Notice39 気がついてもなかなか難しいバリー・ハリスメソッド 初心者にはかなり難しいエニーキーの壁

ⅡーⅤーⅠのコードスケール練習で気がついたと思います。

まあ当たり前ですが、１コードスケールで1コードとして使えるわけです。

エニーキー、エニーキーと言うにはやはりエニーキーのコードスケールがわかっていないと全く曲の対応ができません。

私もバリーメソッドの本を１０代で入手して気がついてはいましたが、初心者には、あまりに大変でほったらかしにしているうちに忘れてしまって、変な理論ばっかりやって無駄な時間を過ごしましたｗ

理論などいくらやっても無駄です。手っ取り早く知ることは知って、さっさとバリーハリスメソッドやった方が無駄な時間が省けると言うものですｗ

私は15年の空白のブランクを抜きで考えても、本の入手から1５年くらい放置して、やっとこの歳でバリーハリスメソッドの有り難みに気がついた感じですｗ

まあ教えてもらえない独学の人はそんなんもんなんで、このページを見つけた初心者の人は超ラッキーです。

歳を取るとほんのちょっぴりだけ賢くなると言うことですね。

あとネットのおかげでもあり、ホームページをみてくれている人も無言のメッセージのようなものもあり、本当にありがとうございます。

気がついていてもなかなかできないことが、やはりバリーハリス・メソッドによるコードスケールのエニーキーですが、まだできませんが、そのやり方をメモ。

●バリーハリスメソッドとは

6コードとディミニッシュコードのコードスケールですが、6コードは全てインバージョンです。

１コードスケール1コードとして使う。

そしてその使い方は、至って簡単に書かれています。

・メジャーキー

Ⅱコード＝Ⅳ６コードスケール

Ⅴコード＝bⅥｍ６コードスケール

Ⅰ△7コード＝Ⅰ６＋Ⅴ６コードスケール

❗️このⅤ＝Lydianを忘れていましたｗ

・マイナーキー

Ⅱφコード＝Ⅳｍ６コードスケール

Ⅴコード＝bⅥｍコードスケール

Ⅰｍコード＝Ⅰｍ６コードスケール

本当に大変ですｗ

気がついていてもなかなかできません。

しかし、やってみると意外とできることにも気がついたので、あとは努力次第。

⭐️バリー・ハリスメソッドを曲に適応する

まあ実際に枯れ葉のコードとコードスケールを練習するには

コード1つに対して１コードスケールですから、

Cm7＝Eｂ６コードスケール

F７＝馬鹿真面目にやると大変なんでクロマでうまくやれ。

Bb△７＝Bb６＋F６コードスケール

Eb△７＝Eb６＋Bb６コードスケール

Aφ＝Cｍ６コードスケール

D７＝馬鹿真面目にやると大変なんでクロマでうまくやれ。

Gｍ＝Gｍ６コードスケール

バリーハリスメソッドでは、５つのコードスケール＋ドミナントが必要です。

・Eb６

・Bb６
・F６

・Cm６

・Gm6

ドミナントもちゃんとやるなら２つ追加のコードスケールが必要です。

・Fbｍ６

・Ebｍ６

まあ裏コードだけでも２倍の１０コードｗ

情報量の多さに大変ですが、しかし、その先には音楽がありますｗ

まあこれだけあれば、困ることも飽きることもありませんｗ

まあそれでも飽きたら違う曲をやると言うことでｗ

本当に初心者の私がこの本と出会って、素晴らしいと感じてはいたもののあまりに大変なので、諦めてしまった理由でもありますｗ

まあ音楽のおの字も知らなければ、諦めるかもね。

あとオルタード６コードじゃないと響きもちょっとねｗ

Example10’ 新毎日の練習 Noメトロノーム リズム感の練習

正直、メトロノームは不要です。
メトロノームを使うデメリットは自分のペースが全く掴めないｗ
正確な機械のようなリズムはコンピューターに演奏させておけばよしとして、メトロノームを使わず、自分のペースでリズム感を掴み、リズムを出す練習が必須です。
逆にコンピューターのような正確さを求められる音楽はありませんので、適当でいいのですｗその方がその人の求める音楽性やら個性的な味が出てきますし、合奏やっているわけではないのでｗ

メトロノームが必要なのは、人とやる時だけ。
もちろんドラムがメトロノームそのものです。
そんな音楽をやっていないし、ソロピアノで自由に演奏しているのであれば、メトロノームは不要。

リズムは人それぞれなので、ここに書かれているリズムは絶対ではありませんし、リズム感そのものについて言葉にすることが難しいので、何となくこんな感じという感じでｗ
全然ゆっくり、ブレブレでも全然問題なしｗ

⭐️まずはカウント。
１、２、３、４

常に安定させて１、３でコードを弾きます。
たまにドラムフィル的なおかずで４カウントともにコードを入れます。
ただし、リズムですから、ある程度の一定間隔のカウントは必要です。

たったこれだけです。

⭐️ゆらぎの心地よさ
人間は機械ではないので、常に一定ではありません。
メトロノーム不要と言ったのはこのゆらぎの部分が自分のペースでもあります。
これを機械的にやろうと思うと大変ですが、自分のペースなので楽勝ですｗ

体を揺らしてみると早かったり遅い部分があったりと自分の好きなタイミングで揺らしてみましょう。
スイングと言う人もいるかもしれませんが、別にジャズでなくてもなんでもいいのですが、この揺らぎはどんな音楽にも存在しますので、これを言葉や理論で言っても無理なので、自分の心地よさの溜めみたいなタイミング、そして行って戻る時のカーブみたいなもの。

チーン、カッ、カッ、カッ、チーンでは絶対に得られないゆらぎはメトロノームでは困難です。そしてメトロノームの音楽は逆につまらないし、別に誰に弾いてもらうわけでもなく、スコアーに残すことすら必要ないので、べつに好きなリズムで自分が心地よければそれでOK。そして練習であれば止まったり、迷ったり、あっちいこうか、こっちいこうか悩んだり、間違えたと思えばリズムに合わせてもう一回弾いたり、好きに弾けばいいのですｗ

自分が楽しいと思えれば、それだけでどんどん上達していくことができると思いますｗ
何よりも楽しければそれだけでいいのかもｗ

Notice38 気づけばエニーキーは難しくない Open Chords inversion 2note AXIS Any Key

それでもやはり難しいので、さらにインバージョン1コード毎の相違と２ノートAXISを確認。

●alt 6コードインバージョン

❗️１W、３W、５H、６H
・W＝７１
・W＝２３
・H＝３４
・H＝ｂ５、６

●alt ディミニッシュインバージョン

❗️２H、４W、b６W、（７W）
・H＝１２
・W＝３４
・W＝５、ｂ６
・W＝ｂ７、７

❗️１W、２H、３W、４W、５H、６H、b６W（７W）
メロディックマイナー ｂ６

⭐️６コード優先。
ディミニッシュはRootへの半音以外は、全て全音ズレ。
スケール感的に絶対必要なコードである6コードを最優先して練習。

❗️１W、３W、５H、６H
・W＝７１
・W＝２３
・H＝ｂ５、６
＋５６

Notice37 気づけばエニーキーは難しくない Open Chords inversion 2note AXIS Any Key

先日の２note AXISを使い、オープンコードを考えてみたいと思います。

youtubeで見ているとオープンコードの場合、２度は左右に分けて使っていることが多いようにも思えます。

もちろんSWコードを考えた場合も左右にちゃんと分かれています。

そのため、この2note AXISを左右に割り振っていろいろと考えてみたいと思います。

⭐️オープンコードの２ノート軸と度数

左手、右手に２軸ノートを好きに割り振る。

●Major＋minorは共通
・Root軸＝up３、Down４
・７th軸＝up4、Down３
 ※minor=m3

●６コード
R７軸と５６軸は同じ

●6コード変形型
・５th軸＝up５、Down ｍ３
・６th軸＝up4＋m3、Down４

❗️軸音からｍ３度、３度、４度をメインに、さらに２度５度も適当に混ぜて散らす。
適当すぎｗ
まあできなくもないけどちゃんとしますｗ

●トニック＋サブドミナント
❗️上軸（R６） ＝up３、Down４のダイアトニックスケール
❗️下軸（７５） ＝up4、Down３のダイアトニックスケール
※上記インバージョン＋ダイアトニックで音追加

●6コード変形
❗️６th軸＝up4＋m3、Down４
❗️５th軸＝up５、Down ｍ３
※上記インバージョン＋ダイアトニックで音追加

 ●ドミナント
何となくクロマでうまくやれｗ
ディミニッシュで＃４でクロス。

●まとめ
❗️上軸音は上に積み重ねトライアド
❗️下軸音は下にぶら下がりトライアド

重複音が多いので、そこはいろいろできるｗ 

でもまあ、あんまり考えていても音楽はできない。
❗️軸音からｍ３度、３度、４度をメインに、さらに２度５度も適当に混ぜて散らす。

結果上が正しい答えになるが、トニック、サブドミはダイアトニックで適当問題なし、ドミナントもノンダイアトニックを入れて適当にOK

⭐️教科書どおりのちゃんとしたオープンコード

左手：Root、３、７
右手：ダイアトニックに適当（ドミナントはクロマ）

Notice36 気づけばエニーキーは難しくない Close Chords inversion 2note AXIS Any Key

楽器を始めたころ誰もが気が付くこと。

7thとRootは２度であること。

ここから広がる世界は計り知れない。

２度の中にさらに重要なことがある。

楽器を始めてすぐの時、多分誰でもがすぐに気がついていたが、当時は難しいことですっかり忘れていたことは山のようにあることだろうｗ

いまそれを練習すればなぜか簡単なこともある。

あと気づきの３神器を3コードとしたが、間違っていた気がするｗ

よく考えても3コードではあまり気がつかないので、ここで訂正。

❗️気づきの３神器
・テトラ
・隣りの〇〇
・軸音AXIS

⭐️左右対象の世界❗️

●Major7

軸音R：３＝３度

軸音７：５＝３度

●minor7

軸音R：３＝ｍ３度

軸音７：５＝ｍ３度

●6コード応用

軸音６：９＝４度

軸音６：３＝４度

軸音５＋R４

まあ当たり前のことだが、これさえわかっていればエニーキーも簡単だろうｗ
昔すぎて気がついていたことすら忘れていましたｗ

もちろん２度上中下のパターンも軸音オクターブで考えておけば問題なし。

⭐️１週間１スケールチェンジ
日曜日サイクルで新しいキーを始める

●AXIS System Change
・Root＝半音下
・４度＝半音上

になるのでそれほど難しく無いはず。
もちろん先週からのキーも練習しながら半音上げ下げするだけ。
おまけに裏コードなので、代理で使える。

Example10’ 新毎日の練習 chords inversion 2音軸（2 note axis）

毎日のコードインバージョン練習

❗️2 note axis change : 17,up,middle,down

●各Root＋トニック６コードインバージョン

トニックの音は１３５６

・保留音

１３コード：３、５

５６コード：６、１

特徴音＝６

・軸音＝保留音＋特徴音

３５＋１６
❗️Ⅵｍ７

※軸音は２、３音構成

⭐️トニックインバージョン2音軸 
１７の関係＋隣合せ
❗️ターゲット２音
・１７
・２３
・５６

●サブドミ６

※キー数値表記

・保留音

１３コード：６、１

５６コード：２、４

特徴音＝２

・軸音＝保留音＋特徴音

６１＋２４

❗️Ⅱm7
※軸音は２、３音構成

⭐️サブドミインバージョン2音軸 
１７の関係＋隣合せ
❗️ターゲット２音
・３４
・５６
・１２

●ドミナントｍ６
※キー数値表記

・保留音

１３コード：７、ｂ３

５６コード：４、ｂ６

特徴音＝４

・軸音＝保留音＋特徴音

ｂ３４＋７、ｂ６
❗️Ⅳφ

※軸音は２、３音構成

⭐️ドミナントインバージョン2音軸 
１７の関係＋隣合せ
❗️ターゲット２音
・４５
・ｂ６、ｂ７
・ｂ７、ｂ２
・ｂ３、４

⭐️まとめ

共通mode数値表記
・７R、５６

・トニック：２３
・サブドミ：３４
・ドミナント：２３、ｂ３４etc

❗️2 note axis change : 17,up,middle,down

practice0 C Ⅱ｜Ⅴ｜Ⅰ soundcloud.comからhearthis.atへ引っ越しして練習１発取りアップｗ

とりあえず出来損ないでも、アップして恥を晒していきたいと思いますｗ

記録に残すと歳を取った時に笑いのネタになるのでｗ

あとアップ先ですが、サウンドクラウドがいちばん楽ですが、制限が厳しくて、もうすでに71%使っており、残り容量29%しかない状態。おまけに有料は高い。

代わりのものを探すと、いまは結構あるんで助かります。

https://hearthis.at/
https://www.mixcloud.com/

heathisならアップロード方法が一番楽。
一旦soundcloudにアップして、Hearthisにアップ引き継ぎ可能。
これがいちばん助かります。

音源はipad korg modulation aacから何で、アップロード対応がほとんどサウンドクラウドしか対応していないので、どうしようかと思っていましたが、楽々です。

しかも全データー引っ越しも自分のアカウント指定して楽にできましたｗ
soundcloudボタンを押して、import complete profileボタンで自分のアカウントを指定する。

これでサウンドクラウドは一旦、空にもできます。

https://hearthis.at/bonjin003/

https://hearthis.at/premium/

Hearthisのいちばんいい点はプレミアムが安い。年間3800円程度。

制限が、保存容量ではなく、１週間で500MBアップと視聴回数「全音源で10,000再生/5,000DL」に制限されている。まず無いので大丈夫ｗ

とりあえずHTML形式で貼ることもできたので、サウンドクラウド同様の使い方可能。
全く問題なし。何もよりも残り容量を気にする必要ないので、週500MBでバンバンアップ可能。

録音の音源はipad korg modulationの録音機能で一発取り、全て適当ですが、モーションだけは気にしています。

とりあえず調子がいい時はもっと上手く弾けてるつもりですが、まあ残念な感じですｗ
しかし、別に練習風景と思い割り切って残して晒していこうかな〜とｗ
ちゃんと練習を真面目にやっていれば2、３年後少しはマシになるかとｗ

Example10 新毎日の練習 Ⅱ｜Ⅴ｜Ⅰ コードスケール モーション編

コードスケールを習得したらその使い方であるコードの動きについてのメモ

基本的にコードスケールは6コードとディミニッシュの２つ。
いつもの２つコードトーンとテンションからできています。

ⅤドミナントからⅠディミニッシュ、Ⅰトニックでもいいのですが、基本スタイルはドミナント、トニックへ必ず行って解決、そしてトニックディミニッシュを使います。

●コードスケールの種類
コードスケールは、Example9”の変形バリーハリスメソッドスタイル。
もちろん所々通常コード＝ダイアトニックコードを挿入しても良い。

・通常7thコード
Ⅰ＝メインコード＝トニック、サブドミ
７＝パッシングドミナント

・6コード
３５６＝メインコード＝トニック、サブドミ

・ディミニッシュ
 ２４ｂ６＝パッシングドミナント

●コードスケールモーション

・サブドミコードスケール
基本的にサブドミとドミナントのパッシングディミニッシュは同じです。
なので、使い方は自由ですが、パッシングディミニッシュとメインコードの交互で使うと素晴らしい響きになります。

トニック→サブドミディミニッシュ→サブドミ６→ドミナント・・・・

Notice35 気づけば適当でOK ⅡーⅤーⅠ クローズボイシング インバージョン編

あまり考えても全く音楽できませんｗ
ルールの範囲で適当に弾く練習をしたいと思います。

ルールは今まで通りバリーハリスメソッド

・６コード
・ディミニッシュ
・＃５

これのコードスケールはもちろん先日からのコードスケール通りですが、着実やると実に面倒臭いし、別に１、２音変えた方が面白い音がするので、べつにあのコードスケール通りでなくても全然いいので、代わりにコードの特徴である特性音だけは絶対に外さず、バリーハリスメソッドを考えたいと思います。

⭐️特徴のある特性音
バリーハリスメソッドは、奇数は６コードで、偶数はディミニッシュですが、先日から行っているコードはもっと合理的、且つ簡略化されて、ツボを抑えたとても優れものです。そこをもう少し考えて理解して弾けば楽になります。

・１７コードは通常コード
・２４b６コードはディミニッシュ
・３５6コードが6コード

上記で３つのスケールを弾けば簡単です。
これで１７は簡単なのでまず心配なし。
２４ディミニッシュもほぼ問題なし。

最も重要なコードが３５６になりますのでこのコードについて的を絞ってちゃんとしていけば意外といい感じになります。

●３５６コードの6コード
一応教科書通りのモードスケールの特性音

特性音

モード名		特性音
アイオニアン	Ionian	第 4 音
ドリアン	Dorian	第 6 音
フリジアン	Phrygian	第 2 音
リディアン	Lydian	第 4 音
ミクソリディアン	Mixo Lidyan	第 7 音
エオリアン	Aeolian	第 6 音
ロクリアン	Locrian	第 2 音および第 5 音

ほぼ避けてますが、まああんまり気にする必要はないということでしょうか？ｗ
まあ逆にここに持って行くのもありです。

この特性音ではない。
コードの特性音について考えたいと思います。

❗️6コード２度の特性音５６
・Ⅱコード４度上＝Root２
・Ⅰコード＝５６

べつに絶対にこの場所を弾くという意味ではなく、３５６コードに行くなら６コードの特徴であるこの音は必須という意味です。

⭐️１３５６のトニックコードインバージョンだけは真面目に

❗️１３５６＝トニック解決コード
この４つのコードｘ３インバージョン＝１２パターンは暗記
１３５６コードのインバージョンだけは基本に忠実に練習。

⭐️２−５−１モーション
❗️ディミニッシュコード＝＃５はパッシング
トニック→２４ｂ６ディミニッシュ→トニック
ドミナントモーション＝ドミナント→トニック→ディミニッシュ→トニック
サブドミナントも同様＝トニック＝サブドミディミニッシュ＝サブドミ６＝ドミナント

電力見える化で省電力 冬も乗り切りなかなか順調快適です。

 

メインは消費電力が少ないimacです。

Windowsパソコンはゲームマシーン専用にしたので、最近稼働していませんが、それでもドラクエビルダーズ２買っちゃったので、結構ゲームやっている方です。

しかし、あの1万円弱のGTX1650グラボのコスパの良さはすごいｗ

やっぱり３Tフロップスはすごいです。まあCPUもRyzen7なんでかなり快適。

PS４やらXboxoneよりも画質が全く違い、びっくりです。

ウィッチャー３の箱版持っていますが、steam版がセールで２千円以下だったので買ってみたらsteam版は、箱版がPS3程度のクオリティーに思えるほどすごいｗ

なんかリメイク作品なのか？みたいな錯覚をします。

作り込みもPC版の方が凄いので、そこそこのグラボでもPS4プロ以上のクオリティーです。 本当にPCの進化はすごいので、今後はゲームもそんなにやらんので、ミドル最下層の手頃PCグラボでゲームをやっていこうと思いますｗ

今年いちばんの目玉は作品はこれ。

microsoft flight simulator 2020

まあゲームって本当にやらないのですが、なぜか買ってしまうのはたぶんアホだからでしょうねｗでもこれだけのものを作っている人たちがみんなアホなのか？というと違うわけでｗなんだかやっぱりみんな好きなんでしょうねｗ私もそういうアホたちが好きなんで投資して買ってるみたいなｗでもやる時間なしみたいなｗ

でもいまいち３Dゲームって燃えないのは、ドットゲームはゲームスタートと共に、コントローラーを動かせば、ダイレクトにゲームが始まりすぐに刺激があったのですが、３Dってスティックを倒したら歩く、目的にたどり着くまでひたすら待つみたいな・・・そこがゲームやらなくなった原因でもある気がしますｗ

Notice34' 気づけば基本に忠実 ⅡーⅤーⅠ クローズボイシング インバージョン編

7thとRootは隣同士。何だか、ものすごく懐かしい感じがします。

これを考えればインバージョンは、楽です。

すっかり忘れていましたｗ

どんだけアホなんだって感じですが、なんか別のことをやるとそっちばかり集中してしまっていたのが原因。今後は総合的にスキルアップをして行くということでｗ

言い訳がましいですが、私にとってキーボードは学習手段のサブ楽器だったものですからｗまあ正直全く真剣にやっていなかったので、ボチボチ本気出すということでｗ

●インバージョン

この２度になっている場所ですべてを把握していきます。

❗️２度は下、中、上

手キツい時は親指１本で２度押し。

⭐️ⅡーⅤーⅠモーション

コードの動きは、テンションリゾルブに最も注意する❕

保留音であるコードトーンは気を付ける。


❗️テンションリゾルブは全て下音解決（例外#11→5th）しかし、オクターブ上に解決すれば上昇もあり得る。ドミナント3rd＝△7thは保留もしくはRootへ上昇。

❗️リゾルブを考えるならドミナントはあまり広げない。（和声法ではⅡ→Ⅴはバス上げ、ソプラノ下げ）

❗️モーションはリゾルブ重要
Ⅰ｜Ⅳ、Ⅰ｜Ⅴパターンを様々なインバージョンで上行下行練習。
ベースがいればベースが解決するので、そのまま放置しても問題ないのですが、ピアノパートだけ流してもちゃんと聴こえなものはやっぱりダメということでｗ


❗️Ⅰを２度軸で全てのインバージョンを行って隣のトニックに移動して繰返し。
その時のドミナントは適当な音を１、２、３音の半音上下移動でいろいろ試してみる。
掴めない時は同じトニックで適当にドミナントを半音上げて下げてを繰り返してみる。
トニックからのテンションそしてリゾルブを考えてテンションを決めてみる。その時の動きは半音程度が良い。

❗️モーションは３７ガイドトーン、コードトーンの1音でも入れて保留させて解決すると簡単綺麗にまとまる。

Notice34 気づけばメディアントのミドルウェイ中道の道のり クローズボイシング インバージョン編

コードインバージョンはメディアントを使うことなく、もっと楽に身に付けることができます。

おそらく楽器を始めたばかりの大昔に、誰もがやったことだと思いますが、初心者のころはとてつもなく難しく感じて挫折したことも、今やってみると、とても簡単に思えることが多々あります。それを思い出してやってみましょう。

とは言え、やはり簡単ではありませんが、まあ昔に比べれば随分と楽になったのは手癖ができてきたわけです。

エニーキー対応がメディアントで楽に行えるなら、コード暗記にも適応ができます。

メディアントで楽にエニーキーが習得できたのは、メディアントという軸があったからです。

軸音を中心にインバージョンを行えば良いわけです。

常に軸音を中心にインバージョンを使えばポジション固定も可能です。

寝ながら学習でカシオキー３２鍵盤を使って練習するのもありです。

●Root軸

１３５７
２４＃５１
３５６２
４＃５７３
５６１４
＃５７２５
６１３＃５
７２４６

●Ⅲメディアント軸

３５７１
４＃５１２
３５６２
３４＃５７
４５６１
２５＃５７
３＃５６１
２４６７

●Ⅴ軸

５７１３
＃５１２４
５６２３
＃５７３４
５６１４
５＃５７２
＃５６１３
６７２４

●Ⅶ軸

７１３５
１２４＃５
６２３５
７３４＃５
１４５６
２５＃５７
１３＃５６
７２４６

やみくもにあっちゃこっちゃ移動して接続してもさっぱりいい感じになりません。
❣️保留音、インバージョンを考慮して接続するとめちゃんこいい感じ❣️

Example9” 新毎日の練習 クローズボイシング編

１日１スケール１週間1スケールで使うバップコードのクローズコードについてのアンチョコ。
１日１スケールではスケールコード２つ＋ドミナントに対応不可で、ほぼ何もできないので、無理せず１週間１スケールに変更。６週でエニーキー対応可能です。それを年単位で繰り返せば、バリバリ弾けていることでしょうｗ

 バリーメソッドの6thディミニッシュコードはメジャーもマイナーも統一されていて分かりやすいので、バリーメソッドスタイルです。
Major△7#5になるので、とても素晴らしい響きがします。

バリーハリスメソッドルール
・6コード
・ディミニッシュコード
・#5、b6バップスケール

barry harris Methodとmark levine Drop2 Voicingの違いについて

⭐️メジャーコードからマイナーコードチェンジ

❗️トニックコードスライドでサブドミコードチェンジ
バリーハリスメソッドでは、メジャーコードをマイナーコードにチェンジするには４度上にチェンジ、また隣にズラす（トライアドペア的になる）だけでサブドミナントコードチェンジします。そのためトニックコード１パターン覚えれば、そのままズラすだけでサブドミナントコードになります。

●６＋dim バップコード（スケールコード）
１３５７
２４＃５１
３５６２
４＃５７３
５６１４
＃５７２５
６１３＃５
７２４６

●サブドミチェンジ
・上記をそのまま４度上でサブドミ
・上記をそのまま隣のサブドミ

⭐️ドミナントチェンジ

全部使えるドミナントにわざわざチェンジを覚えるのは面倒なので、ドミナントチェンジについて少し考えてみる。

トニック５６半音ディミニッシュコード ＝ バリーハリスメソッドｍ６チェンジ

サブドミ５６半音ディミニッシュコード ＝ Lydian＃９

●インバージョンによっては追加変更して行くテンション

・バリーハリスｍ６系＝Phrygianドミナント

・サブドミdim＝＃１１Lydianドミナント

❗️軸２音を決めて＋α追加

・Phrygianドミナント＝ｂ６７＋α＝バリーハリスｍ６系５６＋α

・Lydianドミナント＝３＃４＋α

・Lydianドミナント＝＃４６＋α

・Phrygianドミナント＝ｂ６７＋α

・７ｂ９＋α

・ｂ９３＋α

Notice33 気づけばクロマティックメディアントの使い方がわかってくる。

全てがオルタードではあまりにメリハリがない。

Ⅱマイナーコードではあまりテンションは使わない方が好ましいとされている。

それらを考慮したクロマティックメディアントの使い方を考えてみる。

メディアントはトライアドで使われ、マイナーメジャー全てが使える。

７ｔｈコードでは、クロマティックメディアント全て使える。

●Ⅱコードのように、テンションを使わない限定的にした場合

基本的に１５は移動しないが、ｂ系マイナーのみb5させて使う。
表記はクロマティックメディアントであるⅢとⅥコードのb系、＃系、無印です。

・b系＝Major＋minor（b5⭕️OK）両方

Major＝５＋７

minor＝#４＋Root

・無印＝minor（b5❌NG）のみ

Major＝b6＋b2

minor＝５＋Root

・＃系＝Majorのみ

Major＝６＋２

minor＝b6＋b2

b2＝Dorian△7を考えれば使える。
b6もありなので、全部使えると言えば使えるｗ
しかし、多用は禁物って感じでしょうか。

●Double Chromatic Mediant（Wholetone Mediant）
メディアントのWhole Tone両隣にあるメディアント

❗️超便利な接続・解決系ダブルクロマティックメディアント。
上り接続、戻り接続も復路にこれがあると超便利ｗ

結局、コードの種類は２つ。
コードトーンとテンションの2つしか無い。
テンションリゾルブさせるなら隣の音やコードに移ればいいだけです。

全部メディアントだけだと音楽にならないｗので、解決させるために隣のトライアドも必須です。そのためのトライアドペアであることに気がつけば、メディアントはかなり使えるものであることがわかります。

メディアントは全てのことを網羅しているとても重要なものであるのですが、あまりに凄すぎて、みんな隠してしまうですかね？ｗ

Example9’ 新毎日の練習 ⅡーⅤ−Ⅰ Coltrane changes編

毎日のトレーニングを組んでもやらなければ意味はありません。
たぶんたくさん書いてもやらないことは目に見えてわかっていますｗ

必要最低限の練習スケージュールを書いて、最低限のスケジュールをコツコツと積み重ねていきたいと思います。
仕事して帰ってくると1日でできることなど大したことはできませんｗ

⭐️１日１スケール１週間１スケールⅡ｜Ⅴ｜Ⅰ
１日１スケールではスケールコード２つ＋ドミナントに対応不可で、ほぼ何もできないので、無理せず１週間１スケールに変更。

クロマティックメディアントでエニーキーは全く苦にならない状態なので、どこからやってもOK。
その日はずっと同じキーで練習します。
１２日でエニーキーです。これを1年も続ければエニーキーは完璧にマスターしていることでしょう。

これだけですｗ

正直、物足りないと思う人はいないと思います。

やろうと思えば膨大な量のことが１スケールからできます。
バップコードを使えば本当に大量のことをやらなければいけないこともわかります。

barry harris Methodとmark levine Drop2 Voicingの違いについて

上記のトップノートをクローズさせて使うととんでもなくいい響きですｗ
 もちろん２スケールにして、どんどん曲をマスターしてもOK。

⭐️Superlocrian pentatonic = Chromaticmediant minor pentatonic
●Superlcrian minor pentatonic = hromatecmediant minor penta
https://bonjin003.blogspot.com/2017/02/blog-post_25.html

●Chromatecmediant minor penta ＝ Superimpotion 15 minor pentatonic
・ALL minor penta

⭐️"Tune Up" and "Countdown" go to "Giant Steps"

あとはⅡ｜Ⅴ｜ⅠであるGiant Steps系の曲の理論ですが、Wikiがめちゃんこわかりやすいですｗ

https://en.wikipedia.org/wiki/Coltrane_changes

楽しみが増えましたねｗ

エニーキーマスターできて、初めてモーダルインターチェンジなので、やはりエニーキーは必須ということでｗ

Example9 Chromatic Mediant いきなりエニーキー Ⅱ｜Ⅴ｜Ⅰ 練習

⭐️クロマティックメディアントの使い方

Ⅱコードではテンションはb2を考えればクロマティックメディアント全部。
Ⅴコードではオルタードテンションでクロマティックメディアント全部。
ⅠコードはbⅢと#Ⅵはb7thがあるので避ける。

使っていけないのはトニック時のb7のみ。

⭐️Ⅱコード３５ガイドによるエニーキー練習

Ⅱコードを見ます。

コードトーン3rdと5thがメディアントになります。

⭐️クロマティックメディアントトライアドのポジション

• Ⅱコード3rd ＝ #Ⅲ：3rd音、Ⅲ：半音下、bⅢ：全音下

• Ⅱコード5th ＝ Ⅵ：5th音、bⅥ：半音下、#Ⅵ：全音下

⭐️注意点

・トニックでb7thは使わない

これだけでエニーキーは可能です。

あとはⅡ｜Ⅴ｜Ⅰを練習してみる。

⭐️メディアントトライアド練習

❗️クロマティックメディアント＝オルタード、コンディミ

結局、テンポ２００overの物凄い勢いのコードチェンジでⅱコードを認識している時間はありませんｗ

クロマティックメディアントはトライアド的な使い方ですが、やっていることはオルタードもクロマメディアントも一緒なんで、全部オルタード、コンディミでもOK、

しかし、スーパートニックと言われるのは２−５−１の頭なんで、意識する。

●スーパートニックⅡトライアドペア

・＃Ⅲ＋Ⅳ
・ⅲ、Ⅲ＋
・ｂⅢ、ｂⅲｍ＋
・ⅵｍ
・ｂⅥ、ｂⅵｍ
・＃Ⅵ、＃ⅵｍ

⭐️かっこいいフレーズの動き

・ⅢトライアドからⅥトライアドへ繋ぐ
・クロマティックメディアントペンタトニック

Notice32 気づけばミドルウェイ（中道）でモードの道が開ける Chromatic Mediant = Dominant

究極の演奏法について気がつけば、基礎練習も変更しなければいけません。

ひと昔の基礎練習なら前回のエニーキーで間違いありません。

しかし、かなりの時間がかかります。
前回のものは、”NG❌確実に上手くなる基礎練習（昔のダメな例）”とさせていただきます。
本人は至って本気モードだったんですが、結果的にエプリールフールネタになりましたｗ
ただし、全くの初心者なら昔の基礎練習はある程度、有効でしょう。

そしてモード音楽がやりたいならもう少しひねりを加えた練習方法が必須です。

基礎練習をちょっとばかり変更したいと思います。

基本的にコードはコードトーンとテンションしかありません。

全てのコードは２つに集約できます。

トニックか、ドミナントです。

トニック＝Lydian

ドミナント＝Chromatic mediant

トニックは次回にして、今回はドミナントについてです。

⭐️ドミナントのテンション＝メディアント

クロマティックメディアントそのものが全てドミナントのテンションになります。

クロマティックメディアントの種類とテンション一覧

bⅢ：b13、#9

Ⅲ：b9、13

#Ⅲ：9、11

ーーーーーーー

bⅲm：b13、△7、#9

ⅲm：13

#ⅲm：b9、11

ーーーーーーー

bⅥ：b9、11、b13

Ⅵ：9、#11、13

#Ⅵ：#9

ーーーーーーー

bⅵm：b9、b13

ⅵm：9、11、13

#ⅵm：#9、#11

⭐️クロマティックメディアントの使い方

Ⅱコードではテンションはb2を考えればクロマティックメディアント全部。
Ⅴコードではオルタードテンションでクロマティックメディアント全部。
ⅠコードはbⅢと#Ⅵはb7thがあるので避ける。

使っていけないのはトニック時のb7のみ。

Example8' かっこいい音楽構築 NG❌確実に上手くなる基礎練習（昔のダメな例） アルペジオ＋トライアドペア

NG❌昔のダメな例ですが、コードエニーキーの弾けないわからない超初心者向けにとっても有効なはずです。コードがエニーキーで弾ける人はクロマティックメディアント練習方法をどうぞ。

⭐️トライアドペア２音練習

Ⅱ｜Ⅴ｜Ⅰ型の基礎練習になります。
バップコードで拡張テンションしていきます。

• エニーキー練習フレーズ

※スケールナンバー表記

Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜#Ⅴdim：４６｜#Ⅴdim：５７｜Ⅰ：１３｜Ⅰ△7#5：２＃４

Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜Ⅴ：５７｜Ⅴ：６ｂ２｜Ⅰ：２＃４｜Ⅰ：１３

Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜Ⅴ：４６｜Ⅴ：５７｜Ⅰ：２＃４｜Ⅰ：１３
Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜Ⅴ：４６｜Ⅴ：５７｜Ⅰ：２＃４｜Ⅰ：１３
Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜Ⅴ：４６｜Ⅴ：５７｜Ⅰ：２＃４｜Ⅰ：１３
Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜Ⅴ：４６｜Ⅴ：５７｜Ⅰ：２＃４｜Ⅰ：１３
Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜Ⅴ：４６｜Ⅴ：５７｜Ⅰ：２＃４｜Ⅰ：１３
Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜Ⅴ：４６｜Ⅴ：５７｜Ⅰ：２＃４｜Ⅰ：１３
Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜Ⅴ：４６｜Ⅴ：５７｜Ⅰ：２＃４｜Ⅰ：１３

Example8 かっこいい音楽構築 NG❌確実に上手くなる基礎練習（昔のダメな例）アルペジオ＋トライアドペア

NG❌昔のダメな例ですが、コードエニーキーの弾けないわからない超初心者向けにとっても有効なはずです。コードがエニーキーで弾ける人はクロマティックメディアント練習方法をどうぞ。

楽譜を読むと見えてくるもの。

相変わらずの恐ろしいほど正確なコードアルペジオですｗ

眺めていても無駄だと思いましたｗ

これがやはり必須条件です。

昔から音楽はアルペジオが絶対条件。

まともに1コードごとにアルペジオをやっていたらタジタジで、何もできない状態になりますｗ

如何に楽してアルペジを弾いていくかになります。

例えばirealbの２｜５｜１エニーキー練習を１８０で練習するとして、常識的にどう考えても全部アルペジオ追いとか間に合いませんｗ

なので、そんな使命感をまっとうしなくても良くて、適当なところで、当たりを探るしかありません。

❗️モジュレーションごとにトニック追い

Ⅱ｜Ⅴ｜Ⅰを一つとして考えた時

• Ⅱコードの積重ねはⅡ｜Ⅰ自動接続
• 横にズレて、横にズレる

⭐️トライアドペア❗️

この隣にズレる発想こそトライアドペアなのです。エニーキーで、初めは簡単にできるところから。

どんどん難しくするならテンションを考えてトライアドペアでOK

• ルートトライアド＋隣のトライアド
• 1コード1トライアドの２音

正直トライアドすら使われていないことも多いので、おそらく２音追いがいいのかもしれません。

まあトライアドももちろんありですが、2音の練習を積み重ねて行けばトライアドも自然とマスターしているはずです。

• スタート位置をズラして練習

コードはクローズでRootからでOK
どうせならmajor7＝△７＃５、7th＝ディミニッシュを使いましょう。

どんどん難しくするならテンションを考えてバップコードでズラしていく。

もちろんインバージョンさせていきます。

難しくするのは簡単なので、簡単にエニーキーをまずはマスターして、どんどんテンションに広げて行く。

結局、基礎練習ですがｗこの基礎レンは絶対上手くなることは間違いありません。
結局、弾けない人はエニーキーが弾けないだけ。認めたく無い事実ですｗ
これをまずは克服することを考える。

多分みんなやっている練習だとも言えますがｗ

かっこよくするならあとはアプローチノートを追加するだけ。

⭐️メトロノームの使い方

カウントは1/2の１カウントにします。
BPMは５０で１００になります。
振り子が両端に行くとカウントする設定の場合

❗️振り子のセンターが頭になり両端が裏カウントになります。
❗️1/2 振り子両端カウント設定で２拍４拍打ち

Notice31' 気づけば最速最短練習方法が見えてくる 全てを捨てる

音楽に理論は不要。
そこにあるのはコードトーンとテンションの２種類しかありません。

まずは今までやってきた音楽理論と言うものは全て、ただの読み物に過ぎません。
あんなものをまともにやったところで、ロクに弾けないでしょう。

タジタジして終わるだけですｗ

音楽とは読み物でもなければ、証明の必要すらありません。
もちろん全てを否定はしませんが、不要です。

最速の練習方法はあります。
それをやりましょう。

やることはもっと単純です。

予備知識
⭐️コードはコードトーンとテンションの２種類しかない。

これだけで十分です。

次にコピーですが、全部弾くのは大変なので、楽譜分析のみ行い考え、掻い摘んで弾いてみます。

⭐️楽譜分析方法は線と間だけ見れば十分です。
コードは均等にありますので、線だけなら線だけです。※もちろんオクターブ毎に逆転するのは当たりまえなんでそんなことで悩む人はいないと思いますがw
そこに間があれば、それがテンションです。

これだけです。
こんなんできれば苦労しないと思うかもしれません。
しかし、私はこれをやりたいと思います。

・コピー譜をやるのが一番いい。
いきなりコピーは劇的に難しいので、フレーズブックをやる人もいるのですが、いきなり曲の方が勉強になりますので、フレーズブックは辞めます。

いきなり実践ですｗ

まずはモードの登竜門Giant steps。

⭐️弾けないならしばらく楽器は不要。
楽譜分析をずっと続けて法則が見えるまで眺めている。寝ながらでもできる楽々学習法。
リズムが取れる時はとってみる。
 
・楽譜は線と間だけみる。
・コードを読み取るとき根音を考えコードトーンの線か、間かだけを追っていく。
・裏拍のパッシングトーンは無視、頭だけをピックアップしていく。（裏しかない時は裏）
・コード譜の流れを読み解き、モジュレーションを確認。（これは今までの読み物の知識を使う）
・コード譜のモジュレーションをトニックから１５２と1逆読み、次のトニックに読み進める。
・鍵盤で弾くよりも見ているだけでコードトーン分析、ケーデンス分析でき、鍵盤でタジタジする時間ロスもなく、かなり効率が良い。