Borrowed Chords Change Triad pairs melody＋Chromatic mediant Change

Borrowed Chords Changeとはメジャーマイナーを入れ替えるチェンジ方法です。

この人の動画は本当に素晴らしい。

これを使ったトライアドペアのパターンについてのメモ

●Borrowed Change Triad Pairs

Ⅱマイナーコードはマイナー特徴が無くなる理由でボローは使わないと考え、7thコードだけに使われたりしますが、そんなこと言っていたらⅡコードでM3度（Dm→F#）が使えないことになりますので、そんなことも全くありえないので、結局は使えることになりますので、使っていきますｗ

使える音幅が広がります。
クロマティックとは違った旋律が得られます。

あまり広げずに、ベースのペアであるメジャーマイナーだけを考えてみます。
それでも凄い情報量になりますので確認。

動画にあるようにサークル5thのパターン

・ⅡーⅤ
DーG

・ⅢーⅥ
EーA

●Chromatic mediant mode Reharmony
前回のChromatic mediant modeも使って見ましょう。
メディアントの使い方はコモントーンを主軸にⅢとⅥにリハモします。

D Dorian
Ⅰｍ→Ⅲ
Dｍ→F
Dｍ→Fm

Ⅰｍ→bⅥ（ハーモニックマイナー）
Dm→Bb
Dm→Bbm

Dドリアンはマイナーなので、逆のメジャーにチェンジさせます。

Ⅰ→Ⅲｍ
D→F＃ｍ
D→F＃

Ⅰ→Ⅵ
D→Bm
D→B

このやり方は多分独自かもしれませんが、まあ間違ってはいませんし、メディアントチェンジは大変わかりやすいので、これから使っていきたいと思います。
本当にメディアントはミドルウェイですねｗ

https://en.wikipedia.org/wiki/Chromatic_mediant

消費電力見える化で節電 冬季３ヶ月目

今月の消費電力と電気代です。

日本のロックはこれ以外に思いつかない。

歌詞が素晴らしいフォークオールドロックかなｗ

鍵盤速弾き：親指シフト

キーボードの速弾き運指についてのメモ

基本的に親指シフトですから、３和音の場合は3音押したら次に行く。
ハノン、バイエルと同じで３音、または４音で親指シフトさせるだけです。

上りは根音を親指で考えて、全てを運指します。
下りは３和音の5度を基準に、下ります。
その時の指は中指、薬指、小指決まっていません。好きな指で、親指シフトが一番しやすい指で。

根音を親指に決めてしまい、親指シフトさせるだけです。

●目で見て確認するポイント
 鍵盤楽器の強いところは鍵盤が見えるところです。
まあそのせいでいつまでも弾けないのかもしれませんがｗ
しかし、コツを掴めばあっという間です。

親指シフトなので、根音と、５度上だけ注意していれば良いことになります。

ⅡーⅤ：Chromatic Mediants mode ＝Reharmo principle

Chromatic Mediantsのモード的利用とリハモについてのメモ

コードチェンジの集大成　クロマティックモーション

メディアントはトニックであるⅠの代理で使えます。

使い方は至って簡単。
コモントーン（共通音）が含まれているため、いつもⅠのRoot抜きやらⅥをⅠの代理として当たり前に使っていたのですが、上記のようにモードでも使えます。

D Dorianのホワイトノートであれば、FとBdimまあ当たり前ですがｗ

●クロマティックメディアント
メディアントはクロマティック的に使えます。
下記がクロマティックメディアントになります。

Ⅲ△＋bⅢ△
ⅲm＋bⅲm
Ⅵ△＋bⅥ△
ⅵm＋bⅵm

もちろんトライアドペアはマイナーならマイナペア、メジャーならメジャーペアが使えます。

当たり前ですがハーモニックマイナーです。

KEY of C ２ー５で、DのサブメディアントのBは無しです。ハーモニックマイナーでbBとBdimがサブメディアントになります。

なぜこのようなことが可能か。
それはBorrowed Chords Changeそのものです。
Borrowed Chords Changeとはマイナーとメジャーをスケールごと入れ替える借用和音です。ⅠとⅢとⅥは共通音のリハモです。それをbⅢ、bⅥにするとナチュラルマイナーやハーモニックマイナースケールの音に変わっていることがわかります。

AXIS＋Mediants

●Chromatic MediantsとSecondary DominatのBorrowed Chords Change
細分化ケーデンスはセカンダリードミナント。
クロマティックメディアン的な似たような感じで、メジャースケールとマイナースケールのコードを入れ替える使い方も可能。

●サイドバイの原理
コルトレーンメモです。

Ⅱ－Ⅴ：リーブマン クロマティックアプローチ本 P19

教本は　Dave Liebman ：A Chromatic Approach to Jazz Harmony and Melody.

いきなりドリアンモーダルを行く前に、Ⅱ-ⅤでGiantStepsを練習して見ましょうかねｗ
P19ページより引用

前半はリハモなので、そのままコードにもメロディラインに適応。
もちろんこれまで通りトライアドペアを使いましょう。
Ⅴのリハモテンションはトライアドで使う。

 あとはこの書籍にノウハウと知識が全部詰まっています。

本当に凄いｗ
良い時代です。

とは言ってもやはりあまりに情報量が多すぎるので、わかりやすく整理していきましょうｗ

■Triad Pairs for Movable ”do”

chords　：　Triad Pairs
ｍ７：１ｍ＋２ｍ、３＋４
７：１＋２、３dim＋４dim、５ｍ＋６ｍ

■Ⅱ chord
まずはⅡｍから整理。

chords　：　Triad Pairs
Dm7　：　Dｍ＋Eｍ、F＋G
G7　：　G＋A、Bdim＋C#dim、Dｍ＋Eｍ
Eb7　：　Eb＋F、Gdim＋Adim、Bbｍ＋Cｍ
Bb7　：　Bb＋C、Ddim＋Edim、F#ｍ＋G#ｍ
Db7　：　Db＋Eb、Fdim＋Gdim、Aｍ＋Bｍ
E7　：　E＋F#、G#dim＋A#dim、Cｍ＋Dｍ
Cm7　：　Cｍ＋Dｍ、Eb+F
F7　：　F＋G、Adim＋Bdim、C#ｍ＋D#ｍ

■並び替えトライアドペア
Aｍ＋Bｍ、Bbｍ＋Cｍ、Cｍ＋Dｍ、C#ｍ＋D#ｍ、Dm＋Em、
Eb+F、F#ｍ＋G#ｍ、F＋G、G＋A、Bb＋C、Db＋Eb、E＋F#

Cｍ＋Dｍ≠C
C#ｍ＋D#ｍ≠Db＋Eb
Dm＋Em≠E
F＋G≠
F#ｍ＋G#ｍ≠F#
G＋A≠Am
Aｍ＋Bｍ≠A
Bb＋C≠Bbｍ＋Cｍ

■Movable ”do”

Ⅱコードだけでも大変ｗ
でも素晴らしい響きの連続です。
まあⅤはかぶるところあるのですが、Ⅴコードまとめもボチボチと。
 

Dave Liebman ：A Chromatic Approach to Jazz Harmony and Melody.

Dave Liebman ：A Chromatic Approach to Jazz Harmony and Melody.

何も予備知識なしでいきなり最高の本を手に入れても訳が分からないでしょう。
わたしはその状態でしてｗ
2014年に $38.00で海外サイト直で買いましたが、ずっと放置されていましたｗ

今この本を読み返せばすべてが分かり易い。

改めてこの本が如何に素晴らしい内容であるか、確認することが出来ます。
今後はこちらの本も積極的に使って行きたいと思います。

Extention Triad pairs

トライアドペアの可能性と拡張性

・AXIS System

メジャーマイナーが使えますが、とりあえずドミナントだけ使ってみる。

・クロマティック
トライアドに半音1音付け足し、2音付け足し、3音付け足し。
インバージョンさせるときに全てにクロマティック音追加。

・オルタードディミニッシュ
上記のクロマティックと同じ意味になるかもしれませんが、間違いのない素晴らしい響きです。

・オルタードオーギュメント
7thでは3rdと7thのオーギュメントにクロマティック。
Minorならメロディックマイナーｍ３とΦ 。

・ペンタトニック
メジャーペアはペンタ＋#4 Lydian。
マイナーペアはマイナーペンタそのもの。

melodic minior for Triad pairs

メロディックマイナーのトライアドペアについてのメモ

メロディックマイナースケールをそのままトライアドペアすればOKです。
とても素晴らしい動画があります。

https://allegedartist.files.wordpress.com/2012/02/intro-to-triad-pairs.pdf

この人のサイトはとても素晴らしい内容のものが多いです。
https://allegedartist.wordpress.com/
https://allegedartist.wordpress.com/blog-table-of-contents/

D Melodic minor
マイナーペア： Dｍ＋Em
Alt ：F aug
メジャーペア：G+A
ディミニッシュペア：B＋C#

移動ド
マイナーペア：Ⅰｍ＋Ⅱｍ
alt：Ⅲ aug
メジャーペア：Ⅳ＋Ⅴ
ディミニッシュペア：Ⅵmb5＋Ⅶmb5

コードは下記の通り。

スコットヘンダーソンのメロディックマイナーの抜粋
http://www.djesmusic.com/pdf/adv_elec_scott_henderson_wk1to10.pdf


 5度上のメロディックマイナーと半音上のメロディックマイナー。

WK1 Melodic Minor Modes

• Major based modes don’t work over some chords, because missing one note 

• Major scale with b3, or (preferably) Dorian with #(b7) 

Cmi(maj7)

• Also Cmi(maj9) 

• Use C melodic minor 

C7

• May expect Mixolydian to work OK 

o But 4th (sus note) sounds bad 

o Can use Mixolydian over sus7, but avoid 3rd 

• C Lydian dominant (G melodic minor) works well; 1 2 3 #4 5 6 b7 

• See C7 go 5th up to play G MelMin, see A7 play E MelMin, etc 

• Use for non-functioning Dominant chord 

C+7

• Altered fifth 

• Use ‘Jazz Altered’ scale 

• Use Melodic Minor up half step; C# MelMin 

o Emphasise C, rather than C# to sound like Calt, rather than C# MelMin 

ƒ Similar emphasis needed for all modal sounds 

• Think C# MelMin, but Ear should make Calt (by telling where to land) 

Cm7b5

• Usually ii chord of minor ii V i progression 

• May expect Locrian, but b9 sounds bad 

• C Locrian #2, works better (Eb Melodic Minor) 

• See Cm7b5, up b3 to play Eb MelMin, see Am7b5 plat C MelMin, etc 

• Need to be able to quickly transpose and then later get sound into head 

Cmaj7(#5)

• Take Cmaj7, sharp G; same as C bass and E triad (3rd) 

• Used in Star Wars, by John Williams, a lot 

• C Lydian Augmented (A MelMin) 

• Use MelMin down b3 

Csus(b9)

• Expect Phrygian 

• Can also use C Phrygian #6, with natural 6th

o Sounds more Jazzy, less ethnic/Spanish 

• Play Mel Min down whole step Csus(b9), use Bb Mel Min 

Cmaj

• C Mixolydian b6, use F Mel Min, up 4th

o Wants to resolve to E (3rd of C) 

• Sounds ethnic (Hindu ? Mahavishnu Orchestra?) 

• Use over Maj, when want b6 sound 

o Use over floating Cmaj, to take ‘outside’ a little, not in a ii V I 

o b6 implies altered dominant (C b6 = Ab, or b9 of G7)

 

Summary

• See above chords, should know transposition immediately 

• CAlt Up Half-step 

• Dom Up 5th

• mi7b5 Up b3 

• maj7(#5) Down b3 

• Phrygian nat 6 Down whole-step 

• Maj b6/Mix b6 Up 4th

• Let ear tell where to stop 

• Will see these chords in Real Book 

o But may not help to much if chords moving fast 

Need a different approach

この組み合わせですが、ブルース的に練習してもよし、これで使えるディミニッシュを２つ適当に混ぜて弾いても素晴らしい、もちろんトライアドは通常のコードとしても使えます。ディミニッシュコードもバリーハリスメソッドやオルタードディミニッシュを使ったり、本当に楽しいですね。

リズムに合わせて好きなだけ弾きましょう。
あとはひたすら練習練習ｗ

英語学習復活 DS英語漬け

何度も何度も挫折の繰り返しといえば、英語学習ｗ
人生で一番身についていないと感じる学習の一つですｗ

そこで最近、中古でまとめ買いしたソフトにDSの英語漬けが入っていましたので、やって見たらこれがなかなか凄い。最近こればかりｗ
かなりおすすめです。

実は今年入っての年明け無駄遣いは、New 2DS LLが年明け9800円だったので買ってしまいましたが、英語漬けはスピーカーの位置が下にありかなり聞き取りづらい、2DS LLはお勧めしませんが、ヘッドフォンするなら別ですが、ヘッドフォン嫌なら2dsまたは3dsがお勧めです。あとペンはスマホ用の標準サイズぺんや耳かき使った方がいいｗ

任天堂 英語漬け
https://www.nintendo.co.jp/ds/angj/
https://www.nintendo.co.jp/ds/anhj/index.html

内容はシンプル。
英語を聞いて、タッチパネルでスペルを書いていくだけ。
かなり合理的に楽しみながら英語を身につけることができます。

・聞くヒヤリング
・書くスペリング

２つのことをいっぺんにできます。

聞き取れない発音

W,THE,a,on,in,our,made,do,for,
can=ケン
your=シュの後の来るとさっぱりｗ

日本語略を読めば単語で何となく書けるのですが、日本語を読まないようにして、ヒヤリングオンリーでやってみるとさっぱりできませんｗ
スペルも続けて書くとOとか出てくるのですが、一文字一文字だと難しい。

などLevel 1−1で苦戦ですｗ
ヒヤリングのテストといえばtoeicがありますので、英語漬けでチャレンジしようと思います。
昔受けたとき３００点でしたｗ目指すはとりあえず５００点。
英語漬けともっと英語漬けをクリアーしたら過去問やって見て行けそうなら受けてみよう。ただし、現時点では全く、全然聞き取れないので、２年から3年スパンで考えていますｗ

トライアドペア until UST（major scale）

このトライアドペアの基準スケールとホワイトノートモードはCメジャースケールで考えています。

ホワイトノートの最大幅はUSTまでになりますので、書いときます。
基本的にテンショントライアドです。

次にオルタードになりますが、メジャーにすれば、マイナーにすればとか、半音上とかになりますが、基本的にテンショントライアドにするだけなので、簡単です。

基本的にテンショントライアドペアになっていくだけです。
ベースノートはRoot据え置きでも移動しても好きなように。

Dドリアンを連接して書くと

base：Dm、Em
7th：F、G
9th ：Am、Bm
11th：C、D
UST：E、F#

移動ドで書くと

base：Ⅰm、Ⅱm
7th：bⅢ、Ⅳ
9th ：Ⅴm、Ⅵm
11th：Ⅶ、Ⅰ
UST：Ⅱ、Ⅲ

USTの先がオルタードになります。

Abｍ、Bbｍ＝bⅤm、bⅥm
B、Db＝Ⅵ、Ⅶ
Ebｍ、Fm＝bⅡｍ、bⅢｍ

トライアドペア≠和声法 ボツネタ

和声法の定石パターンを暗記してトライアドペアに取り入れましょう。

定石パターンを洗い出します。

確認方法はMuseScore＋Check Harmony Rulesを使いましょう。
https://musescore.org/en/download
https://musescore.org/en/project/check-harmony-rules

●確認方法
・３和音のみのトライアドペアのインバージョンパターンを全て入力。
コードのインバージョンパターンは、トライアドペアの組み合わせ入力になります。
・禁則ルールに引っかかるものは排除。

これだけです。

基本的に和声法のインバージョンは隣の声部を超えてはいけませんので、２パターンごとになります。

隣同士のペアでは禁則もクソもありませんｗ
各トライアドペアを選択することになりますが、コードを弾くわけではないので和声法を用いるというネタはボツになりますｗ

またコード弾きにおいて、禁則だからと言って気にする必要もないので、この記事はやめようかと思いますｗ

なので、トライアドペアフレーズで和声法は使えないということが分かったという内容ですｗ

基本的に和声法というものは何のためにあるのか？
それはホワイトノートの美しさ、そしてトライアドの重要性、そしてそれらが音楽の歴史であることを教えてくれる古典的な手法なので、現在の音楽理論や作曲法としては用いられないが、そのTSVのケーデンスルールを学ぶということ、最も基本的なルールを学ぶということだけなので、不要と言えば不要ですが、ホワイトノートやモードの基礎と思えば重要と言えば重要なので、否定もできませんが、実際にあの禁則ルールのせいで何も伝わっていない、学問として破綻しており、ただのなぞなぞになっているのがとても残念です。

私的に思うのですが正直、並行禁則なんぞやめるべきでしょうｗ
隣の声部を超えてはいけないというルールのようなものは残して、並行禁則は撤廃。

並行禁則で聞こえてくるものと正規ルートで聞こえてくるもの違いは、それほど致命的なものではない時点で本当にどうでも良いことなのです。

そのため現代の音楽理論で和声法を教えていないところが多くありますが、まあその程度のものなので、あまりやっても時間の無駄なだけと、３年間という時間を無駄にしたので断言できますｗ

古文研究のように江戸時代の候とか、昭和初期の文学的にやたら難解な単語を並び立ててなんとなく凄いと思わせたい人向けですｗ

アルティメット練習法

最近マイブームでハマっている究極奥義ｗ
その奥義を伝授ｗ

トライアドペアを完璧にするにはまず分解して一つの一つのトライアドを完璧にすれば良いだけです。

なので、ひたすら一つのトライアドをリズム、カウントを完璧に弾きこなせれば２つになればそれは素晴らしいものになるにことを意味しています。

なので、焦らずじっくり一つ一つのトライアドを完璧に弾きこなせるように努力していきましょう。


余談ですが、昔理科の実験でコイルの法則を習ったと思いますが、その時には小さな豆球を光らせて喜んでいた時代を経て、現在はもの凄いことになっていますｗ

本当に凄い時代になりましたね。
これで自家発電だけでLEDライトは光り続けます。
電力会社から電気を供給してもらわなくても良いわけです。
暗闇は在りません。
本当に凄い時代になりました。

いづれはパソコンのようなものも動くでしよう。太陽発電とバッテリーがあれば全てを賄える時代が来ることでしょうね。

しかも凄いことにその太陽発電方法は機械や機器ではなく、塗料ですｗ
これは本当に期待できます。

ペロブスカイト太陽電池や塗料発電で検索して見ましょう。

地面、壁、屋根、太陽が当たればどこでも発電できるのでこれは凄い。

トライアドペアフレーズと和声法で音楽を楽しむ

音楽というものは楽しくなければいけない。
文字の通り音を楽しむことがなければ面白くない。

和声法というものはつまらない、辛い、禁束ばかりで苦しい。しかし、昔から音楽の歴史として今もこうして語り継がれており、教育されているのであれば、それはとても重要な意味を持つことを意味する。

それであれば、無碍にすることはできない。
しかし、和声法の問題集ばかりやっていると謎謎やパズルを解くような錯覚に陥り、和声法離れの原因を作っているのも事実。

しかし、それはただ単に和声法を楽しく音楽として学んでいないだけのことである。
和声法を音楽として楽しく学べば、それはとても良い効果を発揮するはずである。

和声法を学べば、なんせ美しい響きの連続なので、それを無視することはできないはずだｗ

しかし、禁束ルールは無視する。

実際に１５並行移動してたところで響きの差を聴き分ける人はおらず、実際にどうでも良いw

ということで、和声法をトライアドペアフレーズに取り入れるための練習をしていきたい。

和声法を瞬時に取り入れるために、コツをまとめたものを再確認する。

https://bonjin003.blogspot.com/search?q=%E5%92%8C%E5%A3%B0%E6%B3%95

細かなものが多いのでややこしいので、簡潔明瞭にしていくことで合理化してい覚えて瞬時に取り入れを考えてみる。

今一度、過去に勉強したことを拾い出し
全部すっかり忘れてしまっているのでｗ
こういうことができるので本当にブログって便利ですｗ

●開離、密集ルール
開離は一音飛ばし、密着は続けて。
バス：スタートは可能な限り開離配置。逆にバスが下行ならば密集配置する。
ソプラノ：バスの逆で、上行なら密集、下行なら開離。

●配置基本ルール
・バスが隣同士のテナーを超えてはいけない。 
・バスとテノールは12度までは許される。
・上3声は、オクターブは超えないように配置する。
・Ⅴ7（属7）のみ第5音を省略する不完全形がある。

●連結ルール
・共通音がある場合
共通音を同じ声部に保留し、他の音はなるべく近い音に進行させる。

・共通音がない場合
バスの動きに対して、上3声を反行させる。

・Ⅴの前のコードから属7は必ず下行で進行。

・Ⅴ7（属7）の場合
第3音は短2度上行して主音に進行。
第7音は短2度（長調）または長2度（短調）下行して、主音の第3音に進行。

・Ⅱ－Ⅴでは共通音を同一声部に置かず、下行させる。根音は上昇させる。

・Ⅴ－Ⅵの連結は、Ⅴの第3和音（Ⅶ）導音はバスと並行させて上昇させる。（ただのドミナントモーションなんでⅠと同様に注意する）ほかの音はもっと近い音に下行させる。
下段と上段のオクターブを超え平行移動の！１５８並進行要注意！

・Ⅲ－Ⅳの連結は上三声をバスに反行させる。

●重複ルール

転回なし

Ⅰ＝根音
Ⅱ＝根音
Ⅲ＝根音
Ⅳ＝根音
Ⅴ＝根音
Ⅵ＝根音＋第3音

第一転回系 6

Ⅰ6＝根音＋第5音（バス重複NG）
Ⅱ6＝第3音
Ⅲ6＝必要なし。
Ⅳ6＝根音＋第5音（バス重複NG）
Ⅴ6＝根音＋第5音（バス重複NG）
Ⅵ6＝必要なし。

第二転回系 64

Ⅰ64＝第5音（バス重複OK）
Ⅳ64＝根音＋第5音（バス重複OK）
Ⅴ64＝根音＋第5音（バス重複OK）
Ⅵ64＝必要なし。


●転回ルール

・Ⅵは転回しない。

第一転回系 6

Ⅰ6＝特に制限なし
Ⅱ6＝特に制限なし
Ⅲ6＝特に制限なし
Ⅳ6＝特に制限なし
Ⅴ6＝特に制限なし
Ⅵ6＝全く使わない。


第二転回系 64

Ⅰ64＝Ⅴへの前提（Ⅰ64－Ⅴ）としてのみ使用される。また、経過音もあり（Ⅳ－Ⅰ64－Ⅳ）
Ⅱ64＝通常使用されない。
Ⅲ64＝ほとんど用いられない。
Ⅳ64＝曲の冒頭と終息のみ。（Ⅰ－Ⅳ64－）
Ⅴ64＝経過音のみ使われる。（Ⅰ－Ⅴ64－Ⅰ）
Ⅵ64＝全く使わない。


●ケーデンスルール

和声法による伴奏とコードインバージョンの連結方法 基礎

●TST

code：Ⅰ－Ⅳ64 －Ⅰ

Bass：R －　R　－ R

code：Ⅰ6－Ⅳ －Ⅰ64

Bass：3 －　４　－５

●TDT

code：Ⅰ－Ⅴ6 －Ⅰ

Bass：R －　7　－R

code：Ⅰ－Ⅴ64 －Ⅰ6

Bass：R －　2　 －３

code：Ⅰ64－Ⅴ －Ⅰ

Bass：５　－５ － R

code：Ⅰ6－Ⅴ64 －Ⅰ

Bass：3　－　2 －　R

 ●TSSDT or TSDTT

code：Ⅳ－Ⅱ6 

Bass：４ －４

code：Ⅵ－Ⅳ6 

Bass：６ －６

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

ここら辺を見直して、もっとスリム化と合理化を考えてみる。
実際に楽しみながら上記を取り入れてみる。

■実践　和声法取り入れ練習
とにかくまずはケーデンスを取り入れる。
いつものd dorian トライアドペアで考えてみる。

まずはバスの配置を考えてみる。
コードはそのまま4度積みでOK

●TST

・ベース
code：Ⅰ－Ⅱ－Ⅰ

Bass：R －　R　－ R

・転回
Ⅰは６、６４
Ⅱは６のみ

code：Ⅰ－Ⅱ６－Ⅰ

Bass：R －　３　－R

code：Ⅰ－Ⅱ６－Ⅰ６４

Bass：R －　３　－５

code：Ⅰ6－Ⅱ－Ⅰ
Bass：３－　R　－R

code：Ⅰ6－Ⅱ６－Ⅰ６４
Bass：３－　３　－５

code：Ⅰ6－Ⅳ －Ⅰ64

Bass：3 －　４　－５

などなど

次に上三声であるトライアドペアの動きを考える。
あまり難しいことを考えてもできないので、次のルールだけを重んじる。

バスの動きに反行する。

エニーキー トライアドペア フレーズ練習

日々アルティメット練習方法を考えて模索中。
とにかく楽にできて、最短最速で上手くなる方法を目指すを目標に日々精進ｗ

どうやって合理化するか試行錯誤のメモ。

とにかくペアのトライアドにはもう一つのコードがあることに注目。

・マイナー２３ペアにはⅤ7コードが入っています。
・メジャー４５ペアにはⅦφコードが入っています。

この１つのコードは５７の２つのペアでもいいのですが、次のコードが見えてきます。

Ⅲｍ７＋Ⅶφ７

Ⅱｍの5度は６であり、ⅦはⅢの5度です。

６７はとっても重要なサウンドになります。

そして以前メモしたスコットヘンダーソンのメロディックマイナーの抜粋
http://www.djesmusic.com/pdf/adv_elec_scott_henderson_wk1to10.pdf



 5度上のメロディックマイナーと半音上のメロディックマイナー。
そのほかにもPDFの内容にはいい内容がてんこ盛り徐々に活用して今後も抜粋予定。

そしてリズムは８０８でリズムを常に刻みながら視覚的にもLEDをよく見て、スネアのパシッは２拍と４拍で打たれていることを考えればとても重要な位置であることも意識して練習。

全く練習しない日が続いても、楽器で楽しく遊ぶ練習方法を考える 2020

全く練習しない日が続いても、楽器が身に付けて行く練習方法を考える

２０２０正月2日からずっと仕事ばかり。
本日、元旦１日以来の初のお休み。
働きっぱなし、そんなこと人生ではざらにあること。

その間、練習はしてませんが、キーボードで遊んでいましたｗ
この遊び感覚でいいと思います。
しかし、楽器を身につけていく練習方法を２０２０年バージョンでより楽しく身につける方法をまとめて見ました。


●ホワイトノート＋トライアドペア（TP）

Ⅱ｜Ⅴ｜Ⅰ

Ⅱサブドミナント
・minor TP
Ⅱ＋Ⅲ
・major TP
Ⅳ＋Ⅴ

Ⅴドミナント
・minor TP
Ⅳ＋Ⅴ
・major TP
bⅥ＋bⅦ

Ⅰトニック
・minor TP
Ⅵ＋Ⅶ
・major TP
Root＋Ⅱ

●AXISディミニッシュリハモ
上記と同じトライアドペア適応

マイナーペア１２、メジャーペア４５

●ミラーハーモニーリハモ（ネガティブハーモニー）
上記と同じトライアドペア適応

マイナーペア１２、メジャーペア４５

多分この３つが究極アルティメット練習方法論になります。


そして暇があれば、未来への可能性と探求が始まります。
作曲活動や未知への探求、ゲームやその他の趣味にｗ

BEHRINGER RD-8 アナログリズムマシン 楽しいですｗ

BEHRINGER RD-8 アナログリズムマシン届きました。

初めに見た感想。
まんま８０８ですやんｗ
楽器屋で初めてビンテージ８０８を見た時のあの印象そのまま。
でかいｗ

このデカさが７0年代のあのラジカセを思い出すサイズがいい。
3年待っていたのはこのサイズとこのスタイル。
最高ですｗ

 買ったその日から楽しく使える直感的なインターフェイス。
見てわかるように小節数カウントがやりやすい。
ステップのオートスクロールが素晴らしい。
スイングモードが素晴らしい。

少し触って見てこうするといい感じというリズム
ジャズっぽく合う使い方

バスドラはうるさいので１小節で頭打ち一発のみ。
808スネアもあの控えめな音がいい感じで裏２発。
ハイハット８分

全体に控えめな感じでリズムをメトロノームのように鳴らして練習。

 Drum Machine Pattern  Drum Machine Patterns From Classic Drum Machines 808
http://808.pixll.de/


次のお正月第二弾衝動買いしていまうのはこれかなｗ

Solid State Logic「SSL 2+」

https://www.solidstatelogic.com/interfaces

エニーキートライアドペア

エニーキーへの瞬時対応を合理化したいと思います。

■トライアドペア含み音のフレーズ

・マイナーTP
R２ー５６
ｍ３４ー７R

・メジャーTP
R２ー５６
２３ー６７

■連節トライアドコンボ（マイナーとメジャー連節コンボ）

・トライアドコンボ（ホワイトノート）
ⅡｍーⅢｍーⅣーⅤーⅥｍーⅦｍーⅠーⅡ

・オルタードコンボ（Ⅴ7alt）
ⅡーⅢーbⅤーｂⅥーｂⅦーⅠ

実践的ドリアントライアドペア＝ヘキサトニック２

前回の続きです。

実践的ドリアントライアドペア＝ヘキサトニック

前回は少しややこしくなったので、仕切り直し。

コードはこちらを参考にしましょう。
とっても分かり易い内容です。

次にこちらのコードの内容に合わせて、ドリアントライアドペアを考えてみましょう。

記入例は如何に端折ります。

マイナートライアドペア＝ｍTP
メジャートライアドペア＝MTP
ベースコード　D4th＝D4

実践的ドリアントライアドペアについてのメモ

●ホワイトノートモード

mTP＝Root bass
D4｜E4＝Dｍ＋Eｍ
G4｜A4＝Gm＋Am
A4｜B4＝Am+Bm

MTP＝Root bass
D4｜E4＝D＋E
G4｜A4＝G＋A
A4｜B4＝A+B

面倒なのでMTP＋ｍTP＝TP

TP＝m3 bass
D4｜E4＝F＋G
G4｜A4＝Bb＋C
A4｜B4＝C＋D

TP＝b5 bass
D4｜E4＝Ab＋Bb
G4｜A4＝Db＋Eb
A4｜B4＝Eb＋F

TP＝5 bass
D4｜E4＝Ab＋Bb
G4｜A4＝Db＋Eb
A4｜B4＝Eb＋F

もちろん上記のb3 bassサウンドもOK
もう書くのも面倒になってきた。
要は全て使えますｗ

2020 今年の初物買い BEHRINGER RD-8 アナログリズムマシン

今年は魅力的なハードウェアが沢山。

部屋がゴミだらけw

ついに発売BEHRINGER RD-8 アナログリズムマシン
知らない間に発売してましたので、ポチっと来ましたｗ

https://www.electori-br.jp/products/763.html

ヤフーショッピングの５のつく日でポイント25%で1万ポイント還元。自前1200ポイント使用したので３万円ジャスト。

https://paypaymall.yahoo.co.jp/store/chuya-online/item/165556/

2018年に発表されてから２年間待ちました。

BEHRINGER RD-8 RHYTHM DESIGNER アナログリズムマシン

オリジナルTR-808との違い。

https://www.dtmstation.com/archives/27222.html

数々あるクローン機種でなぜBehringerなのかはドイツ人である創業者がシンセオタクだからw

あとは純日本製よりも＋αの西洋文化も取り入れたものが進化系とみたから。

https://www.roland.com/jp/promos/roland_tr-808/

実践的ドリアントライアドペア＝ヘキサトニック

年明けから多方面でかなり忙しく仕事ばっかりで、ゲームも練習する暇もありませんがいろいろと頑張っていきましょう。

トライアドペア＝ヘキサトニックの実践的な使い方は全てバーガンジー本に書いてあります。
それだけ素晴らしい本でして、よく読んでもいなかったので、本当に馬鹿でした。



この本を使って行きます。

より実践的にまずはDドリアンモードのトライアドペア＝ヘキサトニックからです。
とは言え、ある程度の予備知識は必要ですがメモをしていきます。
本当はいきなりドリアンモードでは最高峰になるので、素人向けではありませんｗ
ブルースが良いのかもしれませんが、それは教本に書いてある通りやればいいので、あえて応用で考えて行きたいと思います。まあブルースも下記のドリアン的な思考で考えればとんでもない事が可能になると思いますがｗ

まずトライアドペア＝ヘキサトニックには３つの方法があります。
■ホールトーンステップ
■ハーフトーンステップ
■オーギュメントステップ

まずはホールトーンのみから取り入れて行きたいと思います。



ドリアンコードは上記になります。
ここで使うのはコードシンボルとして扱い、そしてマイナー、メジャーどちらでも良い。

そうなるとｍ７表記のものもドミナントとして扱えます。
Ⅰ、Ⅱ、Ⅳ、Ⅴのコードは全てドミナントとして扱っても良いことになると考えます。

そのときにホワイトノートでInとoutも気にしてみましょう。

バーガンジー本ではＤ／Ｃがドミナントとして使うと書いてあります。

まずは順番で全部メジャー変換して７コードにして弾いてみましょう。

●メジャートライアドとマイナートライアド

メジャートライアド：Ｄ／Ｃ
マイナートライアド：Ｂｍ／Ｃ

Dマイナーなら下記のようになるかもしれませんが、それだとコードシンボルはEb7になるのでBパターンかな。

マイナートライアド：Dm／Ｅb
メジャートライアド：Eb／Ｃ


Ⅰ：メジャーパターンではⅠはOkかも。
M＝D/C：ｍ＝Bm/C

Ⅱ：アウト感が強いのでちょっと。
M＝E/D：ｍ＝C#m/D

Ⅳ：マイナードリアン的には正規のⅣ7でやるべきかな。
M＝G/F：ｍ＝Em/F

Ⅴ：

まあちょっとややこしいので、もっと分かり易い本がありますので、こっちを遣りましょうｗ

こっちはkindle版がありますので、kindleが超おススメ。
紙は持ち歩けないが、スマホなど暇な時にいつでも見られる。
スマホはいつでも手元にあるので、電車やちょっとした待ち時間にどこでもスマホさえあればいつでもみられるのはどれほど素晴らしい事か、早く気が付くべきでしたｗ
おまけに辞書も連動しているので分からない単語は瞬時に知ることも可能です。



こっちは分かり易く
マイナートライアドペア、メジャートライアドペア で書かれています。

・マイナートライアドペア
メロディックマイナー：Ⅰｍ/Ⅱm
メジャー：Ⅱm／Ⅲm

・メジャートライアドペア
メジャー：Ⅳ/Ⅴ
メロディックマイナー：Ⅳ/Ⅴ

もちろんメジャーマイナー全部使えます。
そしてこちらが分かりやすいのは、マイナーメジャーをチェンジさせた時、ベースノートが非常に分かり易いのがおススメの理由です。