＃１４１ 絶対弾け〜る👍作曲でき〜るｗシリーズ 気軽に学んで弾いて作ってみるｗ だらだらマラソン🏃シリーズ routine Practice 分析１曲目 Autumn Livers、Minor Blues（Impression、Mr.P.C、so what）💪リズムは筋トレ💪

ジャズスピリットとは

以前にもたっぷり書いたのねｗ

忘れてましたｗ

無言のメッセージありがとうございますｗ

2020年4月28日火曜日

Notice49 気づけば歌心を身に付けることは誰でも可能。 ジャズの歴史はブルース、そして聴いて真似することから

しかし、本当にここが大事だと思う。

いろいろなリズムやアプローチがあるなか、やはりブルースでしょみたいなｗ

やっぱりね、ジャズスピリットはそこが超重要なポイントだと思うｗ

でもまあそんなことよりももっと大事なのは音楽であることとはやはり抜いては行けない音の重要性かとｗ

抜け作であった時点で音楽にならずｗ

ここも毎度ご指摘頂き、無言のメッセージありがとうございますｗ

2017年3月9日木曜日

超簡単 基本和声法のまとめ

今後は、基礎をちゃんとして行きますｗ

抜いてはいけない音。

ⅡーⅤの３７同一音である軸音のトーナルⅣ追いとトーナルRootⅠコードⅢ軸音への解決。

これを抜かして弾くとサウンドせず、響かない。

ここをちゃんと弾くとサウンドしてきます。

音楽には絶対に抜かしてはいけない音がある。

👍この抜かしてはいけない音をちゃんすれば、音楽になっていくことでしょうｗ

あとはカッコいい感じも超重要な要素ですがｗ

こちらも無言のメッセージありがとうございますｗ

2020年3月29日日曜日

Example3 かっこいい音楽構築練習 ドミナント≠トニック編 Dominant ＝ Tonic Lydian Major7 #5 ＝b3rd Melo min ＝ sub mediant

これもおいおいちゃんとして行きたいが全然基礎がなってないので追いつかないｗ

ちゃんとやりたいと思いますｗ

上とは別で、簡単にオルタードを瞬時に出すモード。

一応、＃５メロディックマイナー＝オルタードであることが分かりやすいことかな。

メロディックマイナーが面倒ならメジャースケールで＃４イオニアンｂ９が分かりやすい。

とりあえずオルタードを瞬時に出す簡単メジャースケール変換モード。

👍オルタード ＝ ＃５メロディックマイナー ＝ ＃４イオニアンｂ９

あとこれを使って研究しろの無言のメッセージありがとうございますｗ

2019年3月12日火曜日

チックコリアのショルダーキーボードが発売。

こちらを使ってのフレーズ研究やコード弾き研究も楽でいいですね。

一応は買って所有はしていますｗ

全然使ってませんがｗ

ありがとうございます。

いろいろとやることが多くて困るｗ

まずは基礎であるⅣーⅢ軸解決のエニーキー練習と曲への適応からですね。

とにかく抜け作脱却すればかなり修正されていくと思います。

＃１３７ 絶対弾け〜る👍作曲でき〜るｗシリーズ 気軽に学んで弾いて作ってみるｗ だらだらマラソン🏃シリーズ routine Practice 分析１曲目 Autumn Livers、Minor Blues（Impression、Mr.P.C、so what）💪リズムは筋トレ💪

なぜベースをちゃんと弾こうと思ったかですが。

ソロで弾くならベース弾かないと何やっているか意味不明になるからｗ

当たり前のことですね。

この先もずっと一人で弾いて楽しむ訳ですからベース弾きが基本かと。

ベースとガイドトーンの１３７が基本です。

omitが5thトーン。

今更ながらの超初心ですが、死ぬまで使える3ノートボイシングだと思います。

最新版 ザ・ジャズ・ピアノ・ブック 楽譜 – 2021/11/29

教本は師匠マーク・レビン図書のザ・ピアノブック Chapter３：3 Note Voicing。

こちらの通り練習していきます。

２５１インバージョンパターンは2パターン。

・１３７＋３７｜７１３＋７３｜１３７＋３７

・７１３＋７３｜１３７＋３７｜７１３＋７３

これをサークルオブ5thで練習するだけで見違えるように曲が弾けるようになります。

ガイドトーンを外さない練習です。

あとガイドトーン練習と言えば、コンピング図書のこちらの図書もかなり参考になる。

教本は「 イージー・ジャズ・コンセプション ピアノ・コンピング (はじめてのジャズ・エチュード) 楽譜 – 2013/10/10 Jim Snidero (ジム・スナイデロ) (著)   」

こちらもガイドトーンを外さない練習を徹底していますのでこちらの通りにやれば間違いなし。

こっちもピアノブック同様のインバージョンで、かなり分かりやすくかなり良いと思うのでこちらもちゃんとやっていきます。

とにかくコンピングにはコードのガイドトーンが絶対必須というとこで、何のコードを弾いているのかを明確にするには、やはりガイドトーンを外さないことが重要なので、今更ながらに、ちゃんとしていきます。

やっと左手を真面目に１３７でやるみたいなｗ

今更ながら、基礎が超重要。

でもこれで安定して曲が弾けるようになると思います。

基本重要ですね。

ベース弾き学習とはこういう基礎中の基礎が超重要ということで。

#１８ ルーパーですか！ループでやればなんでもできる！ 一緒にやれば弾け〜るシリーズｗ 本日１６１日目 Inversion Of ２ Interval

 何が迷うかというとインバージョンのポジションチェンジが難しい。

そのため、難しいと思う場所を徹底的に簡単シンプル化しておきますｗ

そうすると簡単になるｗ

簡単な場所はそのまま、難しいと思う場所をシンプル化していきます。

👍Inversion of ２ Interval

 

 

昔誰もが考えたはずです。

7thコードだけやればいいのでは？

そうです。その通りｗ

それをやればいいだけです。

まああとはインバージョンしないものはそのままの方がわかりやすいならそのまま。

 

OriginalーInversionーOriginal＝OーIーO＝７ー２ー７

７度インターバルは逆に難しいのでそのままがいいでしょう。

あとInversionは２度インターバルコードを弾けばいいだけです。

あとはコードのRoot追いをしていきます。

 慣れてくれば１音追加してもよし。

追加は左右の３４５度インターバル基準にテンションさせても良し、別に考える必要なし。

コードで最低限押さえておくポイントはコードのRootと7thです。

Rootlessであれば7thのみ（またはガイドトーン）です。そこからの拡張を考える。

あとは５３２度インターバルのコードプログレッションを適応して適当に弾いてみるとバッチリ👍サウンドして、すぐにかっこいい感じのサウンドが簡単に弾ける❗️ｗ

※Twentieth-Century Harmony 巨匠ヴィンセント・パーシケッティ本より 

英語で調べてみたところ、やっぱり当たり前ですね。

https://musictheory.pugetsound.edu/mt21c/InversionOfIntervals.html

こっちは２度＝7度、3度＝６度、4度＝５度のことですが。

無言のメッセージありがとうございますｗ

和声法の速記方法　和声法を速く解く方法。

とのこと。そう言われればその通りですねｗ

基本三和音の場合は、サンドイッチ、団子の場所を優先に考えていくですね。

 

まずは演奏して困難なことを簡単にしていくことから。

いっぺんに全部のことを全て完璧にやるなんか無理無理ｗ

シンプルにして簡単にして行かないと大変なだけで、暗記して終わりでは何も役に立たず本当に勿体無いだけですｗ

#７５キーボード基礎練習 音らく論ｗシリーズ０’ 一緒にやれば弾け〜るシリーズｗ 本日１０３日目 基本３和音のインバージョンについて 和声法 速記・速解

前回のインバージョンパターンであるｂ３＋ｂ６を理解することは、和声法を超早く解く方法ともつながりますので少し和声法の即解方法についても学んでおきます。

 

基本三和音のソプラノ、バスからのインバージョンインターバル。

・３＋５

・ｂ３＋ｂ６ 

・４＋６

 

この３つのインターバルしかありませんので、３パターンを覚えてしまえばいいだけですねｗ

この３つを覚えればインバージョンは全部ですから和声法では最小限の動きでインバージョンさせるだけなので、悩み無用で速記法にもなります。

 

３５は悩むことはないｗ

ｂ３b６ はクロマティックメディアントとでも覚えておきます。

４６は６４ビットとでも覚えておけばいいと思いますｗ

 

とにかくこの３つのインバージョンがすぐに書ければいいだけなんで３つしかないが、楽譜上は２つしかありませんので、１つは団子サンドイッチ。あとはインターバル６の２パターンで内声が上か下です。

 

●基本三和音の楽譜表記

・インターバル５＋密：内声３中（団子サンドイッチ）＋開：４＋５６

・インターバル６＋密：内声３下＋開：４＋５６

・インターバル６＋密：内声３上＋開：４＋５６

 ※開密で内声有り無し。

和声法の速記は記譜パターンを暗記してしまえば劇的に速く、簡単になりますｗ

👍和声法の速記方法＝インターバル記譜
　

• 基本三和音のコードインターバル

コード	インターバル	密記譜パターン	開暗記パターン
１３５	３５	密：５＋内声３中（団子サンド）	開：４＋５６
３５１	ｂ３６	密：６＋内声３下	開：４＋５６
５１３	６３	密：６＋内声３上	開：４＋５６

※開密で内声有り無し。

この３つだけですからコレだけ覚えれば自由自在にインバージョンできますので、これを最小の動き保留音軸で組み合わせていくのが和声法です。禁則にも注意。

問題集や試験の答えは一本道しかありませんので、基準音によっては手詰まりになるので嫌いですｗ

ストリングスアレンジはこれなんで４５６＋６内声３

そしてここからさらに簡単にして２つにしたのが６コードDrop2になります。

・１５の６インターバル

・３６のb６＋b７インターバル

この２パターンのみ。

和声法を速く解く方法についての和声法の速記メモ 記譜方法を劇的に改善することが早く解く方法ｗ

 和声法を早く解く方法はまず記譜方法が遅いのでこれを改善するだけですｗ

あとはルールを覚えるだけにして置く。

とにかく記譜方法が遅いので、これを一瞬でできる方法があります。

 

基本三和音の楽譜表記方法は２つのパターン

・１３５：団子かサンドイッチ

・３５１３：インターバル３＋４＝1個ズレ

ドミソの１５は３＋５度インターバル楽譜表記は団子かサンドイッチ

６度のインターバルの表記は完全団子サンドイッチの一個ズレです。

 

これだけｗ

７度のコードの場合は完全団子サンドまたは１５の４度団子サンドズレ表記

楽譜の記譜ルールは全てこれだけです。

こんなことに悩んでいては行けませんが、楽譜慣れしていない初心者はここで必ずかなりのハンデーが生じますので、ここは重要なポイントかとｗ

もちろん自分の経験則ですｗ

 

そして最後禁則に注意する。

●１５８平行移動禁則

・団子・サンドイッチ平行移動

・増４度は一箇所しかありませんので４７

 

和声法のルールはそれほど難しいものはないので、簡単にまとめて置いて暗記すれば良いかとｗ

 今度まとめて置こうｗ

#１４キーボード基礎練習 音らく論ｗシリーズ０’ 一緒にやれば弾け〜るシリーズｗ 本日１６、１７日目：Shell Voicing Any Key One Day Master

 昨日は特に書くことがなく、いつもの通り１キーにて練習。

１日カウントします。

この間は２日間ほど抜けている箇所ありますが、これはゲーム作りツールを調べたり、ゲーム制作学習していたのでお休みしてましたので、カウントしてませんｗ

なので、何もなくてもカウントして練習した日は何かしら書いて記録に残していきます。

まあそれがブログ、日記というものですからねｗ

 

１６日目から１、２ヶ月くらいは１キーで基本ダイアトニックコード内の代理コードチェンジを練習していくので、基本書くことはないのですがｗ

基本遊びのプログレッションでも書いて置きます。

 

■カデンツプログレッション

・Ⅰ Ⅴ Ⅰ

・Ⅰ Ⅳ Ⅰ

・Ⅱ Ⅴ Ⅰ

■終止ケーデンス

・Ⅴ終止：Root or ６

・Ⅳ終止：Root or ５

 

プログレッションはこの３つ。

基本的に古典クラッシックのプログレッションに２５１はありませんｗ

なので、和声法をやるとき、サブドミナントは必ず４のみです。

２５１＝１５１の細分化（subdivision）になります。サブドミではありませんので一応、書いて置きましたｗ

なので、サブドミはⅣのみ。Ⅱm7のRootlessです。

ここ結構地味に重要ですｗ

 

あと終止の完全と不完全の違いはインバージョンです。

https://ja.wikipedia.org/wiki/%E7%B5%82%E6%AD%A2

最後だけはⅤ７１３、Ⅰ７１３やⅤ１３７、Ⅰ１３７と揃えて終われば完全。

互いに揃えずインバージョンするⅤ７１３、Ⅰ１３７が不完全な感じ取れると思います。

曲の最後だけは完全AA、BBパターンにして、あとは別に好きにABパターンでOK。

実際にABAやBABの方が最小限の動きで響きもいいと思います。

でもまあ、考えなくてもいいかなｗ

ABAでもバッチリですからねｗ

■１５１細分化２５と１４１のインバージョン

Ⅴ細分化２５と１４はおなじABインバージョン。

 

#１７９ 音楽原動力（Power＆Speed） 音らく論ｗシリーズ２ 和声法で役立つ調号を一瞬で判断する方法

調号です。

一瞬で調号を見てキーを判断する方法ですｗ

 ＃は５度、ｂは４度ですが、数えていると時間がかかりますｗ

 

＃系は１度上読みですがｗ

日本語読みなら形からわかります。

＃＃二個

＃＃＃イの形

＃＃＃＃ホの形

＃＃＃＃＃ロは6個あれば丁度よかったのですがｗ残念−１または４つでロの形だったのですが、＋１ｗ

ーーーーーーーーー

＃＃＃＃＃＃6個でF#

＃＃＃＃＃＃＃7個でC#

この2個だけ暗記。

まあ１度上と覚えておけば良いだけｗ

ｂ系は全部ｂ２個読み。

ｂ1個のFだけは暗記。

 ーーーーーーーーー

あとは1個手前のｂ読み。

ｂｂは、Bｂと書いてある通りｗ

ｂｂｂは、2個読みでEb。

ｂｂｂｂは、２個読みでAb。

ｂｂｂｂｂは、２個読みでDb

・・・・

全部２個読み。

調号の瞬時読み

👍＃１度上、ｂ２個読み。

 

なんとなく書いてみましたｗ

まあ数えているよりも俄然早いｗ

というかみんなこれｗ

 

 

#１３９ 音楽原動力（Power＆Speed） 音らく論ｗシリーズ３ 弾いて覚える和声法の基礎カデンツ進行ルール

和声法の各コードへの進行ルールですね。

基本は基礎としてやっぱりここはとても重要なので、ここをちゃんと押さえておきます。

モーションルールを覚えてずっと弾いて覚えていく、曲を作るときにやはりここは基礎なので守りながらずっと弾いて遊んで旋律を考えていく。

●和声法進行ルール

・１（T）→全て

・２（D）→５のみ

２はサブドミですが、モーション的には強制的に５なら属性はDで考えておく方が混乱しない。基本、昔も今も２５はセットです。

・３（T＆D）→２４６

・４（SD）→１２５

・５（D）→１３６

・６（SD、T）→２３４５

これの動き以外を避けて組んでいく。

サブドミリハモは、テンションとしてナポリと同じ、リハモ置き換え、またはパッシング経過音として使う。

これで組んでいけば間違い無いので、これを考えながら自由に弾いていく。

TSTのサブドミモーションだけでずっと弾いていたいなら、ドミナントへ向かう進行は避ける。

弾いて覚える和声法プログレッションみたいなものですｗ

ちゃんとインバージョンを最小限の動きとして覚えます。その時の重要な要である軸音は保留音（ポジション保留：アルトはアルト継続、他のポジ移動NG）ですね。サブドミインバージョンを考えながら弾いて遊びながら覚えてしまいます。

和声法とはインバージョンの仕方を教えているだけと言っても過言ではないので、これが最大の売りです。このインバージョンルールで弾くと本当に素晴らしい響きになりますので、必ず保留音軸（ポジション保留：アルトはアルト継続）にインバージョンする（２５以外全て）ことを常に心がけると和声法に似たニュアンスを簡単に得られます。

あとは開蜜はただのバスを２オクターブ広げているので、それほど気にしなくても良し。本格的にやるならオクターブ重複ルールを適応してあげれば、立派な和声法ですね。

ここは追々でもいいので、保留音インバージョンをちゃんとすると和声法はの響きは本当に素晴らしい。まあ和声法を習わなくても、保留音は音ラクコード暗記として常にやっていたことだと思いますが、それはそれで合っていたわけですねｗただポップス系は２５保留音なしでしたが、ここがメインみたいに教えている教本がいっぱいあるのですがｗでもまあ音楽に間違いなどなしなのでありですよｗ概念はあっていますｗ

ただ和声法はルールに従わないと禁則に引っかかるので本当に厄介です。

保留音の思考軸はトライアド軸ですが、その他の音を使うならトニックのみ６thを使ってあとは７thでいいかと思いますが、インバージョン保留音のポジション維持が厄介ならなしでトライアドで考えて邪魔にならない場所のテンションに変えてしまってもいいと思います。和声法ではないので、柔軟に対応ｗ

ただし、ここでガイドトーンをOmit３とした場合、最後まで残される音は7thのみであることも注意するならOmitする音を違う音で考えた方が良いなら王道はOmit R・5thあたりですね。R・5thが保留音ならそこはOimtなし。

なのでサブドミモーションに徹するなら進行は限られています。

４へ行ったら必ず１へ。

６もサブドミカラーですから６→４。

 

●TSTサブドミモーション

・１４１

・１６４１

・１６３４１

・１３６４１（３６はドミナントモーションでNG）

この３つしかありません。

これに３６はクロマティックメディアントがリハモで置き換えられる。

あとナポリを４サブドミマイナーとして置き換え可能なので、ナポリｂ２。

もちろん４サブドミマイナーのRootlessにb６もリハモ置き換え可能。

とにかく１ロクリアン上にあるコードはサブドミリハモなので置き換え、パッシング経過可能。

 

 とりあえず基本の動き以外は避けて、１４１４１４１４１４１ｗ

４ or b２M｜１以外は無しと考えて、３６はおまけに追加する。

これが古典として基礎ルールなので、このルールを無視するとTSTが成り立たないので、ここは死守するｗ

TDTは限りなく自由なので、まあ自由気ままに行けばいいのですが、和声法を勉強するなら上記の和声法進行ルールでドミナントモーションパターンを把握して自由に弾いて遊んで覚えていけばいいと思います。

インバージョンは最小限の動きを心がける。

硬いこと抜きで和声法も遊びながら覚える。これが重要かとｗ

まずは基礎基本スタイルをちゃんとしてから崩していく。

まあ最終的には自由ですが、保留音も考慮しつつの自由を模索するならクローズクラスタ化は当然の流れかと。

なのでちゃんとやっときますｗ

 

#１３５’ 音楽原動力（Power＆Speed） 音らく論ｗシリーズ３ 基礎作曲心得 和声法 旋律和音の超速解法：暗記ｗ

和声法の一番手っ取り早い方法はもうあれしかありませんねｗ

そうです。ただのソプラノ暗記。

まあ勉強の王道手段は毎度これだけｗ

やっぱり暗記だけですｗ

このソプラノバスパターンを覚えて当てはめるだけです。

まあ勉強ですからね。勉強はなんでもお決まりの暗記だけ。それしかありません。

でも暗記だけで良いなら超簡単ですｗ

覚えるだけで良いのですからねｗ

転回の動きパターンを全部書き出して、そのパターンを覚えるだけです。

でもまあパターンは結構たくさんあるのですが、２つのコードの転回は８個ですが、インバージョンしないものはないので２個減り、インバージョンムーブパターン４つとして１カデンツ５個です。２コード毎に５個なんで、まあたくさんありますがｗ

２コードの組み合わせ１２、１４、１５、１６、２４、２５、２６、４５、４６、５６ちょうど１０個なんで５０個パターンですが、保留音なしは４つ除外して−２０。

かなり多いなｗ まあ和声法が大変なのはこの数の問題ですね。

暗記パターンはだいぶ減りまして３０個。 

ドミナントは１５のみ。あとは全部サブドミパターンですね。

１４、２４、１６、２６、４６、１５のパターンです。

 

ただ、旋律ではあまり使わない気がするｗ

こんな感じで和声法はほぼストリングスアレンジ用途なんで、まあ旋律とは違うか。

でもまあでもベースと旋律としての関係で使うこともできる、あとできれば無難ということで、旋律にも使えなくもないのであと基本なんでやっときますｗ

なんかいっぱいあり過ぎるが・・・まあ仕方がないｗ

地道に集めていくかｗ

 

カワイ出版刊「すぐに役立つ音楽用語ハンドブック」

●ソプラノパターン暗記（Triad＋7th）

基本保留音パターンのみ、Traid重複は除く

 |7th|Ⅴ５６－Ⅰ|７１|５|Triad重複

・ドミナントパターン

|Chords|Pattern|Soprano|保留音|

|Triad|Ⅴ−Ⅰ|７１、２３、５５|５|

|7th|Ⅴ７－Ⅰ|４３|５|

|7th|Ⅴ３４－Ⅰ|２１|５|

ドミナントはこれだけです。

ほとんど保留音なし。

まあ確かにドミナントモーションはど派手に動くのが良いもんねｗ

・サブドミパターン

|Chords|Pattern|Soprano|保留音|

|Triad|Ⅳ−Ⅰ|６５、４３、１１|１|

|7th|Ⅳ７－Ⅰ|３３|１３|

|7th|Ⅳ３４－Ⅰ|４５|１３|

|Triad|ⅱーⅣ|||

|7th|ⅱーⅣ７|||

|7th|ⅱーⅣ３４|||

結構面倒臭いのでボチボチ集めていこうｗ

旋律とはサブドミパターンを極めることなのかも？

基本ドミナントモーションは転調、トニックへの抑揚みたいなものかも。

そうするとサブドミモーションがキモですね。

和声法的にも

ドミナントモーションはダイナミックに動くので、禁則、手詰まりが注意かも知れませんね。

その点サブドミは保留音が多用できる、静かに動くので意外と手詰まりになりにくい？

ドミナントモーションは開蜜にもなり、終止向きということはまあ言うまでもなし。

 

そう考えると問題集パータン

１、１４１、１５１、サブドミ、終止、サブドミ、ドミナント、終止。

２、１４１、１５１、ドミナント、終止、サブドミ、ドミナント、終止。

３、１４１、１５１、サブドミ、終止、ドミナント、サブドミ、終止。

この３つがほとんどか？

こういうの含めてやり直してみるとか・・・めんどくさいｗ

でもサラッと見直しおこうかなｗ

#５３ 音楽原動力（Power＆Speed） 和声法とは何か？ ものすごく複雑になってしまっていますが、単純に弾き方を教えてくれているだけと考える。

あれだけ苦労して得られたものが、なんだかおちょくられているようなので、もう一度だけ最後に考えみたｗ

結局のところ和声法の注意ポイント１８５平行で、多くのミスは５度で、コードの第５音なら全ての第５音の動きだけ注意すればいいことです。 

他８度もたまにあるにせよ、 たったそれだけのためにあれだけ大袈裟なことになっている訳ですｗ

結局のところ、和声法とはなんだったのか。

ただのインバージョンだけなら弾いて覚えるほどのことでもない。すでにインバージョンくらい当たり前にやっているので、平行移動と第５度の動きに注意とすればいいだけになります。

しかし、ながらあれだけ大袈裟なことになっているのは、それだけ指定された弾き方が、良いサウンドをさせるなら方法であるなら、注意ポイントに気をつけて素直に弾き方を覚えるだけです。

 

●和声法の教える弾き方とは

とにかく弾き方を教えていることだけは確かなので、今一度弾き方をおさらいして置き、第５音の動きには注意してインバージョンで弾きたいと思います。

あと昔、まとめたものを拾い出して置き、弾くときの参考にしたいと思います。

 ●カデンツルール

・３度上がりは行わない。

３度上り：２４６１

・２度下りは一部を除き（６５、２１５）使わない。

２度下り：２１、５４

・設定できる和音

Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ＝Ⅰ6、Ⅳ＝Ⅱ6、Ⅴ、Ⅵ＝Ⅳ6、Ⅴ6

Ⅰ→Ⅱ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ
Ⅱ→Ⅴ
Ⅲ→Ⅳ、Ⅵ
Ⅳ→Ⅰ、Ⅱ、Ⅴ
Ⅴ→Ⅰ、Ⅵ
Ⅵ→Ⅳ、Ⅱ、Ⅴ

 ●重複ルール

・第5音は、内声（アルトとテナー）にオクターブで重複させない。
・第3音は、内声（アルトとテナー）にオクターブで重複させない。

転回なし

Ⅰ＝根音
Ⅱ＝根音
Ⅲ＝根音
Ⅳ＝根音
Ⅴ＝根音
Ⅵ＝根音＋第3音

第一転回系 6

Ⅰ6＝根音＋第5音（バス重複NG）
Ⅱ6＝第3音
Ⅲ6＝必要なし。
Ⅳ6＝根音＋第5音（バス重複NG）
Ⅴ6＝根音＋第5音（バス重複NG）
Ⅵ6＝必要なし。

第二転回系 64

Ⅰ64＝第5音（バス重複OK）
Ⅳ64＝根音＋第5音（バス重複OK）
Ⅴ64＝根音＋第5音（バス重複OK） 

 

❗️注意点。

第５音バス重複NG。３バスなんで当たり前w

●保留音

２４６

__４６８

＿＿６８３

＿＿＿８３５

＿＿＿＿３５７

＿＿＿＿＿５７２

＿＿＿＿＿＿７２４

＿＿＿＿＿＿＿２４６

上記は理論的に数値を並べてわかり易くしました。
ケーデンスと規則を考えれば、上記から使うのは実はとても少ない。

Ⅰ｜Ⅳ＝１
Ⅰ｜Ⅴ＝５
Ⅰ｜Ⅵ＝１６
Ⅳ｜Ⅰ＝１
Ⅳ｜Ⅱ＝４６
Ⅴ｜Ⅰ＝５
Ⅵ｜Ⅱ＝６
Ⅵ｜Ⅳ＝１６

上記から全体を考えながら無理な動きは排他する。

👍第５音保留音

下線の１５は、第５音の保留音なので、保留しているなら心配無用ｗ

 

日々の練習課題に追加。

 結局のところ、和声法とは弾き方を教えてくれているだけで、特別な意味はありません。

そして和声法は、弾かないと何も得られないものなら、和声法だけでしばらく弾いて、習得してみたいと思いますｗ

あとやはり弾き方を教えてくれているものであれば、素直に弾いて楽しむだけｗ

確かに素晴らしいサウンドはしますのでｗ

第５音の動きも、気がつくまで、しばらく和声法だけで遊んでみたいと思います。まあそれだけでも十分素晴らしい響きなので、使えるようになれば尚更いいのでｗ

もちろん毎日の日課をこなしてなので、最近はもうこれ以上追加するのは無理なので、理屈は辞めておこうと思いますｗ

 

＃１ 和声法作曲 結局のところ作曲するなら和声法が必須なのでシリーズ化したいと思います。 あとやはり激遅プププ丸状態なのでｗスピードアップを目指しますｗ

作曲するなら必須ということで、和声法を極めることにしましたｗ

昨日の続きです。

和声法は作曲するなら必須であることは誰がどう考えてもわかりますｗ

自分では作曲をするつもりは全くなかったので和声法は正直、一生使うことはないだろうと思ってましたｗですが、作曲の可能性があるのであれば、絶対にやった方が良いと思いまして、何度か挑戦してやってみたところ、やはり全く無理でしたｗ

 

なぜ作曲できないのか？と思いますよねｗ

旋律は誰でもできます。２音旋律で適当に弾けばあっという間に完成です。

しかし、そのあとは？

コードをつけるにもどうするの？ベースは適当なループ？

全て適当につける？と、和声法でつけるでは、根本的に全くニュアンスが変わってくる。

一般的に言われている作曲方法というものは和声法から和声を組み立ていきます。

ならばやるしかないｗ 

ちなみに対位法でやるなら３６メディアントで組んでいきますが、対位法でやるとコードではなく、テンションになってきますので、本当に難しいので辞めますｗ

私もそうですが、和声法問題集をやり過ぎて拒絶反応が凄かったのですがｗそういう人が多いと思いますが、もっと気楽にイージーに考え直して、軽い気持ちで取り組みましょうｗ

昨日かなり掴みましたので、続きです。

あと音楽は楽（ラク）にしないと音楽できない。どれだけラク（楽）して覚えるかにかかってきます。

 

・設定できる和音

Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ＝Ⅰ6、Ⅳ＝Ⅱ6、Ⅴ、Ⅵ＝Ⅳ6、Ⅴ6

Ⅰ→Ⅱ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ
Ⅱ→Ⅴ
Ⅲ→Ⅳ、Ⅵ
Ⅳ→Ⅰ、Ⅱ、Ⅴ
Ⅴ→Ⅰ、Ⅵ
Ⅵ→Ⅳ、Ⅱ、Ⅴ

 

●和声法の組み立て方

１．カデンツ

２．転回、配置パターン適応

３．カデンツ修正

 このようにカデンツを間違えて、やり直しをしなければいけません。昨日行ったのは最後の詰めの配置場所ですが、一番時間がかかる場所でもあるのですが、ある程度合理化できたのですが、詰めが甘いので調整して、後日、カデンツについても合理化しておきます。

 

●スピードアップとパターン化と改善方法

 以前やった時はまだわかりませんでしたが、基本的な概念と仕上げがわかった時点で考え方が定まってきましたｗ激的にスピードアップにはパターン化して覚えてしまうしかありません。

 

・カデンツパターン化

・転回パターン化（配置）

・配置パターン化

 

和声法を速く解くには、この３つが必要です。

なんか順番が逆でやっていますがｗこのパターン化して覚えてしまいます。

転回パターン化は結局のところ、カデンツとセットになり、２個１で覚えるしかありません。そうなるとカデンツも自ずとパターン化されていくことでしょう。

 

 

●和声法　配置の簡単な考え方

配置パターンは、保留、反行、平行この３つになります。

・保留

・反行

・❗️平行

配置のパターンはこの３つを考えることになります。それだけですｗ

最後の仕上げ部分ですが、これを間違えるから禁則にはまる訳です。

❗️間違えるポイントは２つです。カデンツと配置。配置ミスはこのポイントになります。

注意するポイントである禁則１５８の❗️平行がもっとも注意ポイントになります。

 

●禁則

１５８平行移動

＃４連結

●和声法の組み方順番は

１．保留配置して

２．平行配置で１５８禁則注意

３．最後に反行配置。（理由：平行１パターンになることも多々あり）

この順番が大切ですが、でも反行した方が楽なんで使うが、手詰まりになるパターンが多いためテレコしましたｗ一般的には反行配置して平行です。ここはカデンツと転回次第です。転回が見てないから、ここの判断が難しいので、和声法はハマるｗカデンツやり直しになる。とにかく保留音がない場合の転回パターン化してなんとかクリアしていかないといけない訳です。

※しかし、解決配置ルールなどがあるので、そこに従った平行、反行を配置する。

保留音は比較的にテナー、アルトに設置してぶった斬ると平行移動が回避されて簡単ｗ

 

❗️やはり難しいのが保留音なし又は保留音がバス、ソプラノ配置された２パターン配置と１パターン配置タイプ。

常に禁則を注意して配置します。２パターンなので必ず平行が２つ以上出てくるのでそこが注意ポイント。

 

👍禁則回避策

❗️３パターン配置は、テナー、アルトに保留音を配置する。

❗️２パターン配置は、平行と反行を交互に配置する。

‼️１パターン配置で、３声とも全て平行パターンの場合は要注意

とにかく和声法は禁則を回避するためにあると言っても過言ではありません。

そのためにはありとあらゆる方法を使って禁則を回避する。

そうするとサウンドする訳ですｗ

保留音がバス、ソプラノの場合は強制的に２パターン、１パターンになります。この場合はもうそういう動きなので、そうなりますが、保留音を自ら配置できる場合は、テナー、アルトに配置した方が圧倒的に安心です。自ら禁則の地雷を踏みに行く必要はありませんｗ 

 

・設定できる和音

Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ＝Ⅰ6、Ⅳ＝Ⅱ6、Ⅴ、Ⅵ＝Ⅳ6、Ⅴ6

Ⅰ→Ⅱ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ
Ⅱ→Ⅴ
Ⅲ→Ⅳ、Ⅵ
Ⅳ→Ⅰ、Ⅱ、Ⅴ
Ⅴ→Ⅰ、Ⅵ
Ⅵ→Ⅳ、Ⅱ、Ⅴ

 

●カデンツからのパターン化と暗記

更なるスピードと実践向きにするためにも、昨日の表の続きをおこないます。

保留音の和声の組み合わせは、実に３パターンしかないことを意味しています。簡単に覚えてしまい、激的にスピードアップして、即鍵盤で使いリアルタイム処理可能にしていきます。

■保留音からできる３パターン配置

｜カデンツ｜１転回｜５転回｜保留音｜１５バス｜１ソプラノ＋１｜５ソプラノ＋１｜

｜１５｜なし｜なし｜５＝R｜RR｜１３ or ５｜３５ or １｜

｜１５｜なし｜６｜５＝R｜R3｜１３ or ５｜１５｜

｜１５｜なし｜６４｜５＝R｜R５｜１３ or ５｜１３ or ５｜

｜１５｜６｜なし｜５＝R｜３R｜１ or ５｜３５ or １｜

｜１５｜６｜６｜５＝R｜３3｜１ or ５｜１５｜

｜１５｜６｜６４｜５＝R｜３５｜１ or ５｜１３ or ５｜

｜１５｜６４｜なし｜５＝R｜５R｜１３ or ５｜３５ or １｜

｜１５｜６４｜６｜５＝R｜５３｜１３ or ５｜１５｜

｜１５｜６４｜６４｜５＝R｜５５｜１３ or ５｜１３ or ５｜

 ※重複は根音と５。

保留音構成の組み合わせはこの組み合わせで全部になるはず。

そうするとその組み合わせパターンは9通りしかありません。

そうするとその組み合わせパターンは６通りしかありません。

もちろん保留音でバスに６４配置はしませんので、そこは考えないｗ

書いても良いのですが、３パターンでは無くなり、もう保留音ではないので、辞めますが問題集には、そうなっているかも知れませんが、まあその時は2パターン配置、１パターン配置＋バスやソプラノ保留音で考えますので次に書きます。

 

でも見てわかるように１つはオクターブ配置なので、保留音配置場所が保留音をまたぐパターンと、またがないパターンとなり３パターンしかないのがわかります。

そして３つのパターンはインバージョンした後なんで、和声法の問題集の転回は固定されていますので、自ずと１つしかありません。

■２パターン配置、１パターン配置

｜カデンツ｜１転回｜５転回｜保留音｜１５バス｜１ソプラノ＋１｜５ソプラノ＋１｜ 

 ※重複は根音と５。

 

まあ細かい取り決めが本当にたくさんありますので、合理化には時間がかかりますが、ボチボチとやっていきますｗ

やっぱり和声法は本当に面倒で難しい。

しかも得られるものはほぼ無いかも知れませんｗ

基本和声法は作曲行為以外にはほとんど使われず、役にも立ちません。

理屈をやると何もできなくなるので、ほどほどにｗ

作曲なんかやったところで、才能なんで意味あるのか？得られるものは？本当にそのメリットと労力を考えると和声法で得られるものは？・・・・作曲はセンスと才能なので、和声法が出来ても、ほぼ得るものはないかも知れません。そんなことを考えると無駄な時間が多いかも知れませんがｗ

 

まあしかし、作曲するにしても和声法のカデンツ組み立てまではかなり役に立ちます。

まあカデンツが組めれば自動的に全部できてしまうのですがｗ時間がかかる配置部分は端折って良いと思いますが、和声法をもっとも簡単に考えて使うならカデンツ組みが最も重要になってきますが・・・カデンツだけなら別に和声法必要ないしみたいなｗ

 

でも間違えたカデンツができてしまうのですが、まあ何が間違いで、何が間違いでないかなど、和声法の場合、禁則を重んじた場合の間違いなんで別に問題なしと言えば問題ないし・・・そうすると得るものなんかあるのか？とういう疑問点だけが残ります。

ただし、テンションなしコードの響きは素晴らしいみたいなｗ

まあ近代では和声法は全く不要とされているので、コードという概念が使われていますので、そのままコード組みをやれば作曲はできます。なので、不要ですが、なぜか教育ではずっと教えているので、何かあるのかも知れませんが、作曲はできない人なんで、よくわかりませんが義務教育みたいなところがあるのでｗ

 

基本的に３つの重要練習は必ず行い。作曲は将来に向けた才能があったらの部分ですｗ

・エニーキー（コンディミ Quartal）

・初見読譜

・音程暗記

 

#５１' 音楽原動力（Power＆Speed） 第３の究極練習について考えてみる。基本和声法から制される歌心「基本三和音 和声法」

 無言のメッセージありがとうございます。

和声法は確かにソプラノ課題では動きパターンの暗記に徹しています。

まずはそこから正していきましょうｗ

すっかり忘れていましたｗ

和声法が本当に苦手ですがｗ和声法の動きのパターンはそれほど多くはありません。そしてある程度合理化して覚えてしまう方法を考えてみたいと思います。

 

・和声法の組み立て方

１．カデンツ

２．配置パターン適応

３．カデンツ修正

 このようにカデンツを間違えて、やり直しをしなければいけません。そして配置が、一番時間がかかる場所でもあり、手詰まりになり、やり直さなければいけない結果になりますｗ

一種パズル見たな感じでやってましたが、時間がかかりすぎて、もっと合理化して瞬時にできないと全く使えませんｗ

 

・和声法　配置の簡単な考え方

 コードの動きとソプラノの動きパターンは決まっていますので、それを書き出して覚えてしまいます。そしてそこから法則性とまとめて簡単に暗記する方法を考えていきます。

和声法の基本的な考え方

 

 ・設定できる和音

Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ＝Ⅰ6、Ⅳ＝Ⅱ6、Ⅴ、Ⅵ＝Ⅳ6、Ⅴ6

Ⅰ→Ⅱ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ
Ⅱ→Ⅴ
Ⅲ→Ⅳ、Ⅵ
Ⅳ→Ⅰ、Ⅱ、Ⅴ
Ⅴ→Ⅰ、Ⅵ
Ⅵ→Ⅳ、Ⅱ、Ⅴ

 

●配置

配置パターンは、保留、反行、平行この３つになります。

・保留

・反行

・❗️平行

配置のパターンこの３つを考えることになります。それだけですｗ

注意するポイントである禁則１５８の❗️平行がもっとも注意ポイントになります。

意外と簡単そうでしょｗ

こうやってちゃんと分析してから課題をやると気持ちが楽になりますｗ

 

●連結

保留音を考えた場合

・１５１＋１４１：保留音必須

・１２＋４５＋５６：保留音なし、反行と平行の２パターン

・２５：保留音禁止、反行と平行の２パターンのバスとソプラノは反行。

他は３つともあり。保留すると禁則する引っ掛け問題もあり。

そんな時は保留せず、反行と平行の２パターン。

●禁則

１５８平行移動

＃４連結

●和声法の組み方順番は

１．保留配置して

２．平行配置で１５８禁則注意

３．最後に反行配置。

この順番が大切。
※しかし、解決配置ルールなどがあるので、そこに従った平行、反行を配置する。

保留音は比較的にテナー、アルトに設置してぶった斬ると平行移動が回避されて簡単ｗ

 

❗️やはり難しいのが保留音なしの２パターン配置と１パターン配置タイプ。

常に禁則を注意して配置します。２パターンなので必ず平行が２つ以上出てくるのでそこが注意ポイント。

 

👍禁則回避策

❗️３パターン配置は、テナー、アルトに保留音を配置する。

❗️２パターン配置は、平行と反行を交互に配置する。

‼️１パターン配置で、３声とも全て平行パターンの場合は要注意

●解決配置指定のルール

こうきたらこう見たいな指定された動きは注意する。

●保留音のカデンツパターン。

・１５１＝TDT（すべて）

・１４１＝T６S６T

２パターンカデンツはたくさんありｗ

 

●カデンツルール

・３度上がりは行わない。

３度上がり：２４６１

・２度下りは一部を除き（６５、２１５）使わない。

２度下り：２１、５４

これだけでかなりスッキリしたと思いますｗ

まずは簡単な保留音の軸パターンだけ注視してみました。

上記を踏まえて、和声法を実践的に使っていきます。

譜面上だけで考えても、使わない使えなければ全く意味がないｗ

和声法をちゃんと使ってこそ、和声法を学ぶという目的に達するのでｗ

 

●和声法から生み出される旋律とコード組み

・１５１、１４１パターン

まずは簡単な１５１、１４１だけをやります。

保留音ありの平行１つパターン

保留音でぶった斬ると平行は無くなりますｗ

保留音軸をテナーとアルトに配置します。

・１５１保留音は５です。

・１４１保留音は１です。

まずは５や１を軸音に全てのインバージョンをしてみます。

これだけでずっと弾いてみますｗ

保留音ぶった斬りで、強制的に禁則は避けていますので、禁則は気にしなくても大丈夫かと。

弾くときの決め事

・オクターブ重複は根音と５度。 

・隣接の音を跨いでは行けない。

・保留音テナー、アルト配置で軸音５or１

・バス、ソプラノを自由にインバージョン。

この時にバスとテナーは２オクターブ見て広く取り、上三声は１オクターブに収める。

ずっと弾いていると見えてくるソプラノとバスの関係。

・上記のように、他の３パターンタイプのものは保留音を軸音にして弾いてみる。

 

 保留音なしパターンは偶数と奇数の組み合わせの３つ＋１のみ。

・１２＋４５＋５６：保留音なし、反行と平行の２パターン

・２５：保留音禁止、反行と平行の２パターンのバスとソプラノは反行。

 ●保留音からできる旋律パターン

｜カデンツ｜保留音｜１５バス｜１ソプラノ＋１｜５ソプラノ＋１｜

｜１５｜５＝R｜RR｜１３ or ５｜３５ or １｜

｜１５｜５＝R｜R3｜１３ or ５｜１５｜

｜１５｜５＝R｜R５｜１３ or ５｜１３ or ５｜

｜１５｜５＝R｜３R｜１ or ５｜３５ or １｜

｜１５｜５＝R｜３3｜１ or ５｜１５｜

｜１５｜５＝R｜３５｜１ or ５｜１３ or ５｜

保留音構成の組み合わせはこの組み合わせで全部になるはず。

そうするとその組み合わせパターンは６通りしかありません。

 

●２パターン配置の場合

｜カデンツ｜保留音｜１５バス｜１ソプラノ＋１｜５ソプラノ＋１｜

｜｜｜｜｜｜

｜｜｜｜｜｜

 

本日も実に良い内容でしたｗ

これで和声法もバッチリですねｗ

ただ基本和声法のコツはこんな感じで、配置を禁則回避策で組めば、禁則を気にする必要は無くなりますね👍

ただし、３声ともに平行パターンももちろんありますので、そういう時は要注意❗️

 

しかし、まだ旋律部分のまとめ方にやり残しがありますし、和声法を用いた場合の実践方法としては、かなり弱いので追々やりますｗ

2020年12月の検索ワード 基本三和音の和声法 バス課題の解き方 定石の手と鉄板ネタ

 

和声法の解き方が１２月の検索ランキング何度かありましたので、書いてみます。

和声法は別に得意ではありません。

とても苦手ですｗ

和声法ですが、答えは1個しかありませんｗ

自由に好きな感じであるようで、実は答えは1個。

なぜなら採点する人が困るからｗ

 

和声法は嫌いで、本当に苦手ですｗ

しかし、まあ鉄板ネタと言うか、お決まりの法則がありますので、そこを決めてしまい、和声法のルールで補足して付け足す感じですかね。

 

●基本三和音の和声法

バス課題としましたが、バスもソプラノも鉄板ネタ的にはそれほど違いはないと思います。

●鉄板ネタ、定石の手

問題があるならば問題の解き方の順番で書いていきます。冒頭は１４１、１５１です。

 

・Ⅰ：最初のコードは密、開 どちら？

 スタート音が最も重要です。

密＝上３声がオクターブ内。

開＝上３声がオクターブ外。

 密、開どちらもバスとテナーはオクターブを超えても問題なしなので、バスは気にせず。上３声の密開を考えていくことになる。

 

・基本音の配置は、密、開、密、開とするのが好ましい。

密着続きでも構いませんが、終わりは必ずこの密、開、密、開とします。もちろん開、密、開、密になるパターンもあり、とにかく問題の終止へはこのパターンが鉄則。

 

・Ⅰ－Ⅳ－Ⅰ、Ⅰ－Ⅴ－Ⅰ：保留音＝ケーデンスパターン：１４１、１５１

問題の始まり、終わりは定石として全てこのパターンで決めていく。

・Ⅰ－Ⅳ－Ⅰ、Ⅰ－Ⅴ－Ⅰ：保留音：１４１＝Root＋５th、１５１＝5th＋Root

必ず保留させます。保留音軸にして、逆行、転回を決めてしまいます。

 

・他のコード繋がりの保留音

・基本三和音の和声法使うコードはⅠ、Ⅱ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵのみ　ⅢとⅦは使わない。

 バス課題はソプラノを配置してしまい、内声を決めるというが、まあ保留音やらもあるのでなかなか難しので、全部をいっぺんにソプラノ決めをせずに、困った時にはソプラノを動かして、ソプラノを決めてしまうと楽。

 

・１４１、１５１、２５以外のカデンツをどうするか。

 絶対の鉄板ルールとして同一小節内のサブドミⅡ－Ⅳ、Ⅳ－Ⅱパターン（小節は絶対にまたが無い）。

 

・Ⅴ－Ⅵ：変速配置は暗記しかない。

これはパターンを暗記してしまうしかない。それほど多くはありませんので、

まああとはこのプリントをダウンロードして見てくださいｗ

https://drive.google.com/file/d/1eWefgTJkEiuuVEK0qBj5k4WNi1z8D0Dr/view?usp=sharing

https://drive.google.com/file/d/138Sn1KkhRbcPsI-0YcS8n2DyFGZ0tSgI/view?usp=sharing

こんなプリントに著作も何もないと思いますし、 私も学校で頂いたものです。とてもいいことがたくさん書いてあります。

 

かなり分かり易く、とても参考になります。

ばら撒いたからと言って、別に誰が困ることでもないかと思いますのでｗ

 

あとはまあこのリンクもブログの場合、どんどん埋もれてしまい、そのうち誰もアクセスしなくなることでしょうｗ

まあ和声法なんか普通にどう考えても不要ですからねｗ

芸大以外ではまず使わないネタです。

現代クラシックでもまず使われないｗ

古典ネタです。

私的にはドラクエ系のような音楽で、お花畑みたいな雰囲気と思っています。

ただし、ホワイトノートモードはまさにクラシック的な手法で、何も特殊なことはしてませんが、あれだけの色彩を見せるので、やはりムムムと言う感じですかねｗ

 

Notice8 考えない方法を考える：和声法の速記法

http://www.soundcaraway.com/wasei/comment/std/compst01.html

折角なので、和声法の速記法について考えたいと思います。

#１３９　音楽原動力（Power＆Speed） 音らく論ｗシリーズ３　弾いて覚える和声法の基礎カデンツ進行ルール

和声法の速記方法　和声法を速く解く方法。

・設定できる和音

Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ＝Ⅰ6、Ⅳ＝Ⅱ6、Ⅴ、Ⅵ＝Ⅳ6、Ⅴ6

Ⅰ→Ⅱ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ
Ⅱ→Ⅴ
Ⅲ→Ⅳ、Ⅵ
Ⅳ→Ⅰ、Ⅱ、Ⅴ
Ⅴ→Ⅰ、Ⅵ
Ⅵ→Ⅳ、Ⅱ、Ⅴ
基本的に和声法は楽譜の記譜になりますので、楽譜が苦手な人が苦労します。
下記のことがわかっていないだけです。

❗️サークルオブフィフスには和声法速記コツの調号、転回、保留音がある。 

 
●楽譜：記譜法
調号はサークル of 5th：♭＝F 左回4度、#＝G 右回5度
ついでに保留音は、サークル of 5thのRootと5度と覚える。

3度は線と線、間と間。
4度は3度の線や間＋１
5度は線や間を一つ飛ばし。
6度は5度の線や間1つ飛ばし＋１。

線と間の度数を覚えるのが楽譜の読み方です。
線と間の度数を覚えて、6度を判断、並行禁則１５８確認。
もちろん２段楽譜でもチェックが簡単。

●基本三和音
基本三和音の和声法もやはりDrop2奏法そのものです。
Dropパターンを固定して覚えてしまえば良いだけになります。

・蜜は3度5度4度。

・開であるDrop2
１３５＝３・１５（6度・5度）
３５１＝５・３１（6度・6度）
５１３＝１・５３ （5度・6度）

これだけになります。
6度以外は蜜にもなる。
開は３＝6度とだけ覚えます。
6度を配置したら6度or5度になる。 
バスとテノール以外はオクターブ超える配置はない。
そのため、テナー、アルト、ソプラノの最大度数は開6度となる。

●4声和音
４声和音の場合、Dropさせると最大度数が開５度となる。
・開離は5度だけ。
・密着は3度2度4度。

●基本ルール
禁則は平行移動なので、基本バスに反行で配置。
終止密開ルール。密のあとは開にする。
保留音ルールは厳守。

・保留音ケーデンス
Ⅰ｜Ⅴ｜Ⅰ、Ⅰ｜Ⅳ｜Ⅰ

Ⅰ｜Ⅴの保留音＝５とR
Ⅰ｜Ⅳの保留音＝Rと５

保留音は、サークル of 5thのRootと5度。

１、保留音を決める。
　　保留音はテナー、アルトにすると禁則回避が楽だが、必ずではない。
２、バス、ソプラノを決める。
３、基本三和音の内声 第3音開6度を配置したら6度又は5度を配置。
４、基本三和音の内声の最大は開6度。
　　４声和音の内声の最大は開５度。

MuseScoreでもなく、Finaleでもない、kawaiスコアーメーカー

kawai スコアーメーカーと拡張キットを買いました。
Ver9Proが4年前に発売されてから使えるようになった分析機能。
欲しい機能は、もちろん楽譜OCRと分析機能のみｗ

zeroは月額、年間パスポートなので、 お試しなら良いのですが、長く使うことを考えるなら3年目以降は無料になるパッケージを買った方が良いかも知れませんが、バージョンは古いので、現在zeroは１２、パッケージは１１でいろいろとできないことが多い。

zero １２でできるようになった目玉機能は、MusicHMLインポート＋ReWire対応この２つは意外とでかいが、要らんと言えば要らん。

綺麗に印刷や、楽譜を作成するならMuseScoreで十分ですが、どの楽譜ソフトもできないことが分析機能です。MuseScoreはプラグインで少しはできますが、本当にやりたいことは自分でプログラムしていく他ありません。
しかし、kawaiはすでに10年ほど前からこの機能を備えています。

素晴らしいのですが、そんなことよりもやりたいことが出来るようになりましたので、どんどん活用していきたいともいます。

kawai スコアーメーカーとは、こんなソフトです。
一応、ホームページの紹介
http://cm.kawai.jp/products/sm/?_ga=2.179763680.591012673.1548505236-1481744541.1548505236


分析拡張キット
http://cm.kawai.jp/products/ex/analyzekit/?_ga=2.258855118.591012673.1548505236-1481744541.1548505236


楽譜OCRの認識率は素晴らしい。
こんなことが出来てしまいます。

和声的音程差分析

和声音程だが、簡単なものは楽譜を見ればすぐに分かるが、ト音とへ音、離れたものなどなどは助かる。

和声分析

和声が素晴らしいが、ところどころ見てわかるようにずれてしまう。
和声は自動認識しかできないため、これ以上のことは不可能なので、あとは自分で分析するしかないが、引き算するだけなので、かなりの軽減。

数値譜追加と旋律分析

キーの数値化は、旋律で使うには良いが、和声的には役に立たない。

和声音程ポイント

和声音程ポイントtoポイントこれが素晴らしい。
中心軸を見つけることにより、思考が分かる。


下段がスキャニングしたもの、上段が変換されたもので、これは連動していて、紙ベースのモノも一緒に保存されています。
なので、コード名などの修正はしなくても良し。
楽譜OCR機能としては、ピカイチで素晴らしい。
ご認識しても譜面の色が変わって、音数が不足や過剰であることを知らせてくれます。


分析の目玉は上記の３つ。
これがなかなか素晴らしい。
ただし、和声は、完璧ではないので、自己修復しながら分析修正解釈も必要。

旋律分析と数値譜もアドリブ分析には素晴らしい。

注意しなければいけないのが、分析機能を使うときは、ピアノ大譜表が使えないところ。
単独譜で無ければいけません。なので、譜面OCR設定時は、単独譜面で変換します。

単独譜からピアノ大譜表への変換方法は下記の通り。
マージできるので、簡単なようです。

http://cmusic.kawai.jp/faq/qa.aspx?iid=341&sid=2

和声法の最適化

●楽譜の読み方。

〇調号
＃は5度積み、♭は4度積み

Major（Dur）
#＝最後の全音（whole tone）上がkey
♭＝最後の手前の♭がkey

Minor（moll）はMajor（Dur）のm3下
★minorは符頭の全音（whole tone）下で瞬時に対応可能。


〇五線譜

★上下が３度毎である。

五線譜の一番下が第一線、一番上が第5線

ト音記号の楽譜　第1線がミ、第5線がファ
へ音記号の楽譜　第1線がソ、第5線がラ

ソラミファ（語呂暗記 ソラミは？）
ミソラミファ（語呂暗記 美空ミファ美空ミーハー）

・ト音記号はG

2個上上線はCだけど和声法では使わない。
一番上の次の上線はA
一番上の線がF
一番下の線がE
一番下の次の下線はC
2個下下線はA
Gまで使う

・へ音記号はF

Aまで使う。
3個上上線はG
2個上上線はE
一番上の次の上線はC
一番上の線がA
一番下の線がG
一番下の次の下線はEだけど和声法では使わない。
2個下下線はCだけど和声法では使わない。


ミ｜ソドファラ｜ド｜ミソドファ｜ラ
E｜GCFA｜C｜EGCF｜A

これだけは覚える。
あとは中はそこから数えても良し、だんだん慣れればすぐに分かるが、
初見では譜頭＝指板（音階名はワンステップ遅れる原因）が頭の中でイメージされているらしい。
タブ譜の人には慣れない作業ですが、上記を覚えれば誰でもすぐに譜面読めるようになります。

●音域
ソプラノ：CA（語呂cabin attendant）
アルト：GD（語呂Good Day）
テナー：CA（語呂cabin attendant）
バス：EorFD（語呂Floppy Disk）


---------------------------------

◎和声法速度向上の思考。

★音の追いかけ思考は常に移動ドで考える。（NG＝ドミソ、CEG、135）
移動ドの場合、キーが変わった場合が厄介ですが、Rootに印を付けて、上下を数える癖をつける。
いつまでもキーが変わったとたんにもたつくのは、頭の中で無駄なことを繰り返しているため。

！NG！無駄な思考＝遅れる思考
Ⅳ→キーがソ→ソシレ→Ⅳ→ドミソ→６４→ミソド、ミドソ・・・

◎移動ドの思考
Ⅳ→Rootから上３度+1度で４を見つける→実音で考える。
Ⅵ→Rootから下３度で6を見つける→実音で考える。
Ⅴ→Rootから下3度＋1度で6を見つける→実音で考える。

例 Ⅳ
key F（Root）→へ音譜のF4つ上がシレファ、ト音譜のF４つ上
key A（Root）→へ音譜のA4つ上がレファラ、ト音譜のF４つ上
key e（Root）→へ音譜のe4つ上がラドミ、ト音譜のF４つ上

例 Ⅵ
key G（Root）→へ音譜のG３つ下がミソシ、ト音譜のG３つ下

例 Ⅴ
key B（Root）→へ音譜のB４つ下がファラド、ト音譜のG４つ下

和声法の決まり手（王道）

和声法を学んでいると単純構造にパターン化されていることが分かります。
その保留音暗記法を行えば、実に簡単に身に着けられることを意味しています。
保留音のパターンを覚えてきましょう。

■TST
Key of C
Ⅰ｜Ⅳ｜Ⅰ
＝＝＝＝＝
C　C　C
R　５　R
ーーーーー
E　F　E
３　１　３
ーーーーー
G　A　G
５　３　５
＝＝＝＝＝
　

！暗記法！
Ⅰ｜Ⅳ｜Ⅰ=Root保留、３４、５６
Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅰ＝R２、３４、５６
※R２、３４、５６の動きは禁則注意

■TDT
Key of C
Ⅰ｜Ⅴ｜Ⅰ
＝＝＝＝＝
C　B　C
１　３　１
ーーーーー
E　D　E
３　５　３
ーーーーー
G　G　G
５　１　５
＝＝＝＝＝　

！暗記法！
Ⅰ｜Ⅴ｜Ⅰ=５保留、R２、R７、２３
※R７、R2、３２の動きは禁則注意

TSTとTDTのパターンは、必ず始まりと終止に用いられているので、パターン化の暗記は半分以上は軽減するはずです。
ただでさえ、難解な一本道なので、ここを外すとどんどんドツボにハマり、手詰まりに陥りますｗ


■T【SS】DT
Key of C
Ⅱ｜Ⅳ
＝＝＝＝
D　C　
１　５　
ーーー
F　F　
３　１　
ーーー
A　A　
５　３　
＝＝＝＝　


！暗記法！
Ⅱ｜Ⅳ=４６保留、R２
※R2の動きは禁則注意


■T【SD7】T

Key of C
Ⅱ｜Ⅴ7
＝＝＝＝
D　D　
１　５　
ーーー
F　G　
３　１　
ーーー
A　B　
５　３
ーーー
F　F
３　７　
＝＝＝＝　


Key of C
Ⅳ｜Ⅴ7
＝＝＝＝
F　F
１　７　
ーーー
A　G or B　
６　１ or ３　
ーーー
C　B or D
１　３ or５
ーーー
 F　G
 １　１
＝＝＝＝　

！暗記法！
Ⅱ｜Ⅴ7=２４保留、４５、６７
Ⅳ｜Ⅴ7＝１保留、４５、６５or７、１７or２
※禁則注意


ここまでくれば、もうあなたの個性は無い、非道までに道は一つしかないことがお分かりだろう。そもそも和声法には個は無く、つまり上記を暗記することが一番の近道になります。


☆パターンのパターン化
保留音のパターン化の次にはそれぞれのトーンの４パターンがあることがわかります。

根音、３音、５音、（７音）、重複音 で保留させれば、４つのパターンの動きを確認しておきましょう。















--------------------------------------------
●TDT

code：Ⅰ－Ⅴ6 －Ⅰ

Bass：R －　7　－R


code：Ⅰ－Ⅴ64 －Ⅰ6

Bass：R －　2　 －３


code：Ⅰ64－Ⅴ －Ⅰ

Bass：５　－５ － R


code：Ⅰ6－Ⅴ64 －Ⅰ

Bass：3　－　2 －　R


 ●TSSDT or TSDTT

code：Ⅳ－Ⅱ6

Bass：４ －４


code：Ⅵ－Ⅳ6

Bass：６ －６

和声法の解き方手順メモ（How to）

和声法の速記方法　和声法を速く解く方法。

❗️サークルオブフィフスには和声法速記コツの調号、転回、保留音がある。

#１３９　音楽原動力（Power＆Speed） 音らく論ｗシリーズ３　弾いて覚える和声法の基礎カデンツ進行ルール

#8 考えない方法を考える：和声法の速記法

http://www.soundcaraway.com/wasei/comment/std/compst01.html

 

・設定できる和音

Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ＝Ⅰ6、Ⅳ＝Ⅱ6、Ⅴ、Ⅵ＝Ⅳ6、Ⅴ6

Ⅰ→Ⅱ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ
Ⅱ→Ⅴ
Ⅲ→Ⅳ、Ⅵ
Ⅳ→Ⅰ、Ⅱ、Ⅴ
Ⅴ→Ⅰ、Ⅵ
Ⅵ→Ⅳ、Ⅱ、Ⅴ

 

１． 調号を解く

●調号
＃は5度積み、bは4度積み
Minorならそのm3下

●Majorか、Minorか。
スタート音と最後の音で決める。
終止のソプラノは根音が望ましい。
開始、終止、途中終止の音とその前後を見る。
Ⅴを見て、次の解決音を確認する。
調号からⅤを確認する。

マイナーのⅤ３音は半音上げのメジャー記号漏れ注意。

音の追いかけ思考は常にⅠ｜Ⅳ｜＋Ⅴで考える。（NG＝Ⅰ｜Ⅲ｜Ⅴ、ドミソ、CEG＝NG）
！暗記！
１４＋５＝ドファ＋ソ 、レソ＋ラ、ミラ＋シ、ファシ＋ド、ソド＋レ、ラレ＋ミ、シミ＋ファ
 14+5＝CF+G、DG+A、EA+B、FB+C、GC+D、AD＋E、BE＋F

１４＋５：語呂暗記
ドファ＋ソ
レソ＋ラ：レーソー（冷ソーメン）、レーラー(冷ライス)
ミラ＋シ：ミラ、ミシン
ファシ＋ド：ファシズム
ソド＋レ：ソード、ソーレー(ソーメン冷)
ラレ＋ミ：ラーレー（ライス冷）、ラーミー(ライスミドル)
シミ＋ファ：シミ、シファ(ワ)


２．コード譜を解く

●スタートはⅠ、終止はⅠ、Ⅴ、Ⅵ
●課題の上に数値を書く。
●コードを決める

バス
1=Ⅰ、Ⅳ64
2=Ⅱ、Ⅴ64
3=Ⅰ6
4=Ⅳ、Ⅱ6、（Ⅴ7）
5=Ⅴ、Ⅰ64
6=Ⅵ、Ⅳ6
7=Ⅴ6

！暗記！ 
1＝１４
2＝２５
3=１６
4＝２４５
5＝１５
6＝４６
7=５

ソプラノ
1=Ⅰ、Ⅳ、Ⅵ
2=Ⅱ、Ⅴ
3=Ⅰ、Ⅵ
4=Ⅳ、Ⅱ、（Ⅴ）
5=Ⅴ、Ⅰ
6=Ⅵ、Ⅱ、Ⅳ
7=Ⅴ
！暗記！ 
1＝１４６
2＝２５
3=１６
4＝２４５
5＝１５
6＝２４６
7=５
バスもソプラノもほぼ一緒。

転回ルールから上記となる。

●基本はカデンツ（ケーデンス）
　1. カデンツ第1型（K1） T-D-T
　2. カデンツ第2型（K2） T-S-D-T
　3. カデンツ第3型（K3） T-S-T

TDT=ⅠorⅥ｜Ⅴ｜ⅠorⅥ
TSDT＝ ⅠorⅥ｜ⅡorⅣ｜Ⅴ｜ⅠorⅥ
TST＝ⅠorⅥ｜ⅡorⅣ｜ⅠorⅥ
これだけしかありません。

第一転回系はⅠ ｜Ⅱ ｜Ⅳ ｜Ⅴしかありません。
さらに第二転回系はⅠ｜ Ⅳ ｜Ⅴしかありません。

Ⅰ64の先行はSです。
すなわちⅡかⅣしかありません。

Ⅰ64＝Ⅴへの前提（S―Ⅰ64－Ⅴ）としてのみ使用される。また、経過音もあり（Ⅳ－Ⅰ64－Ⅳ）

V64の先行はⅠです。
Ⅳ64の先行もⅠです。

Ⅳ64は冒頭と終止。

Ⅳ6は終止では使わない。

終止では、Ⅰ64を使い、Ⅰ64｜Ⅴ｜Ⅰで終止音飛びを防ぎ、終止感を出さなければいけません。
※先行はSです。終止でのバス課題は簡単ですが、ソプラノ課題の時、第二音が使われているならそれはもうⅡしか選択はありません。

終止では、滑らかにソプラノは音飛びは避けなければいけません。
そのため、ソプラノから埋めていくことを考えて、中埋めする。

終止では、開蜜を揃えなければいけません。

V7コード
・冒頭と終止では7thは使わない。
・Ⅴ7｜Ⅰへはどちらかが不完全となる。
・Ⅴ7｜Ⅵへは基本形の完全系のみ

・Ⅴ7の重複はすべてバス
・7thは2度下のⅠの3音へ
・導音の3音は主音へ
・５音は主音へ

・転回系はⅠも含め全て完全系のみ

※Ⅰ転回の後のⅤ7は上三声の主音は7thへ下行。

※Ⅰ転回の前から終止までは上三声の跳躍禁止。

第零転回=7→Ⅰ、Ⅳ
第一転回=65→Ⅰ
第二転回=43→Ⅰ、Ⅰ6
第三転回=2→Ⅰ6

３．バスとソプラノを解く

３．バスとソプラノを解く

■TSTであるⅠ｜Ⅳ｜Ⅰ
■TDTであるⅠ｜Ⅴ｜Ⅰ

この２つの保留音に注意すること。

■TST
Key of C
Ⅰ｜Ⅳ｜Ⅰ
＝＝＝＝＝
C　C　C
R　５　R
ーーーーー
E　F　E
３　１　３
ーーーーー
G　A　G
５　３　５
＝＝＝＝＝

！暗記法！
Ⅰ｜Ⅳ｜Ⅰ=Root保留、３４、５６
Ⅰ｜Ⅱ｜Ⅰ＝R２、３４、５６
※R２、３４、５６の動きは禁則注意　

■TDT

Key of C
Ⅰ｜Ⅴ｜Ⅰ
＝＝＝＝＝
C　B　C
１　３　１
ーーーーー
E　D　E
３　５　３
ーーーーー
G　G　G
５　１　５
＝＝＝＝＝　

！暗記法！
Ⅰ｜Ⅴ｜Ⅰ=５保留、R２、R７、２３
※R７、R2、３２の動きは禁則注意

●ソプラノ課題

ソプラノ課題のバスはコードを決めても、上記も参考と注意して、基本ソプラノの動きに反行させて、コードを転回させる。

Ⅰ64｜Ⅴ7の場合、主音は導音へ下降。

重複にも注意する。転回も暫定的で、後でいくらでも手詰まりになる可能性ある。

●バス課題
終止のカデンツから開蜜を揃えて記入していく。ソプラノは滑らかに音飛びは避けながら、基本バスに反行させる。

コード決めの時点で、いくつか考慮するため、上記も参考と注意。

共通音はアルト、テナーに持っていくことで禁則回避

４．中埋めを解く

バスに反行

●禁則回避法

保留音、隣の音に1音ずれが一つあるなら、他は１音以上離す。

共通音はアルト、テナーに持っていくことで禁則回避

マイナーのⅤ３音は半音上げのメジャー記号漏れ注意。

音の追いかけ思考は常にⅠ｜Ⅳ｜＋Ⅴで考える。（NG＝Ⅰ｜Ⅲ｜Ⅴ、ドミソ、CEG＝NG）
！暗記！
１４＋５＝ドファ＋ソ 、レソ＋ラ、ミラ＋シ、ファシ＋ド、ソド＋レ、ラレ＋ミ、シミ＋ファ
 14+5＝CF+G、DG+A、EA+B、FB+C、GC+D、AD＋E、BE＋F

 基本バスに反行させる。

●重複

転回なし基本バス、Ⅵのみ根音+第3音

第一転回は基本バス以外（Ror5）、Ⅱバスのみ（3）

第二転回はバスと根音（5orR）、Ⅰバスのみ（5）

先に、ソプラノとバスを配置すると、保留音を考慮した場合や無理がある場合が生じるので、ソプラノとバスは都度動かして、保留音を優先する。
２個１つで考え、次のコードとセットで考える。

●禁則 ５度、８度重複

１音ズレ進行。
バスとソプラノが同音が続く。
なんか斜め同方向が続くなー

音が飛びすぎたもの、離れすぎたもの
ドミナントモーション

●弾いてみる。

バスはコード記号を見てユニゾン又は、ユニゾンに５度を追加。楽譜はソプラノだけ追いかける。右手の和音で無理な指は無視する。ポップス弾きと言うやつです。

伴奏弾きでは、オルガン、エレクトーンは足でバス、左手コード、ピアノは左手でボーンとオクターブ下をサスティーンでバス弾き、オクターブ上でコードを弾きます。

そこにはやはり禁則を気にしていたら弾くことすらままならないでしょう。弾くときは禁則はあまり気にしない方が良いと思います。指が届かないケースが多いw

和声法のバスによるパターン化

広がる、縮む、お隣重視、保留音最重視、滑らかに上に、滑らかに下に、重複絶対厳守、スライドは１３・・スライドダメなの８５

運指ではこのようになるが、和声法を身に付けるために、具体意的により実践的にパターン化して覚えていくことにする。

●TST
code：Ⅰ－Ⅳ64 －Ⅰ
Bass：R －　R　－ R

code：Ⅰ6－Ⅳ －Ⅰ64
Bass：3 －　４　－５

●TDT
code：Ⅰ－Ⅴ6 －Ⅰ
Bass：R －　7　－R

code：Ⅰ－Ⅴ64 －Ⅰ6
Bass：R －　2　 －３

code：Ⅰ64－Ⅴ －Ⅰ
Bass：５　－５ － R

code：Ⅰ6－Ⅴ64 －Ⅰ
Bass：3　－　2 －　R

 ●TSSDT or TSDTT
code：Ⅳ－Ⅱ6
Bass：４ －４

code：Ⅵ－Ⅳ6
Bass：６ －６

和声法を制するものは音楽を制するは大げさではないｗ

和声法には秘密があります。

響きの気持ち良いツボの歴史が積み重ねられています。
弾くとわかりますが、とても心地の良い響きがします。
なぜだか、基本三和音とは思えない深みさえも感じてしまう。
音楽の王道が和声法にはあります。

とにかく、弾いて覚えていきましょう。
譜面ばかりではさっぱり面白くありませんｗ
難しく考えると覚えられませんので、簡単にしましょう。

まずはⅠの和音です。
バスはRootです。

動くのは３和音です。パターンは３つしかありません。

蜜１３５、３５１、５１３
開１５３、３１５、５３１

次に第一転回系のⅠ６
バスは３度です。

動くのは３つの音のパターンは２つしかありません。

１５１、５１５

次に第二転回系のⅠ６４
バスは５度です。

動くのは基本３和音と同じです。

基本の１３５、３５１、５１３です。


Ⅰと同様の重複音が可能なコードはⅣとⅤなので、上記と同じになります。

ただし、Ⅳ64とⅤ64は１度重複が可能なので、右手に１３１が使えます。

たった３つのコードとコレだけでかなりいい音がします。

・設定できる和音

Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ＝Ⅰ6、Ⅳ＝Ⅱ6、Ⅴ、Ⅵ＝Ⅳ6、Ⅴ6

Ⅰ→Ⅱ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ
Ⅱ→Ⅴ
Ⅲ→Ⅳ、Ⅵ
Ⅳ→Ⅰ、Ⅱ、Ⅴ
Ⅴ→Ⅰ、Ⅵ
Ⅵ→Ⅳ、Ⅱ、Ⅴ

運指の簡単暗記ポイント！

Ⅰ、Ⅱ、Ⅱ6、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ（Ⅱ64とⅥ64はない）
左手：Root or ５（Ⅱ6のみ3）
右手（蜜）：１３５、３５１、５１３
右手（開）：１５３、３１５、５３１

Ⅰ6、Ⅳ6、Ⅴ6（Ⅱ6は弾かない）
左手：３
右手（蜜）：１５１、５１５
右手（開）：１１５、５５１

Ⅳ64とⅤ64のみ
左手：５
右手（蜜）：１３１
右手（開）：１１３

Ⅵ
左手：Root
右手（蜜）：３５３
右手（開）：３３５

とりあえず運指はたったこれだけ覚えて、適当でも良いので弾いてみましょう。
とっても良い響きがします。

せっかくなので、鍵盤は伴奏方式で、バスはユニゾンで１８で弾きましょう。

Ⅴ7
左手：Root
右手：３５７、５７３、７３５、３７５、（５）３７、（７）５３

Ⅴ7(65)
左手：３
右手：１５７、５７１、７１５、１７５、５１７、７５１

Ⅴ7(+6)
左手：５
右手：１３７、３７１、７１３、１７３、３１７、７３１

Ⅴ7(+4)
左手：７
右手：１３５、３５１、５１３、１５３、３１５、（５）３１

Ⅴ7（省略）
左手：Root
右手：１３７、３７１、７１３、１７３、３１７、７３１

Ⅰ（省略）
左手：Root
右手：１３１

ーーーーーーーーーーーーーーーーーー

次に禁則ルールと動きのルール。

バスと反行して動くのみだけをまずは守ってみるが、やはり少し窮屈に感じたり、動きがダイナミックになり過ぎて、響きがぎこちなかったりします。

やはり保留音を生かした自由な動きが響き的に良い気がします。


カデンツと終止

TSTであるⅠⅣⅠ又はⅣⅠⅣ
TDTであるⅠⅤⅠ
TSSDT

左手をⅠ｜Ⅳ｜Ⅰ
Ⅰ｜Ⅳ64｜ⅠでR｜5｜R

右手は自由に弾いてみる。

そこで弾いてはいけない、抜けている音があります。
２と７です。

左手をⅠ6｜Ⅳ＝３｜Rを混ぜながら、右手は自由に弾いてみる。

Ⅰ｜Ⅴ｜Ⅰ
Ⅴの7度は必ずⅠのRootに戻る。
５は保留音のため動かさない。

左手をⅠ｜Ⅴ64｜Ⅰ６

そこで弾いてはいけない、抜けている音があります。
４と６です。