和声法の最適化

●楽譜の読み方。

〇調号
＃は5度積み、♭は4度積み

Major（Dur）
#＝最後の全音（whole tone）上がkey
♭＝最後の手前の♭がkey

Minor（moll）はMajor（Dur）のm3下
★minorは符頭の全音（whole tone）下で瞬時に対応可能。


〇五線譜

★上下が３度毎である。

五線譜の一番下が第一線、一番上が第5線

ト音記号の楽譜　第1線がミ、第5線がファ
へ音記号の楽譜　第1線がソ、第5線がラ

ソラミファ（語呂暗記 ソラミは？）
ミソラミファ（語呂暗記 美空ミファ美空ミーハー）

・ト音記号はG

2個上上線はCだけど和声法では使わない。
一番上の次の上線はA
一番上の線がF
一番下の線がE
一番下の次の下線はC
2個下下線はA
Gまで使う

・へ音記号はF

Aまで使う。
3個上上線はG
2個上上線はE
一番上の次の上線はC
一番上の線がA
一番下の線がG
一番下の次の下線はEだけど和声法では使わない。
2個下下線はCだけど和声法では使わない。


ミ｜ソドファラ｜ド｜ミソドファ｜ラ
E｜GCFA｜C｜EGCF｜A

これだけは覚える。
あとは中はそこから数えても良し、だんだん慣れればすぐに分かるが、
初見では譜頭＝指板（音階名はワンステップ遅れる原因）が頭の中でイメージされているらしい。
タブ譜の人には慣れない作業ですが、上記を覚えれば誰でもすぐに譜面読めるようになります。

●音域
ソプラノ：CA（語呂cabin attendant）
アルト：GD（語呂Good Day）
テナー：CA（語呂cabin attendant）
バス：EorFD（語呂Floppy Disk）


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◎和声法速度向上の思考。

★音の追いかけ思考は常に移動ドで考える。（NG＝ドミソ、CEG、135）
移動ドの場合、キーが変わった場合が厄介ですが、Rootに印を付けて、上下を数える癖をつける。
いつまでもキーが変わったとたんにもたつくのは、頭の中で無駄なことを繰り返しているため。

！NG！無駄な思考＝遅れる思考
Ⅳ→キーがソ→ソシレ→Ⅳ→ドミソ→６４→ミソド、ミドソ・・・

◎移動ドの思考
Ⅳ→Rootから上３度+1度で４を見つける→実音で考える。
Ⅵ→Rootから下３度で6を見つける→実音で考える。
Ⅴ→Rootから下3度＋1度で6を見つける→実音で考える。

例 Ⅳ
key F（Root）→へ音譜のF4つ上がシレファ、ト音譜のF４つ上
key A（Root）→へ音譜のA4つ上がレファラ、ト音譜のF４つ上
key e（Root）→へ音譜のe4つ上がラドミ、ト音譜のF４つ上

例 Ⅵ
key G（Root）→へ音譜のG３つ下がミソシ、ト音譜のG３つ下

例 Ⅴ
key B（Root）→へ音譜のB４つ下がファラド、ト音譜のG４つ下