Simple is The Best #1’ 青春１８ペンタ 無伴奏アドリブ カッコいいフレーズの追求∞ 旋律まとめ Chant Count : バスドラカウント

 やっぱりちゃんと書いておきましょう。

その方が理解度が違いますがシンプルにまとめておきます。

ペンタの呼び名をおっさん臭く決めておきましたｗ

・青春１８ペンタ。 

正式名称：青春１８パラレルペンタトニック

モーダル初心者に、何にせよ最初に学習するにぴったりｗ少しおっさん臭いネタですが良いネーミングかと。

おっさんからのプレゼントだｗここまでしてくれるおっさんはそうやたら居ないぞｗ

まあおっさんも十代の頃、おっさんや、たくさんの図書の著者からたくさんのことを習い学んだが、正直そのおっさんと連絡すら取れない音信不通、図書に関しては誰なのかすら分からない、知らない人たちなんで、全員通り過ぎの存在でしかない。結局のところ、見ず知らずでも、通りすがりでも、なんでも良いので、こうやって書けば一人でも多くの人に教えることができるので、まあ俺のことは知らんでもいいぞｗ

あとはちゃんと仏様の教えもしっかり学んで悪い事するなよ、坊主どもｗ煩悩が溜まってきたらこの青春１８ペンタをギターにぶつけろみたいなｗ

同一キーパラレル奏法でのペンタトニックで２つ、普通のペンタで３つ＋パラレル２つ＝６つですが、Rootの２つをマイナスして、６個。さらにディミニッシュ３x２つ追加で６＋６＝１２個に、さらにドミナントディミニッシュの３ｘ２が追加されて１８個のペンタが使えることになります。でもまあCmペンタ＝Eペンタなんで正確には１０個程度だろうが、まあ呼び方と修正するのが面倒なんでいいだろうｗ

シンプルにまとめと、そして残された６つのアウトサイドペンタは？

｜ペンタトニック ｜Key C｜
｜１４５ペンタ＋パラレルペンタ｜CFG｜
｜トニックディミニッシュトーン根音ペンタ＋パラレルペンタ｜EbF#A｜
｜ドミナントディミニッシュトーン根音ペンタ＋パラレルペンタ｜DAbB｜
｜アウトサイドペンタ｜C#E Bb｜

モーダルシフトのアウトを考えるなら１２キーメジャーマイナー２４個のペンタ全部使えますが、あえて制限することで規則性を生み出し、音楽を形成する目的もあります。ランダムに弾いてもかっこよくならないのはツボってないため、まとめてあるものは音楽のツボを押さえていますので、サウンドしますが、さらにその法則性から離脱してアウトすればもっとカッコいので、最終的には２４個全部使えるのですが、最初のステップはとても重要だが、基礎だからとインサイドの１４５ペンタだけ弾いても全く面白くもクソもなく、全く練習する気すら喪失モードだったと思いますが、この青春１８ペンタなら旨味成分が込み込みなので、やる気も出るはずｗ

これがシンプルイズザベストに必要な学習ポイント。

-青春１８パラレルペンタトニック （青春１８ペンタ）
｜種類｜ペンタトニック ｜Key C｜
｜通常インサイドペンタ｜１４５ペンタ｜CFG｜
｜通常パラレルペンタ｜１４５マイナーペンタ｜Cm,Fm,Gm｜
｜スケール同一キーパラレル｜Ⅰペンタ＋Ⅰｍペンタ｜C Penta＋Cm Penta｜
｜Tonic Diminishパラレル｜Rootのm３ Interval｜A＋Am,Eb＋Ebm｜
｜Lydian Diminishパラレル（T＋D ）｜Root＋7th Lydian｜F#＋F#m,D＋Dｍ｜
｜Dominant Diminishパラレル｜半音上のディミニッシュ根音＋m３｜F＋Fm,Ab+Abm,B+Bm|

やっぱり少しややこしいですがｗ

これまでの理論を簡単におさらいと集約。

・１４５ペンタは通常のインサイドペンタ。

・バリーハリスメソッドからCトニックディミニッシュ＝G６ Drop2 Voicing C Dim＝Root＋m３＋Lydian＃４＋６＝パラレルコード。

・Gドミナントディミニッシュ＝C Drop2 Voicing F Dim＝ガイドトーン７３＋５＋b９。

・完全アウトサイドペンタはⅤ Diminishと覚えておけば良いかと。 

 

使い方はトニックはトニック系ペンタ、ドミナントはドミナント系ペンタで使い分けて。

-青春１８ペンタの使い方
｜トニック｜１４５＋Tonic Diminish｜
｜ドミナント｜Dominint Diminish｜
｜サブドミ｜トニック寄り｜

もっとシンプルにざっくりとした使い方も３つのDiminishで覚えてしまえば良い。

｜ディミニッシュ｜コード｜ペンタ｜
｜Root  Diminish｜トニック｜パラレルペンタ｜
｜＃Ⅴ Diminish｜ドミナント｜パラレルペンタ｜
｜Ⅴ Diminish｜アウトサイド｜パラレルペンタ｜

モード アドリブ （Mode ad Lib）

・トーナルセンター（調）とは
 トーナルセンター、キー・センターとも呼ばれ、ただの曲中にあるキーのこと。曲中に複数のⅡ-Ⅴ-Ⅰがいくつもの調で転調した場合、Rootをキーを中心にスケール展開するモード奏法の考え方。

・マルチトニック＝コルトレーンチェンジP5 3度移動
3トニックシステム（3角形トライアングル移動）

Dm7,Bbm7,F#m7

Dm7/G7/C
Bbm7/Eb7/Ab
F#m7/B7/E


Ⅱ-Ⅴ-Ⅰの場合

Ⅱ-Ⅴ-Ⅰの場合のマルチトニックシステムの使い方。

Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ進行のⅡの前にマルチトニックを挿入して、トニック前にドミナント挿入。

Dm7/G7/C
Dm7 Eb7/Ab△ B7/E△ G7/C△
Ⅱ　Harf/　4th　m3/4th　m3/4th

H4m34m34にてエニーキー適応。

※Rootだけ弾いてみるとコルトレーンぽっく聞こえることが確認できる。




スケールの覚え方

スケールは鍵盤を視覚的や固まりで捉えると覚えやすい。

　　C#ペンタ　　　　　　　 Dペンタ
黒 黒白黒黒 　　　　　白白黒白白
｜ ｜｜｜｜　や　 ｜｜｜｜｜　
　　    ｜　　　　　　   ｜｜　  ｜｜
　　
コードトーンペンタトニック
コードトーンからスタートするペンタトニックを使用することで簡単にアドリブ即興が出来ます。

コードトーンを含むペンタトニック

メジャーコード ：Rootメジャーペンタ、３度マイナーペンタ、５度メジャーペンタ、７度マイナーペンタ

全部含み音でフリジアン

例：D△7 chord：D major penta（D,E,F#,A,B）、F# minor penta（F#,Ａ,B,C#,E）、A major penta（A,B,C#,E,F#）、C# minor penta（C#,E,F,#,G#,B）


マイナーコード（Dolian）： Rootマイナーペンタ、３度メジャーペンタ、５度マイナーペンタ、７度メジャーペンタ

例：Dm7 chord： D minor penta（D,F,G,A,C）、F major penta（F,G,Ａ,C,D）、A minor penta（A,C,D,E,G）、C  major penta（C,D,E,G,A）

カラートーンを含むペンタトニック

メジャーコード　７度マイナーペンタ＝９度メジャーペンタ
マイナーコード　９度マイナーペンタ


モード解釈でのペンタトニック＋αブルーノートb3+b5
モード解釈のペンタトニックを使うことで、アウト感溢れるカッコいいアドリブ即興を取り入れてインとアウトを混ぜた最近のモード即興が簡単に楽しめます。
※major pentatonic = penta　、minor pentatonic =m penta

マイナーコード 

基本的に５度上マイナーペンタが次に向かうコード（アドリブペンタに移動しやすい）好まれて使われる。そして常に4度上に発展させていくと考えると楽である。

Ⅱ-Dorian（D,E,F,G,A,B,C,D）
Dm7 Dorian ：　Ａ m penta、D m penta、G penta、C penta、F penta、E ｍ penta、

Ⅱ-Aeolian（D,E,F,G,A,Bb,C,D）
Dm7 Aeolian ：　Ａ m penta、D m penta、F penta、G m penta、Bb penta、C penta

Ⅱ-Phrygian（D,Eb,F,G,A,Bb,C,D）
Dm7 Phrygian ：　Ａ m penta、D m penta、Eb penta、F penta、G m penta、Bb penta

Ⅱ-Locian（D,Eb,F,G,Ab,Bb,C,D) ⅠRoot Aeolian（ナチュラルマイナー）で捉えると楽。
Dm7 Loclian　：　Eb penta、F m penta、G m penta、Ａb penta、Bb penta、C m penta


Dorianまとめ ： C penta（7th）、F penta（3rd）、G penta（4th）
Aeolianまとめ ： C penta（7th）、F penta（3rd）、Bb penta（b6th）
Phyrgianまとめ ： F penta（3rd）、Eb penta（b2nd）、Bb penta（b6th）
Locianまとめ ：　Eb penta（b2nd）、Ab penta（b5th）、Bb penta（b6th）

※(　)はコードトーン表記

！まとめのまとめ！

マイナーで使えるペンタトニック
b2nd、b3rd、4th、b5th、b6th、7th、△7th

！シンプル音楽頭脳！
！まとめのまとめ！

マイナーで使えるペンタトニック（コードトーン表記）
b2nd、3rd、4th、b5th（Dm7b5）、b6th、7th

◎アンチョコ暗記法
ヒント：半音上のメジャーペンタで覚える！

ナチュラルマイナー
ハーモニックマイナー
オルタードスケール（ナチュラルマイナーから1音下げたスケール）


７ｔｈコード
オルタード、diminish、Lidian7th、Comdimi、Holetoneなどなど 
・トーナルセンター（調）を使う。
 トーナルセンターとは、Rootを決めたら、そのrootから始まるすべてのスケールを使うこと。各マイナー、Diminish、Lidian7th、Comdimi、Holetoneなどなど

ペンタトニックにプラスα

ペンタトニックにブルーノートのb3とb5を追加する。
D pentatonic （D,E,F,F#,G,Gb,A,D）

マイナーペンタトニックにブルーノートのb5を追加する。
D minor pentatonic （D,F,G,Gb,A,C,D）

ペンタトニックにBebupスケール１音 ５度６度に半音挿入
D pentatonic （D,E,F#,G,Ab,A,D）

ブルーノートb3とBebupノートb6の複合ペンタなどもあり。
D pentatonic （D,E,F,F#,G,Ab,A,D）

マイナーペンタトニックにbluesスケール１音 ４度５度に半音挿入
D minor pentatonic （D,F,G,Gb,A,C）


その他スケール上で出来るペンタトニック

オルタードスケールのペンタトニック
D altered scale　(D,Eb,F,Gb,Ab,Bb,C,D)
（H,W,H,W,W,W,W）

3度上マイナーペンタ：F m penta


オルタードスケール

Gオルタードスケール


Gオルタードスケール上のコード



3度上マイナーペンタ：Bb m penta


Dｍ７－G７－Cmaj７
 

Dｍ７：　Aマイナーペンタトニック

G7　：　B♭マイナーペンタトニック 　　B♭ｍペンタ：B♭（Ｇ７での♭３ｒｄ）、D♭（♭５ｔｈ）、E♭（♭１３ｔｈ）、F（７ｔｈ）、A♭（♭９ｔｈ）

Cmaj７　：　Bマイナーペンタトニック Bｍペンタ：B（Cmaj７でのM７ｔｈ）、D（９ｔｈ）、E（３ｒｄ）、F♯（♯１１ｔｈ）、A（６ｔｈ）

Dｍ７－G７－Cmaj７＝　AmPenta－BbmPenta－BmPenta

そして全ての音オルタードさせる必要は無く1音でも良い響きになる。


ホールトーンスケールのペンタトニック
D Whole tone　(D,E,F#,G#,A#,C,D)



コードごとに特性音を含むペンタトニック

Minor Scale　Avoid Chord＝使うとout感が出る

D-Dorian（D,E,F,G,A,B,C,D）
Ⅰm7（Ⅱ m penta）
Ⅱm7（Ⅱ penta）
bⅢ△7（Ⅱ m penta）
Ⅳ7（Ⅰ m penta）
Ⅴm7（Ⅱ penta）
Ⅵm7b5（Ⅰ m penta）
bⅦ△7（Ⅱ penta）

D-Aeolian（D,E,F,G,A,Bb,C,D）
Ⅰm7（Ⅱ m penta）
Ⅱm7b5（Ⅳ ｍ penta）
bⅢ△7（Ⅱ m penta）
Ⅳm7（Ⅴ m penta）
Ⅴm7（Ⅱ penta）
bⅥ△7（Ⅱ m penta）
bⅦ7（Ⅴ m penta）

D-Phrygian（D,Eb,F,G,A,Bb,C,D）
Ⅰm7（Ⅱ m penta）
bⅡ△7（Ⅰ m penta）
bⅢ7（bⅦ m penta）
Ⅳm7（Ⅱ m penta）
Ⅴm7b5（bⅦ m penta）
bⅥ△7（Ⅰ m penta）
bⅦm7（Ⅰm penta）

D-Locian（D,Eb,F,G,Ab,Bb,C,D）
Ⅰm7b5（bⅢ m penta）
bⅡ△7（Ⅰ m penta）
bⅢ△7（Ⅱ m penta）
Ⅳm7（Ⅱ m penta）
bⅤ△7（Ⅴ m penta）
bⅥ7（Ⅰ m penta）
bⅦm7（Ⅱ penta）


フレーズ

アルペジオ＝分散和音
特選音軸ペンタトニック
全音ー４度or５度上下ー全音
b2、#11、

視覚的に固まりやスケールを捉えると覚えやすい。

pentatonicフレーズ

8-3-2-5
8-6-2-3
1-6-2-3
1-6-2-5
8-8-9-5
6-6-3-5
1-1-3-5
9-6-2-3
6-6-8-3
1-6-3-9



Ⅰm7、Ⅰm7b5、bⅡ△7、Ⅱm7、Ⅱm7b5、bⅢ△7、bⅢ7、bⅢm7、Ⅲm7、Ⅲ△7、Ⅳ7、Ⅳ△7、Ⅳm7、bⅤ△７、Ⅴ7、Ⅴm7、Ⅴm7b5、bⅥ7、Ⅵm7b5、Ⅵm7、bⅦ△7、bⅦm△7、bⅦm7、bⅦ7、Ⅶm7

＃２０２ 絶対弾け〜る👍作曲でき〜るｗシリーズ 気軽に学んで弾いて作ってみるｗ だらだらマラソン🏃シリーズ routine Practice 分析１曲目 Autumn Livers、Minor Blues（Impression、Mr.P.C、so what）💪リズムは筋トレ💪

 前回の続きです。

とりあえずペンタのペンタですが、さらに絞り込み、マイナーコードの場合、極力インサイドが良いなどから３７ガイドトーンペンタのみにして置きます。

そうなるとメジャーコードがかなりアウトしますが、気になるならメジャーコードは１５コードトーンに留めても良いのですが、面倒かと思いますｗ

●インサイドダイアトニックペンタトニック

マイナーコード：３７ガイドトーンペンタ

メジャーコード：１５コードトーンペンタ

※しかしややこしいので全部３７ガイドトーンペンタに統一で良いと思うｗ

テンションを考慮するとおのずと余計なアウトを含まないペンタが良いとなります。

そうするとまあ３７ガイドトーンのペンタが一番無難で使いやすいｗ

メジャーコードでの３７ガイドトーンペンタはアウトしまくりですが、まあありという事でｗ

面倒なのでメジャーコード、マイナーコード共にペンタは３７ガイドトーンペンタを使うで覚えて置けばOK👍

更にちゃんと書くと、ダイアトニックコードの３７ガイドトーンスタートのペンタにシフトさせるになります。

短くするとコードの３７トーンからのペンタにシフトする。

これ以外のペンタは不要ですｗ

まあダイアトニックコードガイドトーンでシフトするならアウトもかなりして行きますので、まあこれ以上のペンタ使ってもいいのですがシンプルにして置くのが一番ですｗ

しかし、がっちりさせる必要性はありません。

絶対そのコードにはガイドトーンではなく、ズレても全く問題なし。

ズレずに弾けばインサイドでモーダルインサイドサウンドがバッチリになりますが、コードペンタがズレても全く気にする必要なしｗ

ただ極力ガイドトーン追いでがんばるｗ

あとはリズムをどうするか。

シンプルモード（ダイアトニックコード）

面倒な現代理論の理屈っぽい流れだったので、シンプルにまとめる。

シンプルにナチュラルスケールでモードコードを考える。（ダイアトニックコード）

Ⅰ ＝ ALL Perfect 5th（R-5th=P5 ＋ 3rd-7th=P5 ＋ 5th-9th=P5 ＋ 9th-13th=P5）
Ⅱ ＝ ALL Perfect 5th（R-5th=P5 ＋ 3rd-7th=P5 ＋ 5th-9th=P5 ＋ 9th-13th=P5）
Ⅲ ＝ ALL Perfect 5th（R-5th=P5 ＋ 3rd-7th=P5 ＋ 5th-9th=P5 ＋ 9th-13th=P5）Lydian 4th
Ⅳ ＝ ALL Perfect 5th（R-5th=P5 ＋ 3rd-7th=P5 ＋ 5th-9th=P5 ＋ 9th-13th=P5）
Ⅴ ＝ Diminish 5th（R-5th=P5 + 3rd-7th=dim5th（減5度） ＋ 5th-9th=P5 ＋ 9th-13th=P5）
Ⅵ ＝ ALL Perfect 5th（R-5th=P5 ＋ 3rd-7th=P5 ＋ 5th-9th=9th ＋ 9th-13th=P5 ＋ 9th-13th=P5）
Ⅶ ＝ Diminish 5th＋augumant5th（R-5th=dim5th（減5度） + 3rd-7th=P5 ＋ 5th-9th=aug5th（増5th））


テンションノート

モード名		テンション
アイオニアン	Ionian	9th、13th
ドリアン	Dorian	9th、11th
フリジアン	Phrygian	11th
リディアン	Lydian	9th、#11th、13th
ミクソリディアン	Mixo Lidyan	9th、13th
エオリアン	Aeolian	9th、#11th
ロクリアン	Locrian	9th、b13th

特性音

モード名		特性音
アイオニアン	Ionian	第 4 音
ドリアン	Dorian	第 6 音
フリジアン	Phrygian	第 2 音
リディアン	Lydian	第 4 音
ミクソリディアン	Mixo Lidyan	第 7 音
エオリアン	Aeolian	第 6 音
ロクリアン	Locrian	第 2 音および第 5 音

アボイドノート

モード名		アヴォイドノート
アイオニアン	Ionian	第 4 音
ドリアン	Dorian	第 6 音
フリジアン	Phrygian	第 2 音、第 6 音
リディアン	Lydian
ミクソリディアン	Mixo Lidyan	第 4 音
エオリアン	Aeolian	第 6 音
ロクリアン	Locrian	第 2 音

※共通音はアボイドしない。


コードは4th、U、UT、SWを使う。

上記のことからコード生成のルールがわかり易くなる。

・So whatコード（SW）
4度積みコード＋長3度

・4度積みコード（4th）
パーフェクト4thのみ

・テンションコード（US）
アッパーストラクチャなどテンションや、リハモコードであるオルタド、代理。

・US＝SWでもある。
USを並び替えると4th＋4th＋3rdとなる。

・Ⅱm7は4thとSWを多用。
 
・Ⅴ7は7thと3rdの#4度（減5th）の関係は必須、あとは4度で積み上げ、またはUSの3コードをそのまま弾く、またはSW、または何でも良い。基本的に自由。

・Ⅰはrootの4thにするとアボイドするので、Lydianの#4thが良い。


アドリブはペンタトニックを使う。

Chord Type	Chord Tensions	Major Pentatonic Scale	Note Functions
Major	6,9	I	1       9       3      5      6
		V	5       6       7      9      3
	9,#11	II	9       3    #11    6      7
Minor	6,9,11	bIII（key=Ⅳ）	b3     11    5      b7    1
		IV（key=Ⅴ）	11      5      6      1      9
		bVII（key=Ⅰ）	b7     1      9      11      5
minor/major	6,9	IV	11       5       6       1       9
Dominant	9,13	I（key=Ⅴ）	1       9       3       5       13
	b9,#9,b5,b13	bV（key=bⅡ）	b5    b13    b7    b9    #9
Sus 4	9,13	IV	4       5       13      1      9
		bVII	b7      1       9       4      5
Half Diminished	b6,11	bVI	b6     b7     1      b3     11

上記のことから注目するべきポイント


・Ⅱ-Ⅴ-Ⅰで使える共通のペンタ
Ⅴのペンタ。


・Ⅴ-Ⅰの時はⅠのアボイドは気にしてⅡペンタ。



・ダイアトニックコードで考えた時のテンション9thと13th（6th）を含むペンタトニック。
Ⅱ-Ⅴはワンセットで考える。

テンションだけで考えた場合

key of C
 Ⅱ＝Emの3コードができる。
 Ⅴ＝Aの3コードができる。

全部入りでできるペンタトニックはG major Pentatonicである。

そこにG major Pentatonicに＋αのC#の1音を追加したものが全部入りになる。

そしてもちろん、Gペンタにブルーノートb3を入れる。
ついでにGペンタにbebopノートb6も入れる。


G major Penta＋（GABbBDEbEG）

ブルーノートを使う。

Key of C
Ⅱ-Ⅴ＝D minor Blues Scale（DFGAbAC）
Ⅴ-Ⅰ＝A minor Blues Scale（ACDEbEG）


まとめのまとめ

Ⅱ-Ⅴはこれを使え！
KeyのRoot始まるメジャーペンタ＋b3rd＋#5th
Keyの5度から始まるメジャーペンタ＋b3rd＋#5th
Keyの4度から始まるメジャーペンタ＋b3rd＋#5th


上の２つのScaleの音を含むものを考えよ！ 
唯一Lidyanの#4だけがないが、#4はもちろん使える。
もちろんb3+#5は経過音的なものなのだが、裏から表に来た時にアウト感が出て来る。

bⅡメジャーペンタ＋b3rd＋#5th
Ⅱメジャーペンタ＋b3rd＋#5th
bⅢメジャーペンタ＋b3rd＋#5th
Ⅲメジャーペンタ＋b3rd＋#5th
bⅤメジャーペンタ＋b3rd＋#5th
bⅥメジャーペンタ＋b3rd＋#5th
Ⅵメジャーペンタ＋b3rd＋#5th
bⅦメジャーペンタ＋b3rd＋#5th
Ⅶメジャーペンタ＋b3rd＋#5th


ということで、使っていけない音はない！
全ての音が使える。ただし、ルールはペンタトニックのスケール感を出すこと。そしてアウトとインを上手く交差させる。


ブルーススケールの場合の思考


Key of C  
Ⅱ-Ⅴ  ＝Ⅱマイナーブルーススケール＋9th（DEFGGbAC）
Ⅴ　　　＝Ⅲマイナーブルーススケール＋3th（EFGAAbBD）
Ⅴ-Ⅰ　＝ Ⅵマイナーブルーススケール＋△7th（ABCDEbEG）

Ⅱ-Ⅴ　＝Ⅵマイナーブルーススケール＋△7th（ABCDEbEG）

全スケール共通音を含むブルーススケール

bⅢマイナーブルーススケール
Ⅳマイナーブルーススケール
おまけⅤマイナーブルーススケール


本当は全部使えるけど、あえて絞る。
とりあえず、アウト感があり過ぎる音をさり気なくスルー。


Key Cの時のⅡ-Ⅴの9thと13thの音は、EとAとBである。
この3つの音を含む、ペンタトニックを考える。

DとGのRootからのメジャーペンタの２つ。
そしてⅡの5th、Ⅴの9thからのメジャーペンタ。

D、G、A のmajor Pentatonic


コードトーンの特徴と特性音を含むペンタトニック。
Ⅱ＝マイナー3rd
Ⅴ＝ドミナント7th

Key Cの時のFである。
Fから始まるメジャーペンタ。

F major Pentatonic




ペンタトニックの使い方。

ペンタトニックからできるコードアルペジオ奏法。


ミニマルこそがフレーズの基本。

使える音が選別できたら次は弾くだけ。
しかし、スケールの羅列では面白くない時が多々ある。
西洋音楽はミニマルが基本であり、ミニマルの面白味に気が付くとアイディアが湧き出て来る。




おまけ

DX7 80s EP（sampletank音源）
http://www.kvraudio.com/forum/viewtopic.php?t=306874

sampletank 3のインターフェイスはかなりわかり易く、使いやすいです。

1年に何度かセールしますので、sale時期をお見逃しなく。
http://www.ikmultimedia.com/jp/products/sampletank3/

#５６キーボード基礎練習 音らく論ｗシリーズ０’ 一緒にやれば弾け〜るシリーズｗ 本日８２日目 Georgia On My Mind３日目 スケール確認とスケール弾き

これは実際の曲練習の内容です。

やり方は人それぞれだと思いますし、慣れてくれば別にスケール確認などいつもの当然の結果になるので不要かと思いますが、まだ初級ということで確認していきます。

 

●Georgia On My Mind３日目　使えるスケール確認とスケール弾き。

０日目スタート確認暗記

１日目スタートリズム抜き暗記

２日目バッキングコードのみリズム合わせ

３日目使えるスケール確認とスケール弾き。

 

とりあえずコードがリズムに乗せることができたら、使えるスケールをちゃんと確認しますｗ

👍使える教本はこちら

ポストバップ・ジャズ・ピアノ ３８、３９ページ

 

 

◎m7コードで使えるペンタ簡単にまとめ
ⅡドリアンRoot、2nd、5thからのマイナーペンタ(D,E,A)
ⅥエオリアンのRoot、4th、5thからのマイナーペンタ(A,D,E)
ⅢフリジアンのRoot、4th、5thからのマイナーペンタ(E,A,B)

◎7thコードで使えるペンタ簡単にまとめ
ⅤミクソリディアンのRoot、5th、6thからのメジャーペンタ(G,D,E)
ⅤミクソリディアンのRoot、2nd、5thからのマイナーペンタ(G,A,D)

◎maj7thコードで使えるペンタ簡単にまとめ
ⅠのRoot、2nd、5thからのメジャーペンタ(C,D,G) 

いつもの使えるペンタまとめでいいと思います。 もちろんペンタはマイナー化してブルーススケール適応が基本ですし、ペンタだけを使ったメカニカルにも役立ちます。

ガイドブルーススケールとほぼ同じ内容ですが、こちらの方がたくさんありまとまっているのでいいでしょう👍ｗ 

少しわかりにくいのでマイナーペンタに統一して覚えてしまいます。

 

●２５１で使えるマイナーペンタトニックスケール

・Ⅰ、Ⅳ、Ⅲ、Ⅵコード：３６７ｍＰ

・Ⅱｍ７コード：１２５ｍＰ

・Ⅴ７コード：１２５６ｍＰ

 

もちろんダブルドミナントは２５と見なしますので、２５のペンタを適応しますが、３６のRootは同じになりますが、付属スケールはちょっと変わってきます。

複数覚えるのは大変なので、２５のⅡRoot固定でもいいですが、欲が出てきますのでｗ

 

👍１４３６コード＝３６７mP、２５コード＝１２５mPで覚えてしまえばバッチリ。 

※セカンダリードミナントは２５コード＝１２５minor Penta

 

 

 

コードチェンジとペンタトニック

●ペンタトニック

使うペンタはR２４５から始まるペンタ。
メジャーコードはメジャーペンタ。
マイナーコードはマイナーペンタ。
m7b5はディミニッシュ、ロクリアン

◎m7コードで使えるペンタ簡単にまとめ
ⅡドリアンRoot、2nd、5thからのマイナーペンタ(D,E,A)
ⅥエオリアンのRoot、4th、5thからのマイナーペンタ(A,D,E)
ⅢフリジアンのRoot、4th、5thからのマイナーペンタ(E,A,B)


◎7thコードで使えるペンタ簡単にまとめ
ⅤミクソリディアンのRoot、5th、6thからのメジャーペンタ(G,D,E)
ⅤミクソリディアンのRoot、2nd、5thからのマイナーペンタ(G,A,D)

◎maj7thコードで使えるペンタ簡単にまとめ
ⅠリディアンのRoot、2nd、5thからのメジャーペンタ(C,D,G)

m7、7thで使えるモードスケールとペンタトニックまとめhttps://bonjin003.blogspot.com/2016/04/7th.html

●トーナルチェンジ

Major
Ⅴ/Ⅰ＝Ⅱｍ7｜Ⅴ7＝Ⅱm7｜bⅡ7＝Ⅵbm7｜Ⅴ7＝Ⅵbm7｜bⅡ7
Ⅴ/Ⅲ＝
Ⅴ/Ⅵ＝

Ⅴ/Ⅱ＝
Ⅴ/Ⅳ＝
Ⅴ/Ⅴ＝
Ⅴ/Ⅶ＝

Minor
Ⅴ/Ⅰ＝Ⅱｍ7｜Ⅴ7＝Ⅱm7(b5)｜bⅡ7＝Ⅵbm7（b5）｜Ⅴ7＝Ⅵbm7（b5）｜bⅡ7

・全音上がって半音下降
・半音上げてのⅤ着地
Ⅱm7｜bⅡ7、Ⅵbm7｜Ⅴ7


・着地コードの#5、b6上のⅡⅤにチェンジして目的コードへ着地。
Ⅵbm7｜bⅡ7




●モーダルインターチェンジ

上記の表をまとめてみましょう。

Ⅰ＝M７、ｍ７、７、ｍ７ｂ５
Ⅲ＝ｍ７、ｍ７ｂ５、ｂⅢM７、ｂⅢｍ７、ｂⅢ７
Ⅵ＝ｍ７、ｍ７ｂ５、ｂⅥM７、ｂⅥｍ７、ｂⅥ７

Ⅱ＝ｍ７、７、ｍ７ｂ５、ｂⅡM７
Ⅳ＝M７、ｍ７、７、#ｍ７ｂ５

Ⅴ＝M７、ｍ７、７、ｍ７ｂ５、ｂⅤM７
Ⅶ＝ｍ７、ｍ７ｂ５、ｂⅦM７、ｂⅦM７、ｂⅥｍ７、ｂⅥ７

モーダルコードをペンタトニックの考え方でもっとわかり易く。

前回のペンタトニックの考え方をモーダルコードに取り入れて、モーダル的なジャズコードをもう少し簡単に考えてみる。

以前にも書いた通り、モーダルコードはSWとUSと4thが良い。
http://bonjin003.blogspot.jp/2016/04/47th.html

基本、ルートは抜くコード。

Dm7ならFである。
当たり前ですねｗ

運指は7度と3度を押さえて、5度を加える

この時、絶対に3度7度よりも、7度3度の関係が良い。

4度と減5度の関係を保つことで、わかり易い。
またメジャー7thコードの場合のは、7度3度が4度の関係を保つ。


そして、テンションを加えること。
このテンションの考え方をもう少しシンプルに考える。

・アッパーストラクチャトライアド（US）（so whatコード（SW）でもある）

マイナーコードのテンションは9thと11thと13th全部使ってもよい。
 4thから始まるペンタはUSアッパーストラクチャドライアド全部入りである。

Dm7　：4thペンタ　G penta　US

・4thコード（so whatコード（SW）でもある）

もちろん7th＋3rdの関係です。
また9th＋5th、b6th＋b9th、13th＋9thです。


そして代理コードで、ポンピングで一気に音楽へGo！

ルートベースはDで、3コードのF on C（CFA）、G on D（DGB）、のループ。

F on Cを考えるとFペンタ（♭Ⅲ Penta）、G on CをGペンタ（V Penta）で考えると使える代理がわかり易い。

もちろんインアウト感はそのままなので、アウトで外れすぎるものはあまり多用しない。

Kye C
Ⅱm7

F on C（C、F、A）♭Ⅲペンタ
G on D（DGB）Ⅳペンタ

♭B on F （F、♭B、D）♭Ⅵペンタ
♭E on ♭B（♭B、♭E、G）♭Ⅱペンタ
♭A on ♭E（♭E、♭A、C）♭Ⅴペンタ

D on A（A、D、F）Rootペンタ
A on E（E、A、C#）Ⅴペンタ
C# on G# （C#、F、G#）Ⅶペンタ
F＃ on C#（C#、F#、A#）Ⅲペンタ


上記のようにレパートリーを増やしましょう。


ついでにオープンボイスもペンタトニック活用
上記の内容はアッパーストラクチャトライアドにも活用できる。

左手ポジションのメジャーマイナーコードの場合は、それぞれ4度や5度で弾き、ドミナントコードのみは、絶対にこの7度3度の関係の#4度（減5度）を崩さないこと。

左手は７度3度固定で、右手をそれぞれの上記の３コードを使えばあっという間にテンションコードのオンパレードです。

その際、両手の間はもちろん4度を意識するだけで、考えずにテンションコードとモーダルコードがマスターできます。
あっという間に、適当に弾いても素晴らしいサウンドに大変身。
ケーデンスと代理の単純化はまたいづれ。

トーナルチェンジとモーダルインターチェンジ

モードについて、いろいろと考えても、やはり思い込みや、自分の妄想やら、いろいろとこうなんじゃないか？とかああなんじゃないか？とかいろいろと勝手な想像をしてしまうのですが、実際のところ、本当のところは実にシンプルで、簡単過ぎて、見落としてしまったり、あまりに安易過ぎて、気が付くところをすっ飛ばして、明後日の方向へどんどん進んでしまうのが、音楽あるあるですが、やはりシンプルにそして教本に基づいて考えれば、やはりとても簡単なのが、モードであり、凄すぎて悩んだのもモードでしたｗ



ここに凄い本があります。
あまりに凄すぎてびっくりｗ
安い英語版をずっと前に、買ったのですが、英語だと読まないことが発覚ｗ
流石俺ｗ馬鹿すぎ。
７千円は高いので、かなり躊躇してのですが、最近やっと中古がチラホラ出てきたので、買ってみたら凄すぎて、こりゃ中古は無いわ～。この１０年間中古が全然無かった理由が分かった気がします。本当に分かりやすくて、凄い本です。

●トーナルチェンジ

通常リハモ　ダイアトニックの代理コードです。

これは基本中の基本ですが、全部使います。


●セカンダリードミナントと裏コード

セカンダリードミナントの裏でもいいのですが、一瞬で分かるのが、aug4、dimにあたるところ （G7＝Db）を使いますｗ
※ジャズコンポジション図書より

上記表「セカンダリードミナントと裏コード置き換え（半音上の7th）」の使い方説明

　　　　　SD　　　（細分化）　　　　　　裏置き換え　　（裏細分化）　
ⅠM７＝G7｜CM７（Dm7｜G7）｜CM7＝ Db7｜CM7＝（Abm7｜Dｂ7）｜CM7
Ⅱｍ７＝A7｜Dｍ７（Em7｜A7）｜Dｍ7＝Eb7｜Dｍ７＝（Bbm7｜Eｂ7）｜Dm7
Ⅲｍ７＝B7|Em7（F#m7｜B7）｜Eｍ7＝F7|Em7＝（Cm7｜F7）｜Em7
ⅣM７＝C7｜FM７（Gm7｜C7）｜FM7＝Gb7｜FM７＝（Dｂm7｜Gｂ7）｜FM7
Ⅴ７＝D7|G7（Am7|D７）｜G7＝Ab7|G7＝（Eｂm7｜Aｂ7）｜G7
Ⅵｍ７＝E7|Am７（Bm7|E7）｜Am7＝Bb7|Am７＝（Fm7｜Ｂｂ7）｜Ａｍ7

ペンタトニックは
Ⅰ＝R、2nd、5th マイナーペンタ
Ⅱ＝R、4th、5th マイナーペンタ
Ⅴ＝５thマイナーペンタ
それほど多くは弾けないので、マークレビンのpianoブックではⅡ-Ⅴは5th押し。

（Abm7/Eb｜Dｂ7）｜CM7
　AbmP｜AbｍP｜EmP
う～ん・・・いまいちカッコよくならない・・・・orz
なんかテンション＋テンションではしっくりこない。

テンションコードにテンションメロディーちっくなペンタ使うとベタベタになってテンション感０ｗ


通常のDm7｜G7｜C＝DｍP｜BbｍP｜EmPがしっくりくるペンタが良いならそのまま適応

・DｍP｜BbｍP｜BmP＝RmP｜m3ｍP｜３mP
１m３３マイナーペンタ
（Abm7/Eb｜Dｂ7）｜CM7＝AbｍP｜EmP｜BmP

・DｍP｜BbｍP｜BmP＝５mP｜m3ｍP｜7mP
５ｍ３７マイナーペンタ
（Abm7/Eb｜Dｂ7）｜CM7＝AbｍP｜EmP｜BmP

うーん、カッコいいｗ
ペンタの使い方を間違えるとカッコ悪い勉強になるw

●モーダルインターチェンジ

基本的なコードはモーダルコードを使えば、これらのコードに置き換えられます。
通常リハモと同じで、ただ何も考えず、ポン置きで交換するだけ、使えるコードはすべて使います。
モーダルインターチェンジを使えば、本当に可能性は広がります。
そしてこれらに広げられたモードにペンタを適応すれば、いいだけです。

上記の表をまとめてみましょう。

Ⅰ＝M７、ｍ７、７、ｍ７ｂ５、ｍM７
Ⅳ＝M７、ｍ７、７、ｍ７ｂ５
Ⅴ＝M７、ｍ７、７、ｍ７ｂ５、ｂⅤM７

Ⅱ＝ｍ７、７、ｍ７ｂ５、ｂⅡM７
Ⅲ＝ｍ７、ｍ７ｂ５、ｂⅢM７、ｂⅢｍ７、ｂⅢ７
Ⅵ＝ｍ７、ｍ７ｂ５、ｂⅥM７、ｂⅥｍ７、ｂⅥ７
Ⅶ＝ｍ７、ｍ７ｂ５、dim7、ｂⅦM７、ｂⅦM７、ｂⅥｍ７、ｂⅥ７


ペンタトニックは
Ⅰ＝R、2nd、5th メジャーペンタ
Ⅱ＝R、4th、5th マイナーペンタ
Ⅴ＝５thマイナーペンタ
それほど多くは弾けないので、マークレビンのpianoブックではⅡ-Ⅴは5th押し。

これこれ！
この感じですｗ
何も考えずポン置きして、メジャーとマイナーが入り組んでいるこの感じ。

そして、マルチトニックシステム。

Cモーダルインターチェンジ

Eモーダルインターチェンジ

Abモーダルインターチェンジ

この３つのモードを全部使えば良いだけ。

もちろん、いつものハーモニーの代替えとして、適応することは当たり前ですが、ここに4度積みモーダルコードにも適応することも可能ですが、それが少々ややこしいので、また今後の課題ですが、いまはシンプルにこのことだけをメモに残します。

#25 Guitar始めました Noticeシンプルイズザベスト 最短最速で上手くなるギター ペンタ暗記攻略 Chant Count : バスドラカウント

ペンタをやるにはまずコードの認識が必須ですｗ

結局、ガイドを探るにはコードをやるのが一番かとｗ

まあスケール追いでも良いのですが、コードをやれば即わかるのでｗ

ペンタを極めるにはコードが一番の近道です。コードをやりましょう。

 

ここで使うコードはペンタ基準に選択します。

Fバレータイプ 、ズレたバレータイプになりますが、基本的な音の配置を考えてみる。

 

●Pentatonicのコードトーン

・Rootの下弦４度なので、２弦以外では必ずペンタはM３度の場合、ズレています。

・３の下が６となりますのでb７はその隣。

この２つをみるとやはりバレータイプならマイナーペンタの方が楽というよりもそのままｗ

• minor Pentatonic暗記

Rootパターン	語呂合わせ暗記
ロナウド	ロナウド＋３４＋５７
１３	１３＋４５＋ロナウド

●minor Pentatonicのコードトーン

・Rootの４フレット隣がm3＝１２３パターン 。

・Rootの下弦４、さらに下ｂ７

マイナーペンタで覚えた方が、そのままメロマイになりますので、マイナーの方と思います。

メロマイをb7変更と減らしただけなんでｗ

またマイナーペンタならガイドトーンもマイナーは３７、メジャーは１５と揃い、かなり分かり易い。

マイナー６とメジャー１は同じペンタですから、まあどっちでもいいのですが、世の中的にはマイナーがペンタでは一般的なので、マイナーにしておきます。

コードもペンタに合わせて覚えた方がいいでしょう。omitもRootと5thと丁度いい。

これでコードもペンタも同時に覚えられるのでお得ですｗ

あの変なコードブックみたいな羅列したものを見るだけアホくさいというものですｗ

まあそのうち、テンションやらいっぱい使うと思うので、コードブックは無駄なので辞めましょうｗ

 

❗️指板に慣れてきたら指板のブロックポジション表記アプリやコード表は使わず自分で考えることをお勧めします。

散々金を使って買いましたがｗあの指板系は全くいい効果は得られませんｗ

まずは自分で考えて音を聞いて、弾くと指板がより早く覚えることができる。

メジャースケールも団子団子と簡単、５１４７３６２５も簡単。悩み無用ｗ

 まあこういうコメントに変化したということは超素人からやっと抜け出した訳ですが、1ヶ月と意外と早かったのは、やはり色々と悩んで考えたからだと思いますので、丸暗記ではなく、自分なりに指板を覚える方法を考えていくことが大切かと。

まあロナウド（６７１）、マンモス西（２３４）、ゴロー（５６）、ナイス👍（７１２）はお勧めですがｗ 日本人しかわからないと思いますがｗ

自分で好きな呼び方で語呂合わせして覚えてしまいましょうｗ

Example5 とにかく弾けるようにする❗️ オープンコード練習再開

オープンコードをやっていた理由はとにかく弾けるようにする目的でしたｗ

途中で、いろいろと考えさせられたところもあり、マイウェイをそれましたが、結果的に、同じことになりました。

結局はコードトーンの中にペンタトニック、オーギュメント、ディミニッシュなど諸々全てが含まれているので、結局は全てを網羅した練習はオープンコードにあると考えているわけです。

楽器が弾けない理由は、鍵盤を押さえる場所がわかっていないだけですｗ

方針を戻してオープンコード練習をやろうと思います。
含み音と言ったように、方針のヒントはかなり得ましたので、大収穫です。

⭐️スーパーインポジション １５ペンタ

● メロディックマイナー＝トライアドペア＝オルタードサウンド

❗️１５ペンタ＝１度上のペンタ＝ドリアン
❗️melo min半音下のオルタード 

これはエニーキー共通なので、簡単ですねｗ
❗️エニーキー共通：１度上のトライアド＋３rdトライアド＋１度上の４度積み

●マイナーコード
・Rootのメロディックマイナー（US）
２ペンタ トライド＝１度上トライアド＋α

●メジャーコード
・２度上のメロディックマイナー（６、９）
３ペンタ トライアド＝３度上トライアド＋α

・４度上のメロディックマイナー（9、11）
５ペンタ トライアド＝５度上トライアド＋α

ーーーーーー
・b3度下（△7#5）のメロディックマイナー（Lydian US）
△７ペンタトライアド＝半音下トライアド＋α

・半音下（△7#5）のメロディックマイナー（Lydian＋b9）
半音上ペンタトライアド＝半音下トライアド＋α

❗️△7#5はRootの両脇ペンタ。

●ドミナントコード
・５度上のメロディックマイナー（６９）
６ペンタ

・ 半音上（b9）のメロディックマイナー（super locrian＝altered ＃９、＃１１、＃５、ｂ９）
m3ペンタ

・１度下（7th）のメロディックマイナー（＃９、１１）
Rootペンタ

変形ペンタトニックとその使い方。

ペンタトニックについてもう少し詳しく分析。
#b分けで書くのが面倒なので「'」を使います。
Jazzではたまにある話です。

12356
234'67
34'5'78'＝M
45682
56723＝M
678'34'
78'2'45＝M

1'2'45'6'＝m
2'457'8
4'5'6'8'2'
5'6'83'4＝m
6'8245

実は、上記にはドミナントがありません。
ドミナントは減5度です。
12356では、減5度になっている箇所はないのです。
しかし、もちろんドミナント上でも弾いても良いので、なんの制約もありません・・・、しかし、なんかしっくりこない。

3度とb7度。

左手をなぜ37で弾くかが、重要。

やはりドミナントにマッチするペンタは12356だけでは無理。

そこで教本を見てください。

インサイドインプロヴィゼイション ペンタトニックスケール Vol.2 

 

http://amzn.to/2dGBp1Z

 バーガンジー本にはあまりウンチクは書かれておらず、メカニカルな音符だけが、ひたすらやるべしとだけ書かれているため、初心者には少々戸惑う。どうやって使うの？

そこで、自己流分析とこう使えば・・・なかなかいいんじゃないか？的なウンチクｗ
もちろん、ちゃんとしっかり読めばちゃんと全部書いてありますけどｗ


★マイナー6thペンタトニック

12'456

マイナーでやると面倒なので、全部メジャーで統一。

12356'

これこそ、ドミナント7thにふさわしいペンタトニックですｗ
今更かよｗ
とりあえず、これまでは自己流で馬鹿だったので、ご勘弁。

12356'
234'68
34'5'72
45682'＝Ⅴ
56724＝Ⅴ
678'35＝Ⅴ
78'2'45'＝Ⅴ

1'2'45'7＝Ⅴ
2'457'8'＝Ⅴ
4'5'6'8'3
5'6'835＝Ⅴ
6'8245'＝Ⅴ

恐らく、これであっていると思われる。
ドミナントなので、テンションは全て使えるので、使えるペンタトニックの数は多い。

しばらく弾いていて気が付く点があるはずです。
4つの音が並んでいる点。
そして３つのTriadがあること。

56724

246
572
724

この3つのTriad chordがあれば何でもできるｗ
Triadでアドリブするとなんとも素晴らしい響きになる事に気が付いたでしょうか。

そして4つがすべてホールトーンであり、Super Locrianの後ろのテトラになる。

あまりに眠いので寝落ち・・・毎日の労働が疲れるが頑張って。

いつもの一発適当アドリブｗ
これまで、やはり要らないノートを弾き過ぎている点があり、変なサウンドになっていた感がやはりある。今回はテンションを一切使っていないが、ここまでサウンドするが、上記に書いたテンションをバリバリ使ったものはまだ試していないが、要らないノートを弾くとたちまちサウンドがしっくりこない。要らないノートを弾かないことで、一切練習していなくても、速攻誰でも弾けるようになるのですが、さらなる高みを目指す。

さらなる高みとはやはりバーガンジーの言う、テクニカルだろうか。
本当に大変。
しかし、上のサウンドを聴いていて気が付く点がある。
確かに、マッチするが、無伴奏演奏では聴けたものではないｗ
システムテックな規則性も必要な気がする

それには時間がかかるので、さて置き、次の変形ペンタを確認。

★Major b6thペンタトニック

12356'

2度とb6度に減5度があるので、7thに使えます。

使い方を考えてみると、2度とb6度をⅤの3度b7度に合わせると。
Ⅴから全音上がったMajor b6thペンタが使えます。

G7＝A Major b6th ペンタ

！暗記方法！
minor 6からの弾き違い
常にベースはminor 6で、5度を#させるだけ。


★マイナー７th（b5）ペンタトニック

13'４5'6'

1度とb5度に減5度があるので、7thに使えます。

使い方を考えてみると、6度とb3度をⅤの3度b7度に合わせると。
Ⅴから全音下がったminor 7th(b5)ペンタが使えます。

G7＝ B minor 7th(b5) ペンタ

！暗記方法！
minor 6からの弾き違い
常にベースはminor 6で、6度を追加させるだけ。

★Major b2nd ペンタトニック

11'356'

3度とb7度に減5度があるので、7thに使えます。

使い方を考えてみると、3度とb7度をⅤの3度b7度に合わせると。
ⅤのRootのMajor b2thペンタが使えます。

G7＝ G Major b2nd ペンタ

！暗記方法！
minor 6の2度をbさせるだけ。
b2からのdiminish


----------------
G7＝ G Major b2nd ペンタ

Modeコード＝G Diminish
Modeスケール＝CのB Diminish

結局２つとも同じDiminishです。

DiminishのMajor ♭2nd pentaは11'356'

Modeコード＝　G Major ♭2nd penta
Modeスケール＝ B Major♭2nd penta

----------------


5度とb2度に減5度があるので、7thに使えます。

使い方を考えてみると、5度とb2度をⅤの3度b7度に合わせると。
Ⅴの6th Major b2thペンタが使えます。

G7＝ E Major b2nd ペンタ

！暗記方法！
7thからのDiminish

----------------
G7＝ E Major b2nd ペンタ

Modeコード＝E Diminish
Modeスケール＝AのA♭ Diminish

結局２つとも同じDiminishです。

DiminishのMajor ♭2nd pentaは11'356'

Modeコード＝　E Major ♭2nd penta
Modeスケール＝ A♭ Major♭2nd penta

----------------

★ホールトーン ペンタトニック

134'5'6'

1度とb4度に減5度があるので、7thに使えます。

使い方を考えてみると、3度とb7度をⅤの3度b7度に合わせると。
Ⅴの半音下のホールトーンペンタが使えます。

G7＝ G ホールトーンペンタ

ホールトーンのは2種類のみあとは一緒。

！暗記方法！
whole tone

Ⅴのメリハリのあるアドリブ

やはりポイントを押さえた演奏はメリハリがある気がする。
ツボみたいなもので、ⅤではⅤらしい減5度を攻めて弾く。

これで、ホールトーンとDiminishをマスターしました。
シンメトリックスケールを学び、これでまた一つ賢くなりましたねｗ

Notice149 気づかないと奏でられない 無伴奏アドリブ カッコいいフレーズの追求∞ メロマイ＝Penta change＝変形ペンタ Chant Count : バスドラカウント

 

-Melodic minor Change Pentatonic.

メロディックマイナーからのペンタチェンジは、メロディックマイナー一色の単調なサウンドから、ペンタ複合に変化が加えられ、サウンドがより複雑感が得られます。

変形ペンタも同時に覚えることができ、変形ペンタにすると不思議とトライアドペアがやり易く、簡単になるメリットもあります。いつものペンタのモードカラー表はサークルオブ5で使えて、アウトも簡単。結構良いことだらけですｗ

やり方はシンプルにメロディックマイナーモードでそのまま、又は３度上のペンタにチェンジしていきます。

-メロディックマイナー ペンタチェンジ
｜melomi Mode｜Pentatonic｜変形Penta｜
｜Root（CDEbFGAB）｜bⅢ（Eb） 5th Change｜b５ Penta｜
｜Ⅱ（DEbF〜）｜Ⅳ（F） Penta｜-｜
｜Ⅲ（EbFG〜）｜Ⅴ（G）6th Change ｜b６ Penta｜
｜Ⅳ（F〜）｜Ⅳ（F）Penta｜-｜
｜Ⅴ（G〜）｜Ⅴ（G）6th Change ｜b６ Penta｜
｜Ⅵ（A〜）｜Ⅰ（C）3rd Change｜m３ Penta｜
｜Ⅶ（B〜）｜bⅢ（Eb）5th Change｜#5 Penta｜

一応、メロディックマイナー以外のトーンは避けたので、トライアド向けですかね。

ややこしいのでルートのままチェンジペンタした方がわかりやすいｗ

あと無理やりメロディックマイナーにせず、普通のペンタも混ぜると複合感と変化があって良いかも。

-メロディックマイナー 複合変形ペンタチェンジ
｜melomi Mode｜Pentatonic｜ Penta Note｜属性｜
｜Root（CDEbFGAB）｜Ⅰ b３ Penta｜CDEbGA｜C melomi｜
｜Ⅱ（DEbF〜）｜Ⅱ b６ Penta｜DEGbABb｜G｜
｜Ⅲ（EbFG〜）｜Ⅲ #5 Penta ｜EbFGBC｜C melomi｜
｜Ⅳ（F〜）｜Ⅳ（F）Penta｜FGADE｜C melomi｜
｜Ⅴ（G〜）｜Ⅴ b６ Penta｜GABDEb｜C melomi＋G｜
｜Ⅵ（A〜）｜Ⅵ b３ Penta｜ABCEF#｜G｜
｜Ⅶ（B〜）｜bⅦ Penta or #5｜BbCDF（F#）G｜C melomi＋G｜

５度関係は2個１で覚えた方が良い。M7が＃４Lydianとなる。

#１９２ 音楽原動力（Power＆Speed） 音らく論ｗシリーズ４||５ 1日数時間程度で１年後そこそこになるための合理化インサイドペンタ

いつも無言のメッセージありがとうございます。

2020年1月16日木曜日

実践的ドリアントライアドペア＝ヘキサトニック２

これですが、ヘキサでもいいのですが、どちらかと言えばペンタですねｗ

インサイドペンタの良い例として合理化インサイドペンタでまとめて置きます。

Modal Inside Quartal Chords

Dorian＝１２４５６

このマイナーペンタですね。

以前、イン・アウトサイドのペンタはこちらでも書きました。

https://bonjin003.blogspot.com/search?q=%E3%83%9A%E3%83%B3%E3%82%BF

https://bonjin003.blogspot.com/search?q=Penta&updated-max=2020-05-11T10:03:00%2B09:00&max-results=20&start=12&by-date=false 

2020年12月1日火曜日

根性論抜きに上達する方法を何としても考える２　このテーマは自己の向上に大きく関わるものです。

2020年9月18日金曜日

Notice120 気づかないと奏でられない 無伴奏アドリブ Drop2 Voicing アルペジオ Pentatonic Chant Count : 🍉wa-tar-mel-on=🍒CHERーRY

2020年4月30日木曜日

#4 modal Concept : Triad Pairs ＝ pentatonic ＝ modal Scale Chords or Diminish 

●書籍のペンタトニック まとめ（Summary）
NHPT除く

コード	ペンタトニック	６コード	ペンタトニック差分	メモ
ⅠMaj7	R、５、２	１５	２	キー表記
Ⅱm7	１、b２、２、b３、４、５、ｂ６、ｂ７	１４５	b２２b３b６b７	キー表記
Ⅴ7	１、２、４、b５、５、６、b７	２５b６	１４b５６b７	キー表記

・６コードはダイアトニック通り１４５＝６コード、２３６＝ｍ６コード。
・ペンタトニックはペンタトニック通り全てメジャーなので、全て６コード。

❗️Ⅴコードのみｍ６コードが適応される。（マイナートニック除く）

 

●ペンタトニックまとめ

■Coltoran Change Common Pentatonic

・R Lydian ＝ Change Ⅳ Dorian：R Penta ＝ b６ Penta、４ Penta ＝ b２ Penta （Ⅱ:no.5、Ⅴ:no.9）、５ Penta ＝ b３ Penta、２ Penta（No.3）＝ b７ Penta

❗️R２４５b７ペンタトニック

■Tonal Center R２４５b7 Common Pentatonic

❗️２ Penta ＝ Change b７ Penta

これよりも分かりやすいのが、Dorian Mode minor Pentaがいいかと思います。

ドリアン１２４５６マイナーペンタをメジャーペンタに統一して書き直すと

R２４５b７メジャーペンタになり、以前まとめたものと同じになりましたｗ

 

なので、ドリアン１２４５６マイナーペンタこれがいいでしょう。

しかし、これにちょい足しのドリアン３７はドミナントのみ使うとすればバッチリです。

なので、ペンタの軸はDorian軸とだけ覚えておけばOKかとｗ

さらに簡単になりましたね。

 

👍マイナーペンタトニックはDorian１２４５６で弾く。※３７だけドミナント

 

 

＃１５１ 絶対弾け〜る👍作曲でき〜るｗシリーズ 気軽に学んで弾いて作ってみるｗ だらだらマラソン🏃シリーズ routine Practice 分析１曲目 Autumn Livers、Minor Blues（Impression、Mr.P.C、so what）💪リズムは筋トレ💪

バップ、スタンダードは、前回の理屈でかなりツボった感じに落ち着きましたので、あとはあんな感じでやれば良いだけですが、まあ暗記の部分が多いので、時間はかかります。

しかし、苦労の割にはバップ止まりなので、本当に人気がまったくないｗ

しかも暗記が多いし、苦労で大変な割にはバップフレーズが時代遅れ感があり・・・とても残念な感じになっているｗ

やはり昔から感じていた通り、コードにガチガチでしたｗ

そして本日よりやっとモーダル４th＋SW＋USTコードとペンタトニックをやっていきますｗ

やっとモーダルに向けて練習していきます。

モードは、脱コードですが・・・実は何も変わらない現実💧

バップのガチガチコードトーンからの解放とスケールへの拡張と思われがちですが、バップのようなコードトーンガチガチからの解放かと思いきや、ペンタやモードスケールでガチガチなので、結局、なに一つ変わらないと思うｗ

バップとモーダルの違いは、ディミニッシュアプローチとスケールアプローチだと思う。

なので、モーダルに徹するならｍ３度は多用しない方が良いなどあるとは思うのですが、アルペジオは共にありますので、完全には無くなることはないと思いますが・・・バップフレーズをあえて避けるために、bⅥｍのツボディミニッシュは避けないと逆にモーダルではかっこ悪くなる可能性がありますので注意かと思うが、どうなんだろうか？ｗ

よくわかってませんｗ

そんな中、モーダルはやはりモードスケールに徹する、ペンタトニックに徹することで強烈なアプローチカラーが出てくるため、そうするとモードスケールは何を使うのがベターなのか？それともやはりペンタのインアウト表を参考にすれば良いのか？

になりますので、そこら辺をちょっとまとめて置きます。

とりあえずペンタが王道なので、ペンタを使えば全く問題なしｗ

ペンタでもやはりインサイド重視で、アウトするものは避ける。

アウトはシフトさせるだけなので、インサイド重視で考えればいいかと。

とりあえず最初なので、王道ペンタだけで十分なのかもｗ

◎２５１ペンタ＋モードスケール
・２５＝１２５（６）ｍinor Penta
・１＝３６７minor Penta
・２５ Mediant Penta＝b３フリギア＋ペンタ、ｂ６Ⅳ ドリアン＋ペンタ。

あんまりいっぱいは覚えられない、頭が混乱するのでこれも十分すぎるかと思う。

一応、メディアントペンタとして、フリギアとⅣドリアンとそのスケール上のペンタを採用しているので、アウトツボも押さえてはあり、フリギア、スーパーロクリアン、コンディミもありかと。

どうだろうか。

とりあえず、しばらくだらだらモードマラソン🏃で弾き続けていくか。

今一度、Mode Blues 分析（Mr.P.C） Part.2

マイナーブルースの曲であれば何でも良いが、とりあえずMr.P.Cの続き。

=====================

●トニック系マイナーリハモ

もう一度、トニックマイナーを意識して、マイナーブルースのMr.P.Cを考えてみる。

トニック系はマイナーリハモは回転形が主。

Cm7＝EM7

MajorコードにはLydianサウンド

EM7＝D minor Penta

Fm7＝A♭M7

Cm6＝Am7（♭5）

Modeコード＝A♭ Diminish

Modeスケール＝CのB Diminish

結局２つとも同じDiminishです。

DiminishのMajor ♭2nd pentaは11'356'

Modeコード＝　A♭ Major ♭2nd penta

Modeスケール＝ B Major♭2nd penta

これも2つとも共通のペンタです。

-----------------------

Fm7＝A♭M7

MajorコードにはLydianサウンド

A♭M7＝G minor Penta

Fm6＝Dm7（♭5）

Modeコード＝D♭ Diminish

Modeスケール＝FのE Diminish

結局２つとも同じDiminishです。

DiminishのMajor ♭2nd pentaは11'356'

Modeコード＝　D♭ Major ♭2nd penta

Modeスケール＝ E Major♭2nd penta

これも2つとも共通のペンタです。

-----------------------

Ab7＝D7

Modeコード＝D SuperLocrian

Modeスケール＝GのF♭ SuperLocrian

その♭3度のminor pentaは

Modeコード＝F minor penta

Modeスケール＝A minor penta

G7＝D♭7

Modeコード＝D♭ SuperLocrian

Modeスケール＝G♭のF SuperLocrian

その♭3度のminor pentaは

Modeコード＝E minor penta

Modeスケール＝A♭ minor penta

超簡単まとめ

bE△7　｜bE△7　｜bE△7　｜bE△7 Edim｜

D minor penta

bA△7　｜bA△7　｜bE△　 ｜bE△7　　　 ｜

G minor penta 　　｜D minor penta

bA6on#F｜Gb6onF｜bE△7　｜bE△7 G7#9｜

ForA mP｜EorAb mP｜D minor penta

もちろん上記以外の通常のコードトーンのペンタも使えば、テンション系はより引き立ちます。

上記はトニックマイナーのみの考え方ですが、ブルースは時にⅤ-Ⅰ解釈しますので、CmはFmに解決するドミナント解釈することがあるので、節の最後にドミナント系ペンタを追加したり、Edim、最後のG7b9のペンタを追加したり、あとはSuper locrian使う。またアウトするpentaを意図的にぶっこむなどなど

頭で考えても、実践ではなかなかできません。

そこは楽器の練習が必要。

中身のある練習をして一気に上達して、新しい音楽の創作と新しい音楽表現を模索しましょう。

楽器の練習だけでも大変なのに、無駄な時間を失っている暇はありませんｗ

===================

の続きです。

そして、ジェリー・バーガンジー本の解釈も加算して、ペンタトニックの追加と、エニーキーから選抜したキーを選択。
 
バーガンジー本ではコードの根音、2度、5度から始まるペンタを使えとある。
そして、マークレビン本にもSuperLocrianのこと、そして上記のペンタトニックのことがそのままのことが書いてある。


そこで、もう一度整理してみる。
テキストベースだと面倒なので、画像にしてみた。

CmとFmそしてGである。
やはりCmブルースを演奏する時、最低でも8つのキーが必要である。

コード上のIn sideはもちろん1度、2度、5度のメジャー・マイナーペンタとである。

上記のペンタはほとんどがIn Sideであり、残り半分はOut Sideである。

本来ならば、エニーキーを用いることが望ましいが、差し当たっては、In sideの半分だけあれば、それなりになることがわかる。

とりあえず、手っ取り早く成果を求めるため、メカニカルを覚えるのはこの８つのキーに絞ってみるｗ

アドリブポイント
上の図からペンタはGm－Cm－Fmでルーチンを組んで、CmでDmペンタを差し込み、FmでB'mペンタを差し込むことで、比較的に楽にアドリブできる。

まずは3つのキー
Gm－Cm－Fm

そしてDm－Bbm

ドミナントのminor6 ペンタ

DとBbとAb

#11 Guitar始めました Noticeシンプルイズザベスト 最短最速で上手くなるギター ブロックポジションのおもしろ暗記法 Chant Count : バスドラカウント

CブロックポジションのRoot起点に３フレット、５フレット、８フレット、１０フレット、１３フレットの５ポジション有りますので、おもしろ暗記方法でまとめて覚えてしまいましょうｗ

あとはペンタもパラレル＋Blue Noteとまとめて覚えてしまいましょう。

スマホアプリを使えば簡単に分かりますので、それを見ながら常に音を認識しながらスケール練習すればなお効果的。

下のものは私はこれがお気に入り。スケールも豊富でアウトサイドトーンもクロマで薄く表示され、ブロックごとに見やすいので、かなり使いやすい。本当にたくさん有ります。

Android Guitar Scales＆Patterns　380円

https://play.google.com/store/apps/details?id=com.taurajo.guitarscales.pro&hl=en&gl=US

• melodic minor パターン

フレット	６弦	５弦	４弦	３弦	２弦	１弦
３＋15	ゴロー（５６)	７１２３	４５	ロナウド（６７１）	西（２m３４）	ゴロー（５６）
５＋17	ロナウド（６７１）	西（２ｍ３４)	団子（ｍ３４５）	１２３	４５	ロナウド（６７１）
８＋20	７１２３	４５	ロナウド（６７１）	西（２m３４）	ゴロー（５６）	７１２３
１０	西（２ｍ３４)	ゴロー（５６）	７１２３	４５	ロナウド（６７１）	西（２m３４）
１３	団子（ｍ３４５）	ロナウド（６７１）	西（２m３４）	ゴロー（５６）	７１２（ナイス）	団子（ｍ３４５）

• Parallel Pentatonic パターン（メジャー＋マイナーペンタ、Blue note（m３＋#４＋b７）複合ペンタ）

フレット	６弦	５弦	４弦	３弦	２弦	１弦
３＋15	スーパーゴロー（＃４５６m７)	１２３	ミーゴ（３４#４５）	ロナウド（６７１）	西（２m３３４）	スーパーゴロー（＃４５６m７)
５＋17	ロナウド（６７１）	西（２m３３４）	スーパーゴロー（＃４５６m７)	１２ｍ３	ミーゴ（３４#４５）	ロナウド（６７１）
８＋20	１２ｍ３	ミーゴ（３４#４５）	ロナウド（６７１）	西（２m３３４）	スーパーゴロー（＃４５６m７)	１２ｍ３
１０	２m３３	スーパーゴロー（＃４５６m７）	１２ｍ３	ミーゴ（３４#４５）	ロナウド（６ｂ７１）	２m３３
１３	ミーゴ（３４#４５）	ロナウド（６ｂ７１）	２m３３	スーパーゴロー（＃４５６m７）	１２ｍ３	ミーゴ（３４#４５）

❗️もちろんマイナーペンタm３＋４、Blue note　m３＋#４＋b７の音抜きメジャーペンタも使い、全部使ってメリハリをつける。

複合ペンタは音が多い分簡単に５つパターンが全フレット共通で使えるのでより簡単。

👍スーパーゴロー＋１２３＋ミーゴ＋ロナウド＋マンモス西でオールフレット共通。

 

-melodic minor パターン
|フレット|６弦|５弦|４弦|３弦|２弦|１弦|

|３＋15|ゴロー（５６)|７１２３|４５|ロナウド（６７１）|西（２m３４）|ゴロー（５６）|

|５＋17|ロナウド（６７１）|西（２ｍ３４)|団子（ｍ３４５）|１２３|４５|ロナウド（６７１）|

|８＋20|７１２３|４５|ロナウド（６７１）|西（２m３４）|ゴロー（５６）|７１２３|

|１０|西（２ｍ３４)|ゴロー（５６）|７１２３|４５|ロナウド（６７１）|西（２m３４）|

|１３|団子（ｍ３４５）|ロナウド（６７１）|西（２m３４）|ゴロー（５６）|７１２（ナイス）|団子（ｍ３４５）|

 

-Parallel Pentatonic パターン（メジャー＋マイナーペンタ、Blue note（m３＋#４＋b７）複合ペンタ）
|フレット|６弦|５弦|４弦|３弦|２弦|１弦|

|３＋15|スーパーゴロー（＃４５６m７)|１２３|ミーゴ（３４#４５）|ロナウド（６７１）|西（２m３３４）|スーパーゴロー（＃４５６m７)|

|５＋17|ロナウド（６７１）|西（２m３３４）|スーパーゴロー（＃４５６m７)|１２ｍ３|ミーゴ（３４#４５）|ロナウド（６７１）|

|８＋20|１２ｍ３|ミーゴ（３４#４５）|ロナウド（６７１）|西（２m３３４）|スーパーゴロー（＃４５６m７)|１２ｍ３|

|１０|２m３３|スーパーゴロー（＃４５６m７）|１２ｍ３|ミーゴ（３４#４５）|ロナウド（６ｂ７１）|２m３３|

|１３|ミーゴ（３４#４５）|ロナウド（６ｂ７１）|２m３３|スーパーゴロー（＃４５６m７）|１２ｍ３|ミーゴ（３４#４５）|

❗️もちろんマイナーペンタm３＋４、Blue note　m３＋#４＋b７の音抜きメジャーペンタも使い、全部使ってメリハリをつける。

 

複合ペンタは音が多い分簡単に５つパターンが全フレット共通で使えるのでより簡単。

👍スーパーゴロー＋１２３＋ミーゴ＋ロナウド＋マンモス西でオールフレット共通。

#6 modal concept 最初のステップColtrane Chage 初級 Giant Steps：Ⅳ Dorian Superimposition

前回のブルーススケールを改めまして、モーダルからはⅡ Blues ScaleからⅣ Dorian Superimpositionに進化したものになります。

そうなるとまたズレっズレの問題が出て来ますが、まあそれほど手間ではないので、一応、確認して置きます。

あと複合スケールですが、やっぱりあれやりだすとキリがないのでただのアルペジオやっていた方が俄然楽なんですｗ

適当にアウトさせてアルペジを弾くだけと言うだけでそれっぽくなりますが、なんかつまらないものになってしまうけどｗまああとさらに合理化されたTriad Pairsがあるので、複合はそれがいいかと思います。そうなるとペンタで十分になるのですが。

アウトだらけなんで、アウトを真面目にやる必要性というのは、ドミナント＝全部使えることを一生懸命やるとキリがないので、辞めますｗ

❗️ドミナントアウトは全部使えるので、インサイドをしっかり見極めることが重要。

インができてないのにアウトしてもしょうがないので、まずはインサイドを徹底的に覚えて、あとは適当に全部を使ってアルペジオでアウトすればOKなんですｗ

まあそれでもインサイドがちゃんとして来たら、次はアウトサイドをちゃんとさせるため、などなどこれらを全て使いこなせるようになれば、完成型に近づく訳です。

❗️インサイド＋アウトサイド＝ ペンタトニック 、メロディックマイナーのスーパーインポジション、オルタード、HMP5、コンディミ、Triad Pairs

例のインサイド１２４５ｂ７ですが、やはりズレズレ問題が生じますので、それほど手間はないので必ず確認します。

●Ⅳ Dorian スーパーインポーション

前回のRootの位置をズラすだけなんで大きくは間違えていないので、確認する必要さえないと思いますが、まあ念のためｗ

基準は同じくコードトーンの重要度の高いもの、根音、ガイドトーン、保留音。

■インサイド＆アウトサイド：ガイドトーンと保留音と同一音 For Ⅳ Dorian

Pentatonic Scales for Jazz Improvisation (The Ramon Ricker Jazz Improvisation)より

インサイドの共通音と重要な音をピックアップします。
※Ⅳ Dorian並び度数表記で記入。

Ⅳ ＝ ⅱ３ ＋ Ⅴ７ ＝ １００％ガイドトーン

Ⅴ ＝ ⅤR ＋ Ⅰ５＝ 安定音

bⅥ ＝ なし
bⅦ ＝ なし
Ⅰ ＝ ⅱ７＋ⅠR ＝ ガイド＋安定音
Ⅱ ＝ ⅱRoot ＋ Ⅴ５

bⅢ ＝ なし

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

❗️Ⅳ Dorian：Ⅳ、Ⅴ、Ⅰ、Ⅱ

ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー

Ⅳ Dorianスケール内ペンタ

※Ⅳ Dorian：Ⅳ、Ⅴ、Ⅰ、Ⅱ含みペンタ ＝ ｂⅢ、ｂⅦ

bⅢペンタ：7th：６段、△7：９段、ｍ7：５段

ｂⅥペンタ：7th：９段、△7：１０段、ｍ7：６段

ｂⅦペンタ：7th：２段、△7：７段、ｍ7：４段

ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー

インサイドペンタ

Ⅰペンタ：7th：４段、△7：１段目、ｍ7：２段

Ⅳペンタ：7th：３段、△7：６段目、ｍ7：１段
Ⅴペンタ：7th：１段、△7：２段目、ｍ7：３段

ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー

●Ⅳ Dorian スーパーインポーション分析まとめ

❗️Ⅳ Dorian note：Ⅳ、Ⅴ、Ⅰ、Ⅱ

この２ノート軸コードがインサイドになる。

❗️Ⅳ Dorian penta：トーナルセンターキーのｂⅢ、ｂⅥ、ｂⅦペンタトニック

インサイドとアウトを兼ね備えた優れもの。かなり重要なペンタトニック。

❗️Tonal Tonic：インサイド１４５ペンタトニック

トーナルトニックはインサイドに戻る。

だいぶ変更箇所が出て来て、ちゃんとして来ました。

あとテープマシーンがかなり気に入ったｗ

あと新しく買ったC7ピアノ＋テープマシーンの組み合わせがピカイチで最高。

これは凄いいい音なんで弾くのが楽しくなりますね。

Notice28 気づけばどっぷりペンタｗ

ペンタについていろいろと気がついたことをメモ

●ペンタの速弾き
あまりスケールを上下することはしませんが、まあ練習なんでｗ
できたらバーガンジー本のメカニカル系で速弾きを考えた方が良いかもしれませんが、基本的にフィンガールールってスケールで考えるのでまあアリかと。

・基本速弾きフィンガーは２パターン
ペンタの速弾きは２パターンです。

・メジャーペンタ3音シフト
・マイナーペンタ３音シフト

この２つになります。
マイナーペンタ統一してもこの２つを使い分けます。
理由は１つではキツイのでｗ

基本的にマイナーはマイナーで考えていますが、キツイときはメジャーで対応。
・マイナーペンタのテトラ
ｍ３H ｘ ｍ３
これでシフトさせます。

とは言っても、ペンタスケールをそのまま弾くことはまずダサいのでやらないと思うので、正直全く役に立たないでしょうｗ
まああまり真剣にやらずに、困ったときにこうする程度のメモ。


●スーパーインポジションのマイナーペンタのイン系とアウト系
 インとアウトについてのメモ

・イン系
Root、4th、5th

・アウト系
2nd、△3rd、b6th、△７th

●アプロートノート＝パッシングトーン
どうせならユニークな音がいいということで、考えてみました。

❗️ユニークトーンは２種類あり：トーナルキー＋ペンタキー

・ブルーノート

・b6

・ナポリ

❗️ディミニッシュ

＃１２３ 絶対弾け〜る👍作曲でき〜るｗシリーズ 気軽に学んで弾いて作ってみるｗ ２０２３年 まだまだ基礎段階進行中 今は暗記あるのみｗ routine Practice 分析１曲目 Autumn Livers、Minor Blues（Impression、Mr.P.C、so what）💪リズムは筋トレ💪

抗がん剤も少し抜けて少し楽になる休息週間なので、久しぶりに音楽ネタを考えるか。

正直、スケール暗記ですが・・・ひたすら刷り込み式以外になんかないんか？みたいなことで、いつも考えるが考えてもまったく役に立たずｗ

結局、刷り込み式にｗ

なんかもっと楽できる方法がないのか？

すこし無理やりでも進行しながら考えてみるが・・・どうだろうか？

先ほどから少し試してみた方法

・手形法

・インターバル法

・テトラ

とりあえず３つは共にやはりいまいちっぽいというか、ほぼ刷り込み式同様。

3種の神器はやはり基本理屈用なんであまり使えない。

プレーヤーの3種の神器を考えるなら

・鍵盤は見ない

・耳で弾く

・何も考えてなくても弾ける

全然役に立たないｗ

まあ神器なんか揃えてもまあ役に立たないので辞めておこうｗ

それよりも刷り込み以外になにかいい方法を無理やり考えてみる。

ありました👍

ペンタだけ覚える👍

こんな簡単なこと気が付かないだけで苦労する。

排他法というか、やはり減算法で効率よいものだけに減らして覚える。

覚えてもあまり有効ではないもの、使わないものは排他することで簡略化。

さらに覚えやすくなる。

 

ペンタか・・・ペンタはやっぱり凄い👍

いろいろな意味ですべてペンタにして覚えるだけで全てが楽になるかもしれないｗ

全部ペンタで覚えて行けばいいかもｗ

今回はSWコード、USTコードについてでしたが、他にも絶対ペンタにした方が楽なものも沢山あると思う。

ペンタ最強かも👍

まあUSTに関してはポリコードなんで、かなり複雑でたぶんペンタでも、ペンタのアウトインサイドのあのペンタモード表を使ったややこしいものを使ってみたいになると思うが、ちょっとややこしいのですぐにはできないので、まあ今日はＳＷまでｗ

2020年4月30日木曜日

#4 modal Concept : Triad Pairs ＝ pentatonic ＝ modal Scale Chords or Diminish

まあ、ＵＳＴはポリコードなんでまたやたら面倒くさいので、ゆっくりやっていきますが・・・

正直、理屈なんかめんどくせーので弾くことに対して、全く意味を成さない、意味なしｗ

ＵＳＴなんかトライアドで、モードズラしで使えくらいの簡単な気持ちでＯＫかとｗ

まあポリコードとかどうでも良くて、ズラして耳で弾けみたなｗ

実際問題、それで終わりだとおもうｗ

 可能性は結構あるし、いちいち理屈なんかめんどくせーｗ

 考えていたらたぶん何も弾けなくなるｗ

 

意外とプレーヤーの3種の神器

・鍵盤は見ない

・耳で弾く

・何も考えてなくても弾ける

これなんだと思うｗ

いま、再び使えるペンタトニック

またまた、再びペンタトニックです。
前回の変形ペンタは正直、使いにくいと思います。
瞬間芸的な感じですかねｗ

お！ホールトーンや、お！diminishと気が付く瞬間があるように、かなりインパクトが強いので、シンメトリックスケールはあまり多用すると変な感じになるので、一発芸みたいな使い方？的な感じですｗ

やはり通常ペンタがなぜ多用されるのか？
今一度、もう少し考えてみる。

Super Locrianはコードトーンとスケールの2種類から作れる。

コードの場合
Dm＝7thスタート＝D♭Super Locrian
G7＝Rootスタート＝G Super Locrian

スケールの場合
Dm＝C major＝B Super Locrian
G7＝C major＝B Super Locrian


前回少しだけ触れたSuper Locrian上のペンタトニック

前回と同じGで考えてみます。

GA♭B♭BD♭E♭FG　：　Super Locrian

の並びでペンタトニックになっている箇所が一か所だけあります。

D♭E♭FA♭B♭　：　Major penta

B♭D♭E♭FA♭　：　minor penta

エニーキーに対応させるために今度は、移動ドで数値化して、観てみましょう。

1、2♭、3♭、3、5♭、6♭、7　：　Super Locrian

5♭、6♭、7、2♭、3♭　：　Major penta

3♭、5♭、6♭、7、2♭　：　minor penta


Ⅱ-Ⅴ－Ⅰで見てみる。

Dm－G7－CM7

Dm：D minor penta
G7：E minor penta
CM7：E minor penta

普通に考えると上記になります。

SuperLocrian対応のペンタはb3上のminor petaなので、

Dm：D minor penta
G7：B♭ minor penta

ⅡのDmはそのままですが、G7のみ新しいペンタが加わりました。

この流れが、7thコードにはオルタードと言う流れになったようにも考えることが出来ます。


SuperLocrianには、コードトーンから始まるものと、スケール7thから始まるものがあるように。
上と同じ様にもう一パターンを見てみる。

Dm：E minor penta
G7：D minor penta

このパターンもありです。
交互に使ってみると飽きの来ないサウンドになります。


上記のことから、Ⅱ-Ⅴのときは、E minor penta＝G minor penta 一発ものが合うのは分かります。


いつもⅠが寂しいので、少し変化を見て観ます。
Sus4を使います。

145です。

G7－Gsus4－C

sus4は属7から根音にドミナントモーションしているのが分かるように、トニックで使います。

sus4のペンタは当たり前のように、4度上のpentaになります。

Gsus4＝C major penta
Csus4＝F major penta
C＝E minor penta

MajorコードにはLydianサウンドです。
C＝B minor penta


テンションサウンドのペンタトニックオンパレードトーン

Dm＝E minor penta
G7＝B♭ minor penta
C＝B minor penta

ここまでくると正直全く落ち着かないｗので、安定と不安定なテンションは、交互に使った方が良い。


ドミナント7thコードはリハモの変化を加える。

裏コードはドミナント7thの時のみ使います。

G7＝C#7

もちろん見てすぐに分かることはLidyanである#4上が裏コードです。

#4上スケールのb3のペンタです。

G7＝C#7＝E minor ペンタ

普通に戻りました。
なので、裏の裏は表ｗ


Mode ペンタ

ワンコードでいくつものペンタを使うことで、面白いサウンドになる。
分かりやすいようにKey C

Am7＝A minor Penta ＝ C ionian
Am7＝B minor Penta ＝ C Lydian
Am7＝E minor Penta ＝ C ionian

結局、B minor pentaは、上のSuper Locrianの3度上のサウンドになります。