いま、再び使えるペンタトニック

またまた、再びペンタトニックです。
前回の変形ペンタは正直、使いにくいと思います。
瞬間芸的な感じですかねｗ

お！ホールトーンや、お！diminishと気が付く瞬間があるように、かなりインパクトが強いので、シンメトリックスケールはあまり多用すると変な感じになるので、一発芸みたいな使い方？的な感じですｗ

やはり通常ペンタがなぜ多用されるのか？
今一度、もう少し考えてみる。

Super Locrianはコードトーンとスケールの2種類から作れる。

コードの場合
Dm＝7thスタート＝D♭Super Locrian
G7＝Rootスタート＝G Super Locrian

スケールの場合
Dm＝C major＝B Super Locrian
G7＝C major＝B Super Locrian


前回少しだけ触れたSuper Locrian上のペンタトニック

前回と同じGで考えてみます。

GA♭B♭BD♭E♭FG　：　Super Locrian

の並びでペンタトニックになっている箇所が一か所だけあります。

D♭E♭FA♭B♭　：　Major penta

B♭D♭E♭FA♭　：　minor penta

エニーキーに対応させるために今度は、移動ドで数値化して、観てみましょう。

1、2♭、3♭、3、5♭、6♭、7　：　Super Locrian

5♭、6♭、7、2♭、3♭　：　Major penta

3♭、5♭、6♭、7、2♭　：　minor penta


Ⅱ-Ⅴ－Ⅰで見てみる。

Dm－G7－CM7

Dm：D minor penta
G7：E minor penta
CM7：E minor penta

普通に考えると上記になります。

SuperLocrian対応のペンタはb3上のminor petaなので、

Dm：D minor penta
G7：B♭ minor penta

ⅡのDmはそのままですが、G7のみ新しいペンタが加わりました。

この流れが、7thコードにはオルタードと言う流れになったようにも考えることが出来ます。


SuperLocrianには、コードトーンから始まるものと、スケール7thから始まるものがあるように。
上と同じ様にもう一パターンを見てみる。

Dm：E minor penta
G7：D minor penta

このパターンもありです。
交互に使ってみると飽きの来ないサウンドになります。


上記のことから、Ⅱ-Ⅴのときは、E minor penta＝G minor penta 一発ものが合うのは分かります。


いつもⅠが寂しいので、少し変化を見て観ます。
Sus4を使います。

145です。

G7－Gsus4－C

sus4は属7から根音にドミナントモーションしているのが分かるように、トニックで使います。

sus4のペンタは当たり前のように、4度上のpentaになります。

Gsus4＝C major penta
Csus4＝F major penta
C＝E minor penta

MajorコードにはLydianサウンドです。
C＝B minor penta


テンションサウンドのペンタトニックオンパレードトーン

Dm＝E minor penta
G7＝B♭ minor penta
C＝B minor penta

ここまでくると正直全く落ち着かないｗので、安定と不安定なテンションは、交互に使った方が良い。


ドミナント7thコードはリハモの変化を加える。

裏コードはドミナント7thの時のみ使います。

G7＝C#7

もちろん見てすぐに分かることはLidyanである#4上が裏コードです。

#4上スケールのb3のペンタです。

G7＝C#7＝E minor ペンタ

普通に戻りました。
なので、裏の裏は表ｗ


Mode ペンタ

ワンコードでいくつものペンタを使うことで、面白いサウンドになる。
分かりやすいようにKey C

Am7＝A minor Penta ＝ C ionian
Am7＝B minor Penta ＝ C Lydian
Am7＝E minor Penta ＝ C ionian

結局、B minor pentaは、上のSuper Locrianの3度上のサウンドになります。