#,C,D)

Ⅰ7、Ⅰ△7、Ⅰm7、bⅡm6、bⅡm7b5、bⅡ7、Ⅱ△7、Ⅱm△7、Ⅱ7、Ⅱm7、bⅢ△7、Ⅲm7b5、Ⅲm7、Ⅳ△7、Ⅳm7、Ⅳm7b5、#Ⅳm7b5、Ⅴ△7、Ⅴm7、Ⅵm7、bⅦ△7、Ⅶm7 


特性音（カラートーン）とAvoid（省略音）

特性音とアボイドは同じ音の場合が多く、アボイドは響きを豊かにするため、modeでは積極的に使われる。

Dorian　：　６度
Phrygian　：　２度
Lydian　：　#４度
Mixolydian　：　７度
Aeollian　：　６度
Locrian　：　b２度、b５度


簡略化万能特性音　Avoid ＝使うとout感が出る

minor chord　：　２度＝Root全音上、６度＝７度半音下
major chord　：　＃４度＝５度半音下、△７＝７度、７th＝b７

7b5 chord　：　



A major Scale

３度 chord : Ab,C,Eb,G、Bb,
4度 chord ：Ab,D,G　 、



オルタードスケール


Gオルタードスケール


Gオルタードスケール上のコード


bebop in version Chord　Melodic Minor Mode（Super Locrian Scale）



3度上マイナーペンタ：Bb m penta


コルトレーンチェンジする

裏に行った後、長３度下進行でトニックを増やす。

一つのトニックの代理コードのトニックを挿入するマルチトニックシステムと呼ばれるもの。

代理トニックはサークルP5を使い、三角形を利用したものが基本として、さらに拡張した、四角形、六角形がある。

2トニックシステム（対極）

C、F#

3トニックシステム（3角）

Dm7,Bbm7,F#m7

Dm7/G7/C
Bbm7/Eb7/Ab
F#m7/B7/E


Ⅱ-Ⅴ-Ⅰの場合

Ⅱ-Ⅴ-Ⅰの場合のマルチトニックシステムの使い方。

Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ進行のⅡの前にマルチトニックを挿入して、トニック前にドミナント挿入。

Dm7/G7/C
Dm7 Eb7/Ab△ B7/E△ G7/C△



3トニックシステム（3角）

C、Ab、E

4トニックシステム（4角）

C、Eb、Gb、A

6トニックシステム（6角）

C、Bb、Ab、GB、E、D

マルチトニックシステムの使い方。

裏コードを弾くが、P5サークルに合わせて、トニックを三角形、四角形、六角形のようにRootを置いてⅡ-Ⅴ-Ⅰで演奏する。

D minor 曲で使える スケールとコード

D minor 曲で使える mode奏法
例：D minor mode（impression、so what） 

・トーナルセンター（調）とは
 トーナルセンター、キー・センターとも呼ばれ、ただの曲中にあるキーのこと。曲中に複数のⅡ-Ⅴ-Ⅰがいくつもの調で転調した場合、Rootをキーを中心にスケール展開するモード奏法の考え方。

・マルチトニック＝コルトレーンチェンジP5 3度移動
3トニックシステム（3角形トライアングル移動）

Dm7,Bbm7,F#m7

Dm7/G7/C
Bbm7/Eb7/Ab
F#m7/B7/E


Ⅱ-Ⅴ-Ⅰの場合

Ⅱ-Ⅴ-Ⅰの場合のマルチトニックシステムの使い方。

Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ進行のⅡの前にマルチトニックを挿入して、トニック前にドミナント挿入。

Dm7/G7/C
Dm7 Eb7/Ab△ B7/E△ G7/C△



Natural Minor scales

スケール名　ノート　リハモコード　ペンタ　カラートーン
D Dorian　(D,E,F,G,A,B,C,D)　Dm7,Am7,Em7　Dm,Ｆ△7,Am,Em penta　特E,B
D Aeolian　(D,E,F,G,A,Bb,C,D)　Dm7,Am7,Bb△7　Dm,Am,Gm penta　特E,A
D Phrygian　(D,Eb,F,G,A,Bb,C,D)　Dm7,Eb△7,Cm7　Dm,Cm,Gm penta　特A,D
D Locian　(D,Eb,F,G,Ab,Bb,C,D)　Dm7b5,Fm7,Ab△7　Fm,Dm,　　特Eb,Gb

D Aeolian　＝　Bb Lydian Scale （Bb,C,D,E,F,G,A,Bb)　＝　F Lydian
D Phrygian　＝　Bb Major Scale　（Bb,C,D,Eb,F,G,A,Bb)　＝　F Mixolydian 


特性音含み運指練習方法
Cm7=DmP、Dm7=EmP、Eb△7=DmP、Em7=C#mP、F△7=EmP、Fm7=DmP、Gm7=AmP、Ab△7=DmP、Am7=BmP、Bb△7=AmP


基本的に５度上マイナーペンタが次に向かうコード（アドリブペンタに移動しやすい）好まれて使われる。そして常に4度上に発展させていくと考えると楽である。

Ⅱ-Dorian（D,E,F,G,A,B,C,D）
Dm7 Dorian ：　Ａ m penta、D m penta、G penta、C penta、F penta、E ｍ penta、

Ⅱ-Aeolian（D,E,F,G,A,Bb,C,D）
Dm7 Aeolian ：　Ａ m penta、D m penta、F penta、G m penta、Bb penta、C penta

Ⅱ-Phrygian（D,Eb,F,G,A,Bb,C,D）
Dm7 Phrygian ：　Ａ m penta、D m penta、Eb penta、F penta、G m penta、Bb penta

Ⅱ-Locian（D,Eb,F,G,Ab,Bb,C,D) ⅠRoot Aeolian（ナチュラルマイナー）で捉えると楽。
Dm7 Loclian　：　Eb penta、F m penta、G m penta、Ａb penta、Bb penta、C m penta

Dorianまとめ ： A m penta、D m penta、Ｅ m penta
Aeolianまとめ ： A m penta、D m penta、Bb m penta
Phyrgianまとめ ： D m penta、Eb penta、G m penta
Locianまとめ ：　Eb penta、F m penta、G m penta、C m penta



Dorianまとめ ： C penta（7th）、F penta（3rd）、G penta（4th）
Aeolianまとめ ： C penta（7th）、F penta（3rd）、Bb penta（b6th）
Phyrgianまとめ ： F penta（3rd）、Eb penta（b2nd）、Bb penta（b6th）
Locianまとめ ：　Eb penta（b2nd）、Ab penta（b5th）、Bb penta（b6th）

※(　)はコードトーン表記

！まとめのまとめ！

マイナーで使えるペンタトニック
b2nd、3rd、4th、b5th、b6th、7th

！シンプル音楽頭脳！
！まとめのまとめ！

マイナーで使えるペンタトニック（コードトーン表記）
b2nd、3rd、4th、b5th（Dm7b5）、b6th、7th

◎アンチョコ暗記法
ヒント：半音上のメジャーペンタで覚える！

Melodic Minor scales
D Melodic　(D,E,F,G,A,B,C#,D)　Dm6
D b9 Dorian　(D,Eb,F,G,A,Bb,C,D)　Dm7
D n9 Locian　(D,E,F,G,Ab,Bb,C,D)　Dm7b5
D altered dominant　(D,Eb,F,Gb,Ab,Bb,C,D)　D7

D b9 Dorian　＝　D Phrygian（Natural minor）


Harmonic Minor scales
D Harmonic　(D,E,F,G,A,Bb,C#,D)　Dｍ△7
D n13 Locian　(D,Eb,F,G,Ab,B,C,D)　Dm7b5
D #11 Dorian　(D,E,F,G#,A,B,C,D)　Dm7
D b4°7 Locian　(D,Eb,F,Gb,Ab,Bb,B,D)　Dm7b5

D Aeolian　＝　Bb Lydian Scale （Bb,C,D,E,F,G,A,Bb)　＝　F Lydian
D Phrygian　＝　Bb Major Scale　（Bb,C,D,Eb,F,G,A,Bb)　＝　F Mixolydian 


集約スケール

altered scale　(H,W,H,W,W,W,W)
combination of diminished scale 　(H,W,H,W,H,W,H,W)

上記の数々のモードスケールが数学的な表現を使うと公式の証明みたいなもので、スケールごとに理解して行くのが大変だとすると、モードスケールの組み合わせ のいいとこ取りを集約した公式スケールがオルタードスケールになり、このスケールを使うことで、手っ取り早くいい雰囲気を出すことが出来る。

美味しいところ取りとは、特性音を含み、テンション全部入りで即戦力。

使い方

Ⅴ7でコンディミ
Ⅴ7でrootオルタード

Ⅱm7上でも同様にb５度上でオルタード
Ⅱm7上でも同様に#５度上でコンディミ

※後日修正

D symmetric Diminish　(D,E,F,G,Ab,Bb,B,Db,D)
D　symmetric Diminish　＝　Bb combination of diminished scale

F Whole tone　(F,G,A,B,C#,D#,F)

F altered scale　(F,Gb,Ab,A,B,C#,D#,F)

オルタードスケールのペンタトニック
D altered scale　(D,Eb,F,Gb,Ab,Bb,C,D)
（H,W,H,W,W,W,W）

3度上マイナーペンタ：F m penta


オルタードスケール

Gオルタードスケール


Gオルタードスケール上のコード



3度上マイナーペンタ：Bb m penta


Dｍ７－G７－Cmaj７
  

Dｍ７：　Aマイナーペンタトニック

G7　：　B♭マイナーペンタトニック 　　B♭ｍペンタ：B♭（Ｇ７での♭３ｒｄ）、D♭（♭５ｔｈ）、E♭（♭１３ｔｈ）、F（７ｔｈ）、A♭（♭９ｔｈ）

Cmaj７　：　Bマイナーペンタトニック Bｍペンタ：B（Cmaj７でのM７ｔｈ）、D（９ｔｈ）、E（３ｒｄ）、F♯（♯１１ｔｈ）、A（６ｔｈ）

Dｍ７－G７－Cmaj７＝　AmPenta－BbmPenta－BmPenta

5度ー3度ー7度

そして全ての音オルタードさせる必要は無く1音でも良い響きになる。


コルトレーンチェンジする

裏に行った後、長３度下進行でトニックを増やす。
細分化されたコードの覚え方は、スケールで捉える。
トーナルセンター

2トニックシステム（対極）

Dm、Abm

Dm7/G7/C
Abm7/Db7/Gb

C#mPenta－AmPenta－GmPenta－EmPenta

1度downー6度up

 
2トニックシステム コルトレーンチェンジ

Dm、AbMaj、EMaj7、CMaj7

chord No　　　  -- (V7 | I) (V7 | I) (V7 | I)
chord neme　　 Dm7 Eb7 | AbMaj7 B7 | EMaj7 G7 | CMaj7  

Pentatonic　　　　AmPenta－GmPenta－EmPenta

3トニックシステム（3角）

Dm7,Bbm7,F#m7

Dm7/G7/C
Bbm7/Eb7/Ab
F#m7/B7/E


Ⅱ-Ⅴ-Ⅰの場合

Ⅱ-Ⅴ-Ⅰの場合のマルチトニックシステムの使い方。

Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ進行のⅡの前にマルチトニックを挿入して、トニック前にドミナント挿入。

Dm7/G7/C
Dm7 Eb7/Ab△ B7/E△ G7/C△
Ⅱ　Harf/　4th　m3/4th　m3/4th

H4m34m34にてエニーキー適応。

Dm、Bbmaj、Gbmaj

Dm,F7,Bbm,C#7,F#m

AmPenta－AmPenta－EmPenta－EmPenta－C#mPenta

5度upー6度up

4トニックシステム（4角）

Dm、Fm、Abm、Bm

Dm,C7,Fm,Eb7,Abm,Gb7,Bm

AmPenta－EmPenta－CmPenta－GmPenta－EbmPenta－BbmPenta－F#mPenta

5度upー#5度up(3度down)ー5度up 移動

6トニックシステム（6角）

Dm、Cm、Bbm、Abm、F#m、Em

サークルP5図参照

Ⅱ-Ⅴ-Ⅰの場合のマルチトニックシステムの使い方。

Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ進行のⅡの前にマルチトニックを挿入して、トニック前にドミナント挿入。

トーナルセンターにてコードのトップノートフィンガー位置を決める。

mode Chord

オールマイティに利用可能な3度積みコード
Root無しコード：3度から3度積み
Root+3度無しコード：5度から3度積み

ⅠーⅥ
7度無しコード：6thコード又は6度からの3度積み
 ⅡーⅤ
Root＋3度＋5度無しコード：7度からの3度積み


3度積みコード
Dm7,Ddim
Eb△7
Em5b7,Em7,E7,Edim
F△7,Fm7,Fdim
G7,Gm7,Gm5b7,Gdim
Ab△7,Abm6,Abdim
Am7,Am5b7
Bb△7,Bbm7,Bbdim
Bm75ｂ,Bdim
C△7,Cm7
C#△7,C#dim








４度積みコードのドリアン
４度積みコードのフリジアン

 

オススメ モード奏法教本 （コード スケール ハーモニー ）

Ron miller氏についてはこちらのサイトから詳しく知ることが出来ます。

モードジャズについて、簡単に判りやすく書いた書籍というのは少なく、どれも中途半端なものばかりで、ほとんど役に立たない書籍ばかりですが、ロンミラー氏とバークリーの書籍はとても素晴らしいと思います。

ロ ン·ミラー、マイアミ大学のジャズ研究の名誉教授は、マイアミ大学からフロリダアトランティック大学からのBFAの学位とMMの学位を取得しています。 UMジャズ研究プログラム（1974年から2007年）の教員として、ロンが教えましたジャズ作曲、高度な即興、ジャズピアノ。 また、ロン監督だったモンク/ミンガスと前衛アンサンブル、ウェイン/ハービー·アンサンブル、とホレス·シルヴァーのアンサンブル ビートダウン受賞賞 。

Ron miller氏の素晴らしいサイト

http://www.ronjam.net/index.html

Ron miller

少しずつmodeの勉強をしながら作曲も勉強しようと思います。
modeはron millor氏の書籍を見ながら学習を進めていこうと思います。

Modal Jazz Composition and Harmony, Vol.1

http://www.amazon.co.jp/gp/product/0206303041/ref=as_li_ss_tl?ie=UTF8&camp=247&creative=7399&creativeASIN=0206303041&linkCode=as2&tag=bonjin0020f-22



http://translate.google.co.jp/translate?hl=ja&sl=en&u=http://palmcoastjazz.blogspot.com/2013/12/12-questions-for-ron-miller.html&prev=/search%3Fq%3Dron%2Bmiller%2Bjazz%26start%3D10%26client%3Dfirefox-a%26hs%3DxfL%26sa%3DN%26rls%3Dorg.mozilla:ja-JP-mac:official%26hl%3Dja%26biw%3D1469%26bih%3D927

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The Chord Scale Theory & Jazz Harmony (AD11216)

 mode jazz学習のみならず、初心者にも親切に比較的理解しやすくかなりオススメです。

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 Barrie Nettles (バリー・ネトルズ) / Richard Graf (リチャード・グラフ)

バークリー音楽大学で教えているジャズ・ハーモニーは、コード・スケール理論と呼ばれるものに基づいています。このメソッドをさらに発展させたものが、多 項目を包含したテキストブックとして今、初めて入手可能となりました。教育現場から生まれ、実用的に作られたもので、インプロヴィゼイション、作曲、アレ ンジに必要な理論的知識を与えてくれます。

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バークリー スモール&ミディアムアンサンブルのための モダンジャズヴォイシング

 

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バークリー図書出版の書籍は比較的に良書ばかりなので、どれを買っても損はないが、モダンジャズボォイシングはとても良い本です。

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マークレヴィン ザ・ジャズ・セオリー

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ネット拾った画像

 
次の図は、によって書かれているスティーブMugglinの著者音楽作家のウェブサイト