モーダルの基礎コードであるQuartal Chordsをちゃんとして置きたいと思います。
こちらの動画が素晴らしい。
素晴らしい。
とりあえずエニーキー習得の暗記からですねｗ
分かりやすいのが、４度下がトーナルキーになります。
バリーハリスメソッド通りでやってみても素晴らしいので、とりあえずエニーキー暗記から練習。
◎Barry Harris Method 251
Ｃ Quatal Block Chords＝ F Maj
Eb b6 Quatal Block Chords ＝ Ab min
D Quatal Block Chords ＝ G Maj
Quartal Chordsエニーキーを暗記練習して覚えてしまいます。
あとこちらがコードルールの説明ですが、こちらも素晴らしいｗ
本当に素晴らしい動画をありがとうございます。
そしてとても分かりやすい👍
コードについて本当、イマイチ分かっていなかったのですが、こちらの動画は本当に完璧ですねｗ
モーダルプログレッションについて勘違いしていたので訂正。
こちらが正しい認識で、私はずっとバップ認識のままでしたｗ
クロマティックメディアントと本当の意味ですね。もう一つの重要なもの。
両手で弾くと劇的に難しくなるのはなぜ？ｗ
片手で弾くと簡単ですが、両手ボイシングになると劇的に難しくなります。
SWボイシングのダイアトニックコードを練習しているとそう感じました。
なぜこんなことが起きるのか？
考えて、克服していきたいと思います。
◉ダイアトニックエニーキーを弾く思考内容
・白鍵キーは黒鍵の位置
・黒鍵キーはBCEFの位置
キーを弾くときに考えている内容はこの１つだけです。
Drop2のようにb6の１音が増えると劇的に難しくなるのですが、ダイアトニックに関してはそれほどではありません。
たったこれだけのことができていないだけになる。
片手では簡単でも両手になるとなぜか難しい。
やはり両手を同時に考えることは不可能なので、やはり右手は崩したり、チェンジするため、右手注視するが、左手は無意識に弾けるように持っていく必要があるのかもしれない。
なぜ両手弾きが難しいのか？
・両手の黒鍵位置のズレ。
・両手同時の空間認識。
・Ⅳ ＃４の１音だけの問題。
とりあえず左手はⅣ以外は全て４度コードなので、Ⅳだけ＃４を無視するのもあり。
7thコードになるので本当はよくないがｗ
まあ１音のみなので、誤魔化しは・・・やはり音が濁るので辞めた方が良いかもｗ
やはりスケールはただ、これだけでした。
これだけ出来ていれば両手であれ問題なし。
やはり少し迷いがあるのであれば、今一度ちゃんと黒鍵の位置だけ、白鍵の位置だけをちゃんと覚えましょうｗ
メカニカルのことを、英語圏では最近はシェイプ（Shape）と言われるみたいですが、そのまま形ですから手形ですね。
シェイプだとそのまま手を動かすだけなので、やはりノート、インターバルがずっと同じ形で決め打ちになり、昔からあるメカニカルフレーズのことです。
まあ昔の人はみんなメカニカルフレーズと言っていたので、メカニカルでｗ
とりあえずメカニカルをこの先、ずっとやって居るとネタに困ると思います。
そうなったら、いよいよコピーだと思うが・・・色々と聴き漁ってみたが、巨匠チックコリアのエレクトリックバンドくらいしか分かりやすいものは無かったｗ
コピーからでは、なかなか難しいのですが、探せば結構あると思います。
この動画が結構いい感じです。かなりフレーズが掴みやすいと思う。
メカニカルの使い方ですが、私の場合はフレーズ生成に使う目的がありますので、フリーノート、フリーシェイプなのでメカニカルと言うより、昔からあるバップフレーズ生成法そのものでもあるのですがｗ
まあなので、上下上上という概念はバップ時代からあるもので、別にモーダルから始まったわけでもなんでもないのですが・・・なので師ジェリー・バーガンジーのシリーズ教則本は、バップフレーズ本からペンタフレーズ本まで同じ内容の上上下上が書かれていますｗ
メカニカルと言えばメカニカルですが、フレーズ生成の基本ですねｗ
まずはメカニカルなので論理的、合理的に考えてみます。
とりあえず音数、間隔インターバル、コンボを考えて置きます。
でもその前に、フレーズ生成なら、コードをちゃんとしておく必要があると思いますので、メカニカル前に絶対にやっておくべき内容をちゃんとして置きます。
まずはフレーズ作成と言えば、アルペジオが基本ですｗ
それは今も昔も何も変わらずｗ
モーダルSWコードをちゃんと練習置きます。
動画はBb Ionian、C Dorian、D phrygian弾きです。
4th、SWですが、そのままダイアトニックなので、考える必要はないので、エニーキーをちゃんと覚えて弾きますと言っても、ダイアトニック＋4thなので別に覚えやすいと思いますが、それなりに練習が必要かと。
まずは動画にあるように、エニーキーDorian、IonianのSWコード弾きの練習からですかね。
モードで弾いても、転調 Ionian スケールで弾いても同じことですが、Dorianで覚えるのが良い。
モードもちゃんとエニーキーコードの練習からですねｗ
Tonal Key 4th AXISの先にあるサウンドが重要。
基本Tonal Keyの4度軸で考えていれば安泰ですが、その先にあるサウンドがさらにサウンド幅を利かせてくれます。
全部Tonal Key 4度軸で弾くとばっちりツボサウンドなので、安定していますが、すぐに飽きることでしょうｗ
その先にあるうま味サウンドの追及もちゃんとして置きますｗ
こんな感じになりましたｗ
簡単に各コードのb３rd 軸で考えると楽ですねｗ
Tonal Keyの４軸音とコードのｍ３軸音を追加するだけで劇的に変化します。
あとChordsのbⅢ AXISでも良いのですが、どうせならコードのMediant bⅢ＆bⅥ AXISが最良かと。
３つタイプＡＸＩＳを考えるならあと一つは？ｗ
あと一つはまあ、いいか。
２つと言ってもメディアントなんで、これだけあれば十分か。
ここまでがやはりバップ、スタンダードな２５１サウンドですから、スタンダードはこのくらいにして、次の4th＆SW＆USTモーダルサウンド追及が良いかと。
弾いていてやはり飽きが早い、単調になり易いので、上記を取り入れるのが最良。
更なるサウンドの追及の合理化が重要かと。
前回書きすぎましたｗ
理屈はコピー後に役になってくるもの、コピーを理解してモノにするために必要不可欠なものです。
SW、4thコードの弾き方ですが、こちらの続きです。
上記はモードチェンジとSWコード、4thコード弾きでも使えますが、4thコード系はモードスケールに準じて弾き、アウトはそのままシフトさせるやり方が王道です。
やはりモードサウンドというものは、モードスケールから逸脱せず、逆に１音でもアウトするとモードサウンドはしない。
まあ当たり前のことですねｗ
そのため、限りなくインサイドで弾く必要がある。
4thコード、ＳＷコードの弾き方がやはりモードを生かすため、インサイドサウンドのみで弾くことになる。
インサイドの重要性は、できる限りモードスケールに準じてサウンドを崩さず、インサイドで弾くことでそのサウンドの美しさが生きてくる。
アウトはサイドシフト、近親調シフトなど平行移動シフトすればいいだけなので、考え方は簡単ですが、インサイドエニーキー暗記がまず大変ですが仕方がないｗ
●トニック
◎メジャートニック
・イオニアン
・リディアン
◎マイナートニック
・ドリアン
・フリジアン
●サブドミナント
◎メジャーキーⅡマイナー
・ドリアンモード
・フリギアンモード
・エオリアンモード
◎マイナーキーⅡマイナー
・ロクリアン
●Ⅱ Mode Scale Major Change
・Dorian ＝Ⅰ
・Phrigrign＝Ⅲｂ
・Aeolion＝Ⅳ
これらのモードコード弾きは、モードスケールから一切アウトせずにモードスケール弾きに徹する。
SWコードをエニーキー練習して、4th＝BHM、SW、USTの３タイプコードを取り入れるとそれは素晴らしい響きが得られますが、道は険しいｗ
暗記に時間がかかりますが、少しずつ一歩一歩前進。
時間はかかるが素晴らしい響きが得られるブロックコードサウンド。
これが出来ればかなりレベルが一気に上がります。
しかし、ずっとこれがやりたかったのだが、やっと一歩近づいた感があるが、長かったな～ｗ
出来なかったのは極々簡単な１３７弾きをすっ飛ばしたせいでこんなに時間がかかるとは・・・💧ｗ
もちろん基礎から崩すのも簡単ですが、基礎なし（Bass＆GT）では何も成り立ったない。
まあ基礎中の基礎と言うものはそれだけ重要ということですね。
実にそれが抜け作だとなにも成立しないところも怖い😓ｗ
BGT一人弾き練習なら超必須ですｗ
今後のスキルアップの方針としては
これに暗記、注意ポイントに重点を置いて、日々だらだら弾くだけｗ
無言のメッセージありがとうございますｗ
ボイシング練習はこれがビンゴ。
Rootless Voicingもモードで答え書いてありましたねｗ
全部忘れてましたｗ
やることが多すぎて、本当におバカになりますｗ
メジャートニックはイオニアン、リディアン。
マイナートニックはドリアン、フリジアン。
●サブドミナント
メジャーサブドミナントはドリアン、フリジアン、エオリアン。
マイナーサブドミナントはロクリアン、ロクリアン♮9、ロクリアン♮13
●Ⅱ Mode Scale Major Change
Dorian ＝Ⅰ
Phrigrign＝Ⅲｂ
Aeolion＝Ⅳ
Ⅱ Mode ＝ Dorian、Paralell、Rootlessでまんまですね。
ⅤはAllテンションですから、アウト感出すならシフトでフリーな感じでもかなり楽に素晴らしい感じ。
使い方はもちろん師匠マーク・レビン ピアノブック本の通り。
・4th Chords
・SW Chords
・UST Chords＝👍UST＝Penta Ⅳ軸💪
💪👍３つのⅣ軸 AXIS chasing
バッチリサウンドもします。
👍超いい感じ😍
| 鍵盤ポジション | 内容 | KeyC Ⅱm |
|---|---|---|
| 左手 | A:１３７、１５７、B:７１３、５７１：Ⅱ-Ⅴ＝３７ トーナルⅣ軸 | DFC,CDF |
| 右手 | Rootless Triads Chords：３、５、７、９・・・ | F,Am,C,Em・・・ |
| 右手 | Barry Haris Method Rootless Triads Chords：２５１＝４、b６、５ | F,Abm,G |
| 左手Rootlessの場合 |
|---|
| ・Aパターン：３７２、３５７２ |
| ・Bパターン：７２３、７２３５ |
無言のメッセージありがとうございます。
👍AXIS System＝Diminishプログレッション
AXIS SYSTEMです。
この図では隣、三角形で動くことを教えてくれています。
すべて無理なく、隣の音へ上下で動けます。
AXIS SYSTEM、プログレッション理論はこの図で全部解決ｗ
これで達人直伝のちゃんとしたものが３つ揃い、まとまりましたｗ
ありがとうございますｗ
すべて天才、達人、賢者である達人直伝、先生からの知恵が集結されていますので、確かな情報源ですｗ
これらをちゃんと理解して、暗記、特訓すれば、絶対的に間違い無いでしょうｗ
無言のメッセージありがとうございます。
すっかり忘れてましたｗ
マークレビン先生のピアノブック見直しました。
いい内容だな〜ｗ
Voicing基礎：SW＋4th＋US
本当に素晴らしい本がたくさんあり、ありがとうございます。
やはりやることが多すぎて、しかも１つのことをマスターするのに年単位かかるので、完全にすっかりぽっかり忘れてしまってｗ
本当にやることがあまりに多すぎる・・・ｗ
全然追いつかないｗ
Voicing基礎：4th＋SW＋US
ボイシング基礎の３つなので、これもちゃんとやる必要があります。
4thコードはバリーハリスメソッドそのものですから、マスターしたなら、ＳＷコードとＵＳコードもマスターですね。
4th Chords ＝ Drop2 Block Chords
SW Chords ＝ Diatonic Chords interval ４th ＋ Top interval ３rd
US Chords ＝ Triads ＝ ｂⅡｍ、ⅡM、ｂⅤｍ、ｂⅥｍ、ⅥM
次はSWコードをエニーキーで練習開始。
次はＵＳコードをエニーキーで練習開始。
やっている内容が超初級ですが、かなり高度なので満足してますｗ
●初級基礎の３つ
・ブロックコードメジャースケール
・絶対音感を付ける発声練習
・？？？
あと１つはなに？
なんだろうか？
考えておこうとｗ
本日は６度ブロックコードメジャースケールの練習について分析して簡単にしておきます。
６度ブロックコードメジャースケールは難しいと思えば難しい、しかし簡単と思えば簡単ですｗ
いつも通り４度進行の３つパターンで練習しましょう。
・＃のG系
・ｂのF系
・両方B系
この３つの調号に合わせて練習。
その時に厄介と思えたｂ６は？
ｂ６は６の隣当たり前ですねｗ
そしてｂ６のｍ３度両隣ミラーで４７そのｍ３ミラーは２ですからそれだけ覚えておけば良い。
２４７です。
この２４７ポジションにどこにインバージョンしてもこの関係性は保たれるいわゆるシンメトリックな関係と言えますね👍
なぜなら２４ｂ６７ ディニッシュだからｗ当たり前ですｗ
そしてまあ６コードは１３５６ですからね。
このインバージョンもどこまでも同じパターンです。
これの交互がバリーハリスメソッドの教本にあるままですねｗ
意外と簡単難しいｗ
でもまあ全然無理ではない。
まずは１キー２５で弾き、遊びから徹底的に習得する。
２度インターバルが７１の場所（Ⅱm７＝＞Ⅳ６）ですから、Ⅳ６ブロックコード。
当たり前ですがⅡ｜Ⅴは４度上になります。そうすると通常のⅡ｜ⅤプログレッションはⅣ６｜bⅦ６となり、それもまた全然ありのプログレで、素晴らしいサウンドになりますね。
もちろんbⅥなら全音下が、bⅥm６ですが・・・これが厄介ｗ
説明が面倒なので、bⅥｍ６の場合、Ⅴ Super Locrian ＝ ＃Ⅳ Ionian b９にスケールチェンジ適応とだけｗ
６コードではⅤコードが変わります。
・Ⅳの４度上のｂⅦ６コード＝Ⅴ７
・Ⅳの３度上のｂⅥｍ６コード＝Ⅴ Super Locrin ＝ ＃Ⅳ Ionian b９
でもまあ・・・＃Ⅳ Ionian認識では５b６６の場所がズレて面倒ｗ
まあ面倒なんでｂⅥはそのままｂⅥメロディックマイナー認識したほうが俄然楽でいいかもｗ
m３６はバッチリ６度インターバルで楽だしｗ
スーパーロクリアンとかブロックコードだと面倒なだけｗ
スーパーロクリアンはアドリブソロ向け、スケール弾き認識かとｗ
まあコンディミもそう。みんなアドリブソロ向けのジャズスケール名ですｗ
そもそものブロックコードでは概念が崩れるので無理ｗ
・Ⅳの４度上のｂⅦ６コード＝Ⅴ７
・Ⅳの３度上のｂⅥｍ６コード＝ b６メロディックマイナー
シンプルにこれでバッチリｗ
なんでⅡ｜Ⅴで連接していくなら４度上又はｍ３度上にブロックコードのスケールチェンジしていけばいいだけになります。
まあメジャースケールならでわのクラシック的なサウンドになりますがまあそれも素晴らしい響きなのでｗ
テトラ分け弾きすれば簡単にそのサウンドを奏でることができるでしょう。
この弾き方は、まさにコードという概念がぶっ飛び、自分の意のままに弾いているかのようにも思えますが、ちゃんとルール通りです。
本当に素晴らしいサウンドがします。
・テトラ分けで練習
１２３４はずっと６度で弾けばよい。まあ３だけはRootですが。
５b６６７も同じで、６度で弾けば良い。まあ６だけは２度インターバルですが。
３６メディアントですね。やっと気づきましたｗ
出来が悪るいので遅くてｗ
これで４度プログレッシブで動けば２５でどんどんチェンジしていることになりそれなりに超簡単ですが、素晴らしい響きが得られ、さらに一気に道が開けると思いますｗ
右手はフリーでスケール弾きの旋律弾きに、左手コード２音でも、それは素晴らしいサウンドが得られ、そこには間違いない音楽が存在します。
そこから１音追加するのは分けないのですが、いきなり全部だと無理ｗ
不思議なものですねｗ
コードモーションという限定的ではないブロックコードのスケールの広がりを得た感じ。
やっと第一歩を踏み出せたという感じですｗ
ここからは楽しい時間が無限に広がっていくと思いますｗ
どうでしょうか？
現在、２３７日目だと8ヶ月くらい。
１年ならまだ4ヶ月ありますｗ
やっている内容が天才の域そのものなんで、勘違いしてしまうことでしょう。
でもまあ仕方がないですｗみんな勘違いしますからねｗ
天才の考えたことをやっているだけなんですが・・・ｗ
本当に素晴らしい知識を残してくれて感謝です。
そしてこうして凡人のわたくしにも、弾けるようになる日が来るとは夢のような時間を与えてくれたことにも感謝です。
天才の知識というものはそういうものですね。
本当に素晴らしい。
楽な方をとは思うが全部必要な気がするｗ
バリーハリスメソッドの考察メモ。
バリーハリスメソッドですが、結局のところどっちが楽か？
・６度インターバル手型がいいのか？（３６のみ異なる。逆算m３度が簡単。）
・スケールラインがいいのか？（Ionian＆Aeorianモード含み）
・？？？
あと一つは？
まあ全部使ったほうが良いと言わざる得ませんｗ
両方ともに認識しておけば楽ですｗ
あと一つ抜けているとしたらなんだろうか？
ちょっと考えてみる必要があり。
一つないので、躓いている？ｗ
なんだろうか？
困った時の３神器
・テトラ
・Axis軸
・インターバル
インターバルは６度、テトラはスケール。
残るは軸か。
軸音かな。
まあ２度軸で考えると楽だなーとは思ってたが。
あとガイドトーン軸もね。
やっぱりこれか。
丸暗記語呂作戦ｗ
今日はずっとこれについて考えていたｗ
これでやればジャンプした時にかなり楽だったのでｗ
結局は丸暗記かなｗ
R６、２７、３R、４２、５３、b６４、６５、７b６
でもインターバルに属しているが、まあ丸暗記も必要だな。
でもこれかなｗ
丸暗記ｗ
アホだから長年できなかったｗ
まあこれは間違いはないがｗ
暗記が苦手だからできない＝間違いないこれかもｗ
ちょっと考えれば超簡単だけどｗ
まあ丸暗記はジャンプした時に絶対必要になるしｗ
これは間違いないが軸を決めておくか。
・丸暗記（テトラと軸ポイント）
・R２３４は６度インターバル暗記。
R６、２７、３R、４２
・５b６６７が軸ポイント
５３、b６４、６５、７b６
●バリーハリスメソッドブロックコード スタートアップ基礎２音の覚え方。
・６度インターバル手型（３６のみ異なる。逆算m３度が簡単。）
・スケールライン（Ionian＆Aeorianモード含み）
・丸暗記（テトラと軸ポイント）R６、２７、３R、４２、５３、b６４、６５、７b６
まあ丸暗記というものは不思議なものでやる気の問題もあったり、必要に迫られて初めて本気モードになったりみたいなｗ
必要に迫られないと本気でない人向けには結構最後までやらないのは忘れてしまって何も残らないという欠点があるのですが、基礎練習においては、まあ九九みたいなもので常に絶対必要なら忘れられないというものもあるので、九九みたいなものと考えて暗記してしまうのが一番簡単で手っ取り早い方法ですねｗ
まあこれこそがファイナルアンサーで間違いないと思いますｗ
３つあり、全部必要ｗ
そしてまあ最終的には丸暗記みたいなｗ
最近の練習内容にて究極の音楽の中にある秘訣、奥義がわかって来たのでこっそり教えるｗ
惜しみもなく書いてあるが、極意中の極意なりｗ
３つ考えてみた。
其の一 基礎練習は基礎で終わらせてはならない❗️
基礎を基礎で終わらせないための警告と教訓ｗ
基礎止まりｗ
これが私の若き頃の最大の失敗。
まあそのためにも基礎とは何かを常に問い、常に基礎を後回しにしてもやるべき基礎を探しましたが、その答えはメジャースケールでしたｗ
しかし、その基礎を以前のように同じ失敗はしてはいけないｗ
メジャースケールを使って遊ぶ必要がある。
バリーハリスメソッドはパッシングトーンで使えるので、ちゃんと覚えればそれは豊かなサウンドが奏でられるが、そこをちゃんと考えて基礎＝実践で使う練習もまた超重要。
其の二 ３７ガイドトーンこれをよく考えるべし❗️
ガイドトーンにはとてつもない音楽の全てが詰まっている。
特に鍵盤弾きには、とても重要である。
其の隣は半音である。
瞬時に見つけることもできるはず。
ガイドトーンは極意が詰まり過ぎｗ
別に３７セットだけではなく、別々でガイドトーンは１音から成り立ちます。
ガイド１音軸にインターバルで考えれば様々なヒントがたくさんあることでしょう。
例：３６１＝６３５ ＆５１３、７４b６＝４７９
とにかく広い意味でガイドトーンを軸音に活用すること。
ガイドトーンに本当にたくさんの利点とメリット、サウンド、音楽のツボが詰まっていますｗ
其の三 身の程をわきまえよ❗️
いきなり全部入り、完璧なんか１５０％無理ｗ
先の２つを考えて、組めばできる範囲だけでも十分成り立ちます。
そこから追加するのは簡単だが、いきなり全部いりは無理ｗ
まずは１音、そして２音、無理なく加算していけば良いだけのこと。
楽譜も同じ。
初見読みは飛ばし読みのテクニックｗ
ダダ漏れでもOK。
頭の１音読みだけでも、初見読みの第一歩。
あとリズム全部８分変換拾い読みするとか。
リズムキープで読むなら音は抜け落ちても仕方がありませんｗ無理ｗ
一番困難なリズムもほぼパッシングトーンに、シンコペーションなら忠実に弾く必要すらなし。８分変換して頭に持って来ても別にどうってことないｗ
無理なものは飛ばせばいい、無理なリズムは都合よく整えればいいだけｗ
無理して進行度０なら忠実にする必要性なし。
とにかく最初から完璧とか、全部とか甘いｗ
無理ｗ
身の程をわきまえてできる範囲、身の丈でコツコツとやれ！
これでしょうかｗ
ここ最近の練習に学んだ奥義なんで別に絶対ではないし、考え方も変わるかもｗ
でも、まあここ最近と私の過去の失敗などなどを考えてみても、ほぼこれｗ
２つは絶対あっていると思うことは、基礎と身の丈は不動かとｗ
絶対という言葉は絶対あるｗ
基礎と身の程を考えれば絶対あるでしょうｗ
これに関しての絶対的な否定は一切認られないｗ
バリーハリスメソッド、ブロックコード奏法は簡単ですが、やはりそれなりに練習が必要です。
特に書くことがないので、なんとなく思ったことｗ
バリーハリスメソッドによるブロックコード奏法は、やはり難しいスケール練習だと思う。
でもこれができるとかなりゴージャスな演奏ができ、なんか、こいつ出来る奴なんでは？天才なんじゃないか？と思われることができるが、実は簡単だが、とても素晴らしい響きが得られるｗ
それには簡単で単調で地道なスケール練習が必須です。
●ブロックコード奏法までの道のり：エニーキースケール練習ステップ。
Step1：エニーキー単音メジャースケール
Step2：エニーキー２音メジャースケール
Step３：エニーキー内声付けスケール
※最初は片手弾きでもOKだが、慣れたら両手同じトーンで練習。
これだけしかありませんｗ
これしか方法はありません。
唯一無二の方法であり、最速最短で習得できる方法論であるｗ
単音スケールが簡単でも２音になると劇的に難しくなるｗ
難しいが単調な練習なので、そこそこ楽しみながらできると思うｗ
もの覚えがいい天才タイプはすぐですが、凡人タイプはかなり苦戦しますｗ
そのため私なんかこんなに時間がかかったｗ
そんな答えがずばりここに書いてあるので、これを読んでいる凡人タイプがここを見つけたならそれは、本当にラッキーことだと思うｗ
バリーハリスメソッドはまあ超簡単でしたｗ
メジャーb６スケール弾きするだけで良いｗ
スケールがちゃんと弾ければ何も考えなくても弾けるｗ
あと内声はRootと５６の２度以外は全てｍ３ですからまあ考える必要なし。
色々と考え過ぎｗ
難しいと思い込んで、逆にどんどん難しくしてしまったｗ
ちゃんとスケールが弾ければ、何も難しいことはないがｗ
インターバルでフルスケール弾こうと思ったら大変ですｗ
しかし、マイナーメロマイが難しいが、同じIonian b9として考えれば簡単になる。
やっぱりちょと気がつくだけで超簡単ｗ
ちょっとしたことに気がつかないと一生できないｗ
本当にしょーもないことに躓いているだけｗ
でもなんかこれ気がついていたけど、みんな色々と回り道して結局最初からできないので、忘れてしまっていただけみたいなｗ
まあ全てはしょーもないせいで全てを失うとかアホらしい。
まあこの世界に似ている気がする。
これでバリーハリスメソッドはクリアーですねｗ
やっと思い出してよかったわｗ
何十年も忘れていた気がするｗ
最初に誰でも気がつくと思うが・・・いろいろとやればやるほど忘れていくｗ
あとは、とにかく理屈ばかりやって、つまらない音楽にならないように注意ですねｗ
理屈ばかりやっているとどんどん弾けなくなり、どんどんツマラナイ音楽になるｗ
これがずっと弾けなくなってしまった原因ですからｗ
本当に難しいものですｗ
バリーハリスメソッドの通りにⅡーⅤ進行。
ブラザーシスターシステムとはまあ裏コードですｗ
もちろん裏コードはⅤコードで使います。
Ⅱｍ７＝Ⅳ６
Ⅴ７＝ｂⅥｍ６＆Ⅱｍ６
こうなります。
いきなりｂⅥｍ６は指、サウンド的に結構難しいのですが、Ⅱｍ６ならDimは統一されているしサウンド的にも簡単だと思いますｗ
最初の２５進行は、Ⅳ６ーⅡｍ６が優しいのでこちらで練習していきます。
👍バリーハリスメソッド：Ⅱ｜Ⅴ ＝ Ⅳ６｜Ⅱｍ６
これならサウンド的（インサイド）にもフィンガー的にも優しくかなりしっくりくるｗ
そしてここからが本番ｗ
超楽々あんちょこｗ
全部の２度インターバルを連続してみるとｗ
Ⅵコンディミになる👍
👍グレート Ⅵ コンディミ＝Ⅳ６＋Ⅱｍ６＋ｂⅥｍ６
Ⅳ６＋Ⅱｍ６＋ｂⅥｍ６の全部入り２度インターバルはⅥコンディミを覚えればバッチリ👍
コンディミが丁度コードトーンになっているのでそのままスケールトーンを適応すればOK。
これでどこにジャンプしてもエニーキー全部丸々超簡単ｗ
素晴らしい。
でも中入れDiminishはコンディミに入っていないので、３ディミニッシュ全部使うことになる。
あとインバージョンを覚えるなら１７統一で覚えたほうが楽。
👍Ⅱ｜Ⅴ ＝ Ⅱｍ７｜Ⅶφ＆Ⅳφ
私的には、これの方がインバージョン練習がかなり楽になるｗ
音楽に思うこと。
そして深夜ラジオのジャズを聴いて感じること。
音楽というものは理屈を知ったからと言っても１２０％できませんｗ
そして理屈通りやったところで、魅力ある演奏というものが本当に少ない。
なんかやっていることがバレバレというか、演奏者のやっていることがわかってしまう演奏は聴いていても超つまらないｗ
綺麗にシフトアップ、リズムだけかっちりだがなんかつまらないフレーズ、お決まりのフレーズ（パーカーフレーズみたいなもの）
こういうのはもういいから見たいな感じになるｗ
結局音楽は、弾いている本人が一番楽しいのだが、そこだけで終わっている人は聴いていても全然楽しくないｗ
かなり辛口な意見ですがｗ
なので理屈は、基礎です。そして学習内容そのもの全て基礎となる。
そう思うわけですｗ
結局音楽は、弾いている本人が一番楽しいのだが、そこだけで終わっている人は聴いていても全然楽しくないｗ
かなり辛口な意見ですがｗ
そんな演奏になってないか？
プロの演奏はそうなってはいけないと思うのですｗ
辛口ですがｗ
練習をそのまま聴かせている演奏が多いが・・・そんなもの聴いても全然面白くない。
一流どころは絶対に、そんな演奏しません。
リズムも別にきっちり、かっちりする必要すらないと思う。
とにかく聴いていても全く面白味のない演奏はやはり意味がないと思う。
かなり辛口ですがｗ
あとまあそんな演奏であれ、ジャズなんか絶対売れない、聴く人もそこを知っている人たちばかり、結局自分でやるのが一番楽しいと思っている人ばかり。
そんな人が聴いていても楽しい音楽であるなら耳で弾いている人と練習内容をそのまま弾いている人の違いもすぐに聴き分けますｗ
あと別に理屈通りやっていても楽しい音楽というものは少ないので、あまりそのままやらない方が絶対にいいと思うｗ
とにかく自分の弾きたい音を探して弾くというトレーニングは絶対必要だと思う。
お決まりの音楽をやっていると自分でもやっていて飽きると思うｗ
上手く弾いて立ち回ろうとしない、そこはジャズなので、別に多少小汚い感じでも味があると思うｗ
そんな人たくさんいると思うｗ
自分が心地よいと感じるものは人が聞いても心地よい。
練習の延長線上のような演奏は人が聴いても練習かよと感じるｗ
言いたいことはわかりますよねｗ
かなり辛口意見ですが・・・ｗ
俺がまだ書くレベルではないのは重々承知しての今後の展開ですｗ
なんでフレーズ練習のノートは限りなく特定しない方が良いと思う。
これですねw
今回のテーマはフレーズ練習はインターバルで考えてもいいが、ノートを限定しない。
そこにかなりヒントがあると思う。
ジェリーバーガンジーメソッドはそれがないので素晴らしい。
でもまあジャズはいくらやっても音楽は自分の世界の音楽なので、そこが聞き手に伝わらなければ共感を得られない。
あとジャズが売れるものでは１２０％絶対にないｗ
そう考えると別にかっちりきっちりやる必要も全くないと思うｗ
聴き手も、マネのような演奏なんてものも期待していないｗ
そっくりモノマネのような演奏しても誰も喜ばないのは本当に不思議なものですｗ
音楽とは何故かそういうものですねｗ
不思議なものですｗ
自由と言ってもほぼ規則性通りですがｗ
限りなく自分の都合の良く、やりやすい方法を見つけ出すと言ってもコードの場合は、手型奏法しかないけどｗ
とにかく時間はかかりますが、簡単になりドロップコードを弾きながらスケール弾きができるようになり、一歩前進ですが、これはエニーキーは大変だがやりごたえありｗ
これが一番簡単だと思うもの。
下りは２度の次はBb,DbFの方がいいかも。
あと飛石のところが苦手なら全部２度軸で行くのもあり、４ノート弾いてOK、２ノートだけでもOK。
とにかく頭を柔らかく、簡単にできる方法でインバージョンブロックコードでエニーキーをやり抜くのが先決。
やりきり一度覚えてしまえば飛石にチェンジ、正規Drop2にチェンジは容易いｗ
とにかくまずは覚えることが先決。
軸中心に移動するので、速く弾くとイメージ的にはフラループのイメージｗ
やっとバリーハリスメソッド練習始まるｗ
やっとスタートｗ
まあエニーキーは時間がかかりますｗ
でもいける気がしてきますｗ
気軽にインバージョンの延長線上と考えれば気楽ですが、これも昔からわかっていたことが・・・全然できなかったのはガチガチインターバルにこだわりすぎたせいというか・・・要領が悪すぎたか・・・まだ練習段階に達してしなかったとしか言いようがないｗ
でもまあ、これで👍バッチリｗ
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