Example9 Chromatic Mediant いきなりエニーキー Ⅱ｜Ⅴ｜Ⅰ 練習

⭐️クロマティックメディアントの使い方

Ⅱコードではテンションはb2を考えればクロマティックメディアント全部。
Ⅴコードではオルタードテンションでクロマティックメディアント全部。
ⅠコードはbⅢと#Ⅵはb7thがあるので避ける。

使っていけないのはトニック時のb7のみ。

⭐️Ⅱコード３５ガイドによるエニーキー練習

Ⅱコードを見ます。

コードトーン3rdと5thがメディアントになります。

⭐️クロマティックメディアントトライアドのポジション

• Ⅱコード3rd ＝ #Ⅲ：3rd音、Ⅲ：半音下、bⅢ：全音下

• Ⅱコード5th ＝ Ⅵ：5th音、bⅥ：半音下、#Ⅵ：全音下

⭐️注意点

・トニックでb7thは使わない

これだけでエニーキーは可能です。

あとはⅡ｜Ⅴ｜Ⅰを練習してみる。

⭐️メディアントトライアド練習

❗️クロマティックメディアント＝オルタード、コンディミ

結局、テンポ２００overの物凄い勢いのコードチェンジでⅱコードを認識している時間はありませんｗ

クロマティックメディアントはトライアド的な使い方ですが、やっていることはオルタードもクロマメディアントも一緒なんで、全部オルタード、コンディミでもOK、

しかし、スーパートニックと言われるのは２−５−１の頭なんで、意識する。

●スーパートニックⅡトライアドペア

・＃Ⅲ＋Ⅳ
・ⅲ、Ⅲ＋
・ｂⅢ、ｂⅲｍ＋
・ⅵｍ
・ｂⅥ、ｂⅵｍ
・＃Ⅵ、＃ⅵｍ

⭐️かっこいいフレーズの動き

・ⅢトライアドからⅥトライアドへ繋ぐ
・クロマティックメディアントペンタトニック

Notice32 気づけばミドルウェイ（中道）でモードの道が開ける Chromatic Mediant = Dominant

究極の演奏法について気がつけば、基礎練習も変更しなければいけません。

ひと昔の基礎練習なら前回のエニーキーで間違いありません。

しかし、かなりの時間がかかります。
前回のものは、”NG❌確実に上手くなる基礎練習（昔のダメな例）”とさせていただきます。
本人は至って本気モードだったんですが、結果的にエプリールフールネタになりましたｗ
ただし、全くの初心者なら昔の基礎練習はある程度、有効でしょう。

そしてモード音楽がやりたいならもう少しひねりを加えた練習方法が必須です。

基礎練習をちょっとばかり変更したいと思います。

基本的にコードはコードトーンとテンションしかありません。

全てのコードは２つに集約できます。

トニックか、ドミナントです。

トニック＝Lydian

ドミナント＝Chromatic mediant

トニックは次回にして、今回はドミナントについてです。

⭐️ドミナントのテンション＝メディアント

クロマティックメディアントそのものが全てドミナントのテンションになります。

クロマティックメディアントの種類とテンション一覧

bⅢ：b13、#9

Ⅲ：b9、13

#Ⅲ：9、11

ーーーーーーー

bⅲm：b13、△7、#9

ⅲm：13

#ⅲm：b9、11

ーーーーーーー

bⅥ：b9、11、b13

Ⅵ：9、#11、13

#Ⅵ：#9

ーーーーーーー

bⅵm：b9、b13

ⅵm：9、11、13

#ⅵm：#9、#11

⭐️クロマティックメディアントの使い方

Ⅱコードではテンションはb2を考えればクロマティックメディアント全部。
Ⅴコードではオルタードテンションでクロマティックメディアント全部。
ⅠコードはbⅢと#Ⅵはb7thがあるので避ける。

使っていけないのはトニック時のb7のみ。

Example8' かっこいい音楽構築 NG❌確実に上手くなる基礎練習（昔のダメな例） アルペジオ＋トライアドペア

NG❌昔のダメな例ですが、コードエニーキーの弾けないわからない超初心者向けにとっても有効なはずです。コードがエニーキーで弾ける人はクロマティックメディアント練習方法をどうぞ。

⭐️トライアドペア２音練習

Ⅱ｜Ⅴ｜Ⅰ型の基礎練習になります。
バップコードで拡張テンションしていきます。

• エニーキー練習フレーズ

※スケールナンバー表記

Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜#Ⅴdim：４６｜#Ⅴdim：５７｜Ⅰ：１３｜Ⅰ△7#5：２＃４

Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜Ⅴ：５７｜Ⅴ：６ｂ２｜Ⅰ：２＃４｜Ⅰ：１３

Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜Ⅴ：４６｜Ⅴ：５７｜Ⅰ：２＃４｜Ⅰ：１３
Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜Ⅴ：４６｜Ⅴ：５７｜Ⅰ：２＃４｜Ⅰ：１３
Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜Ⅴ：４６｜Ⅴ：５７｜Ⅰ：２＃４｜Ⅰ：１３
Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜Ⅴ：４６｜Ⅴ：５７｜Ⅰ：２＃４｜Ⅰ：１３
Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜Ⅴ：４６｜Ⅴ：５７｜Ⅰ：２＃４｜Ⅰ：１３
Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜Ⅴ：４６｜Ⅴ：５７｜Ⅰ：２＃４｜Ⅰ：１３
Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜Ⅴ：４６｜Ⅴ：５７｜Ⅰ：２＃４｜Ⅰ：１３

Example8 かっこいい音楽構築 NG❌確実に上手くなる基礎練習（昔のダメな例）アルペジオ＋トライアドペア

NG❌昔のダメな例ですが、コードエニーキーの弾けないわからない超初心者向けにとっても有効なはずです。コードがエニーキーで弾ける人はクロマティックメディアント練習方法をどうぞ。

楽譜を読むと見えてくるもの。

相変わらずの恐ろしいほど正確なコードアルペジオですｗ

眺めていても無駄だと思いましたｗ

これがやはり必須条件です。

昔から音楽はアルペジオが絶対条件。

まともに1コードごとにアルペジオをやっていたらタジタジで、何もできない状態になりますｗ

如何に楽してアルペジを弾いていくかになります。

例えばirealbの２｜５｜１エニーキー練習を１８０で練習するとして、常識的にどう考えても全部アルペジオ追いとか間に合いませんｗ

なので、そんな使命感をまっとうしなくても良くて、適当なところで、当たりを探るしかありません。

❗️モジュレーションごとにトニック追い

Ⅱ｜Ⅴ｜Ⅰを一つとして考えた時

• Ⅱコードの積重ねはⅡ｜Ⅰ自動接続
• 横にズレて、横にズレる

⭐️トライアドペア❗️

この隣にズレる発想こそトライアドペアなのです。エニーキーで、初めは簡単にできるところから。

どんどん難しくするならテンションを考えてトライアドペアでOK

• ルートトライアド＋隣のトライアド
• 1コード1トライアドの２音

正直トライアドすら使われていないことも多いので、おそらく２音追いがいいのかもしれません。

まあトライアドももちろんありですが、2音の練習を積み重ねて行けばトライアドも自然とマスターしているはずです。

• スタート位置をズラして練習

コードはクローズでRootからでOK
どうせならmajor7＝△７＃５、7th＝ディミニッシュを使いましょう。

どんどん難しくするならテンションを考えてバップコードでズラしていく。

もちろんインバージョンさせていきます。

難しくするのは簡単なので、簡単にエニーキーをまずはマスターして、どんどんテンションに広げて行く。

結局、基礎練習ですがｗこの基礎レンは絶対上手くなることは間違いありません。
結局、弾けない人はエニーキーが弾けないだけ。認めたく無い事実ですｗ
これをまずは克服することを考える。

多分みんなやっている練習だとも言えますがｗ

かっこよくするならあとはアプローチノートを追加するだけ。

⭐️メトロノームの使い方

カウントは1/2の１カウントにします。
BPMは５０で１００になります。
振り子が両端に行くとカウントする設定の場合

❗️振り子のセンターが頭になり両端が裏カウントになります。
❗️1/2 振り子両端カウント設定で２拍４拍打ち

Notice31' 気づけば最速最短練習方法が見えてくる 全てを捨てる

音楽に理論は不要。
そこにあるのはコードトーンとテンションの２種類しかありません。

まずは今までやってきた音楽理論と言うものは全て、ただの読み物に過ぎません。
あんなものをまともにやったところで、ロクに弾けないでしょう。

タジタジして終わるだけですｗ

音楽とは読み物でもなければ、証明の必要すらありません。
もちろん全てを否定はしませんが、不要です。

最速の練習方法はあります。
それをやりましょう。

やることはもっと単純です。

予備知識
⭐️コードはコードトーンとテンションの２種類しかない。

これだけで十分です。

次にコピーですが、全部弾くのは大変なので、楽譜分析のみ行い考え、掻い摘んで弾いてみます。

⭐️楽譜分析方法は線と間だけ見れば十分です。
コードは均等にありますので、線だけなら線だけです。※もちろんオクターブ毎に逆転するのは当たりまえなんでそんなことで悩む人はいないと思いますがw
そこに間があれば、それがテンションです。

これだけです。
こんなんできれば苦労しないと思うかもしれません。
しかし、私はこれをやりたいと思います。

・コピー譜をやるのが一番いい。
いきなりコピーは劇的に難しいので、フレーズブックをやる人もいるのですが、いきなり曲の方が勉強になりますので、フレーズブックは辞めます。

いきなり実践ですｗ

まずはモードの登竜門Giant steps。

⭐️弾けないならしばらく楽器は不要。
楽譜分析をずっと続けて法則が見えるまで眺めている。寝ながらでもできる楽々学習法。
リズムが取れる時はとってみる。
 
・楽譜は線と間だけみる。
・コードを読み取るとき根音を考えコードトーンの線か、間かだけを追っていく。
・裏拍のパッシングトーンは無視、頭だけをピックアップしていく。（裏しかない時は裏）
・コード譜の流れを読み解き、モジュレーションを確認。（これは今までの読み物の知識を使う）
・コード譜のモジュレーションをトニックから１５２と1逆読み、次のトニックに読み進める。
・鍵盤で弾くよりも見ているだけでコードトーン分析、ケーデンス分析でき、鍵盤でタジタジする時間ロスもなく、かなり効率が良い。

Notice31 気づけば最速最短練習方法が見えてくる まずは全てを捨てること

もう時間はありません。残された時間は僅か20～30年ほどしかありません。

３０代のころ、音楽を辞めて、まだまだ時間あるからと言っていたらあっという間に１５年が過ぎました。何もしていなかったブランクがあるだけにほとんど0スタートです。

頭でっかちで知識だけはあるのですが、全然全くと言っていいほど弾けませんｗ

本当にお粗末な状態ｗ

短い間で成果を出すための練習方法とカリキュラムを決める必要があります。

闇雲にやっても上達はしません。

また筋トレのようにひたすら速弾きのための練習をしても辛いだけです。

昔、さんざん基礎トレみたいな練習方法をして、今はこの状態なんで自信を持って基礎トレに意味はないと断言できますｗ

最速最短でモード音楽を身に付けるための学習を考えて実行していきたいと思います。

結局のところ、モードやりたかったらドミナントとリディアンに徹するのが一番かと思います。

まあ他にもあるのですが、あとは何だかんだアルペジオ的なもので誤魔化してｗカッコいいところを押さえて行くところだけに徹していく。

一日の最低の練習カリキュラム
延長は幾らでもｗ

・オープンボイシング練習
インポーション＝テンションを考慮したバップコード

・・・・・

これが今までの典型的なダメな練習カリキュラムの立て方。
考えたもの、思いつくものをあれこれ書いていく。
これが無駄そのものですｗ
こんな絵空事、絵に描いたモチをやっていても永遠に上手くなりません。


まずは好きに弾いて作戦を考えたいと思います。
そうすると気が付きます。

コードトーンとテンションの２種類しかありません。

前置きが長くなったので、次回に続くｗ

Example7 かっこいい音楽構築練習 Superimpotion minor pentatonic編

教本はこれです。

 
Petatonic Scales for jazz improvision

スーパーインポーションで使える全キーのインサイド、アウトサイドが全部書いてあるので、一つ一つ確認していきます。
これまでの△7#5 、Dorian b2を使えばテンションはドミナント同様に使えます。

使う場所は、もちろん使える場所のコードを適応していきます。
どの本も、こんな表だけが載せてあり、どう使うかとか全く書いてませんｗ

これはメジャーペンタで書いてあるので、マイナー変換して確認して書いていきます。

上からインサイドで一番下アウトサイドです。

●マイナーコード マイナーペンタ

・Dorian ＋ b2

min pen ＝ chords
ーーーーーーーーーーー
・Root ＝ 5、b2△7#5
・5th ＝ ４
・9th ＝Root、b2△7#5
・4th ＝ ３
・7th ＝ b6
・3th ＝b2
ーーーーーー
・6th ＝ ５
・3rd ＝ ９ 
・#5th ＝#4
・7th ＝ 6
・#4th ＝ ２
・#2th ＝ ７

⭐️Dorian + lydian superimposition mode scale

教本は　Dave Liebman ：A Chromatic Approach to Jazz Harmony and Melody.

ここからがどうするかですｗ
いつもなぞなぞだらけｗ
ほんと書いておいて欲しいわ〜
まあ師匠リーブマン本にはヒント書いてるけどｗ
こんなん気がつくやつ滅多におらんと思うわｗ

⭐️Dorian ＋ Lydian❗️

ドリアンモードと言われる由縁と意味。

❗️２つのスケールは相対関係にある。

１、３、５、７、９、＃１１、１３
ーーーーーーーーーーーーーーーーー
⇅３、ｍ３、３、ｍ３、３、ｍ３⇅
ーーーーーーーーーーーーーーーーー
１、b３、５、b７、９、１１、１３

相対関係でみんなが一番馴染みがあると思うのはｗ

Ionian ＋ Aeolian

これのコードスケール版がドリアンとリディアン。

この掛け合わせスケールにできる7thが使えるっぽいｗ
師匠の本ではそうなっています。

師匠リーブマン本 ２２ページより

⭐️バップコードのメジャー７を＃５Lydian変換

・△7＝△7#5

メジャー７＃５は全てLydian

これも師匠の本ではそうなっています。

尊師リーブマン本 ２３、２４ページより

まあまだまだ未確認でこれから師匠リーブマン本で勉強中ですがコード変換方法はこんな感じで十分お腹いっぱいですｗ

⭐️モーダルインターチェンジ

あとは、みんなも知っているすぐにでもできるアイディアはモーダルインターチェンジもお忘れなく。

インターチェンジすれば全７th、△7#5にインターチェンジ出来るわけです。

❗️バップコード考えれば全部チェンジ可能。もちろん△7#5と7TH

⭐️minor chors b2チェンジ❗️

フリジアンは不要、エオリアンもｂ2可能。
Drorin ｂ2の本当の意味はたぶんこう言う事なんだと思います。
マイナーコードチェンジがｂ2で可能になりますので、更に幅が広がりましたｗ

すんげー数なんでもういっぱいいっぱいですｗ

本当に多くのチェンジ方法があり、もうできないのはただの練習不足ですｗ

 弾けないのはただサボっているだけw

気合いを入れて練習練習の日々

あとは楽にできるアイディアを考えて行くとして、あとはカッコいいリックもw

チェンジの法則性も問題ですね。

たぶんドリアンが主軸だと思いますが、ただモードと言う意味は、別にドリアンに限った話ではないので、今後の課題です。

Example6 かっこいい音楽構築練習 ドミナント＝サブドミ編 Dominant ＝ Dorian b2

ドリアンのナポリです。
 前回のトニックは△7#5と同様ですが、b2はやはりあまりに簡単すぎて気がつかない人も続出ｗ

わたしも全く気が付きませんでしたｗ
昔誰かに教えてもらった気がするけど、全部忘れてましたｗ

❗️Dorian b2 ＝ 3rd Chords ＝ 7thコード
❗️Dorian b2 ＝ 4th Chords ＝ 7thコード
❗️Dorian b2 ＝ b2nd Chords ＝ △7#5 

これがモーダルの秘密でした。
まあ、ちょっと考えればわかるんですが、全く気がつかなかった相変わらずのアホさ加減ｗ
まあ令和の俺はかなり違うぞっと言うことでｗ

susコードを使えばまだまだありますが、その先はこの人のビデオが分かりやすいです。

 これでサブドミ、トニックが、ドミナントと同様に全てのテンションが使えるようになったわけです。

しかし、ちょっと待てよｗ
ドリアンだけなの？
フリギアンは不要。
エオリアンも出来ます。

といろいろと考えてみたところ、マイナーコードであれば全部ｂ２で7ｔｈ変換できることが分かります。なので、正確にはドリアンと書くよりもマイナーコードが良いかも。

❗️minor chords b2 ＝ 7thコード

Notice30 気がつくとスーパー楽しいスーパーインポーション 上達への登竜門

鯉の滝登りほど辛くも無く、あーって感じで落ちていく鯉ほどの試練はありませんｗ

逆に楽しいスーパーインポーションですが、これが音楽学習には絶対的に必要なことです。
とても大切なことなことです。

そしてこの滝の上には音楽がありますｗ
絶対に通らなければいけない過程なわけです。

モードとか言ってもスケールで弾くとイマイチなわけです。
まあペンタもスケールだけだったらイマイチですがｗ

教本はこれがいいでしょう。
 

ただ全キーで書いてあるので、スーパーインポーションは全キーで使えると言うことです。
まあ結局のところ△7#5 、Dorian b2を使えば全部使えるので、そっちを先にやりますかｗ

しかし、お決まりのマイナーペンタだけではどうしてもスーパーインポーションできない箇所が出てきます。

どうすればいいのか？
いろいろなペンタスケールが用意されています。
かっこいい道具は既にたくさんありますので、それを使いましょう。

とは言え、そんなにいっぱいあっても迷うだけなんで多くは不要。
この本にaltered Pentatonicが載っていますのでそれを使いましょう。

●ディミニッシュペンタトニック

Example5 とにかく弾けるようにする❗️ オープンコード練習再開

オープンコードをやっていた理由はとにかく弾けるようにする目的でしたｗ

途中で、いろいろと考えさせられたところもあり、マイウェイをそれましたが、結果的に、同じことになりました。

結局はコードトーンの中にペンタトニック、オーギュメント、ディミニッシュなど諸々全てが含まれているので、結局は全てを網羅した練習はオープンコードにあると考えているわけです。

楽器が弾けない理由は、鍵盤を押さえる場所がわかっていないだけですｗ

方針を戻してオープンコード練習をやろうと思います。
含み音と言ったように、方針のヒントはかなり得ましたので、大収穫です。

⭐️スーパーインポジション １５ペンタ

● メロディックマイナー＝トライアドペア＝オルタードサウンド

❗️１５ペンタ＝１度上のペンタ＝ドリアン
❗️melo min半音下のオルタード 

これはエニーキー共通なので、簡単ですねｗ
❗️エニーキー共通：１度上のトライアド＋３rdトライアド＋１度上の４度積み

●マイナーコード
・Rootのメロディックマイナー（US）
２ペンタ トライド＝１度上トライアド＋α

●メジャーコード
・２度上のメロディックマイナー（６、９）
３ペンタ トライアド＝３度上トライアド＋α

・４度上のメロディックマイナー（9、11）
５ペンタ トライアド＝５度上トライアド＋α

ーーーーーー
・b3度下（△7#5）のメロディックマイナー（Lydian US）
△７ペンタトライアド＝半音下トライアド＋α

・半音下（△7#5）のメロディックマイナー（Lydian＋b9）
半音上ペンタトライアド＝半音下トライアド＋α

❗️△7#5はRootの両脇ペンタ。

●ドミナントコード
・５度上のメロディックマイナー（６９）
６ペンタ

・ 半音上（b9）のメロディックマイナー（super locrian＝altered ＃９、＃１１、＃５、ｂ９）
m3ペンタ

・１度下（7th）のメロディックマイナー（＃９、１１）
Rootペンタ

Notice29 気づくとドミナント並みのテンション最強コード △7#5 Augmented major seventh chord

△７＃５はオーギュメントメジャー７コードと呼ばれています。
オーギュメントをコンビネーションさせてできているのでそう呼ばれています。

・Rootとｂ３のコンビネーションです。

これの扱われ方を少し調べてみました。

Nondominant seventh chord
https://en.wikipedia.org/wiki/Nondominant_seventh_chord

なんかあったね。そんなんｗ
ノンドミナントセブン・・・なんか、うっすら覚えているわ〜
でもなんのこっちゃ？とそんときは全く理解していなかった気がするｗ

思い出した！ｗ
ただのドミナントではないものは、全てノンドミナントと呼ばれているでしたｗ
どーでもいいなって感じのものでしたｗ

そしてオーギュメントメジャーセブンスコードもまたノンドミナント。
ドミナントでは、ありません・・・しかしｗ

△7#5 Augmented major seventh chord
https://en.wikipedia.org/wiki/Augmented_major_seventh_chord

As with dominant seventh chords, nondominant seventh chords including the augmented major seventh usually progress according to the circle, thus III+^M7 resolves to vi or VI.^[3] For example, in the key of A minor, C maj^7♯5 usually resolves to F.

ドミナントセブンスコードと同様に、拡張メジャーセブンスを含む非 ドミナントセブンスコードは通常、 円に従って進行するため、III + ^M7はviまたはVIに解決されます。 ^[3]たとえば、Aマイナーのキーでは、C maj 7♯5は通常Fに解決されます。

・簡単に理解した内容
ドミナント機能はないが、ドミナントと同様に円進行？の法則にしたがって進行を続けてOK。

円進行＝Ⅵ｜Ⅱ｜Ⅴ｜Ⅰ
https://en.m.wikipedia.org/wiki/Circle_progression


そんなわけで、オーギュメント メジャー7（#5）はメディアントに解決する。
しかも、ドミナントではない、非ドミナント。

そしてここで重要なことは、別にドミナントだろうとなかろうと、そんなことは別にどうでも良いことなんですｗ

オーギュメント メジャー7（#5）コードは、ドミナント並みのテンションを持っているということが重要なわけですｗ

正確にはノンドミナントです。

まあ言い方やら認識やら、どーでもいいわｗ
ドミナントと同じテンションが使えて、別にトニックに解決は不要ならもっと使い勝手がいいわけですｗ

●テンションとスーパーポジションについて考察
R#2オーギュメント＋リディアンで、９、＃９、１１、＃１１、ｂ１３、１３が使えます。
NGはb9とb7ですが、まあb9もありで、b７thだけ避けるけど入っても別に気にしないｗと言うことで、勢いでスーパーロクリアン（ｂ９＃９＃４＃５）入れちゃえばいいんじゃないの？ｗ

合わねーやっぱだめかーｗ
b7邪魔だわ。
やっぱりLydian＃５止まりですわ。
R半音上のマイナーペンタで。
なんで、Rootの両脇マイナーペンタでやめとこうかとｗ

と言うことで、ｂ７だけはどう考えてもNGな限りなくテンションOKなコードと言うことでｗ

Example4 かっこいい音楽構築練習 ドミナント編

前回、ドミナントのつもりがトニックになってしまったｗので、ドミナントのメロディックマイナーのアンチョコでも作ろうかとｗ

まあこれでかなりまともに弾けるようになったわけです。
遠慮することなくドミナントを弾きまくればOKです。
バップコードで所々で△7があった場所も美味しいというわけですね。

かっこいいドミナントを弾くにはメロディックマイナー＝トライアドペア＝オルタードサウンドが欠かせませんので、あんちょこメモでも作っておこうと思います。

● メロディックマイナー＝トライアドペア＝オルタードサウンド

❗️１５ペンタ＝１度上のペンタ＝ドリアン
❗️melo min半音下のオルタード 

これはエニーキー共通なので、簡単ですねｗ
あとはスーパーインポーション位置が異なるので、注意。

・５度上のメロディックマイナー
６度上のペンタ
b5度上のオルタードスケール

・ 半音上（b9）のメロディックマイナー
m3度上のペンタ
Rootのオルタードスケール

・１度下（7th）のメロディックマイナー
Rootのペンタ
m3度下のオルタードスケール

⭐️augmented major seventh chord
コンビネーションさせるのはRootと#2

コンビで派生するコード
R△7#5、３△7#5、b6△7#5

コンオギュのメロディックマイナー確認

・b3度下（△7#5）のメロディックマイナー
１度下のペンタ
３度下のオルタードスケール

Example3 かっこいい音楽構築練習 ドミナント≠トニック編 Dominant ＝ Tonic Lydian Major7 #5 ＝b3rd Melo min ＝ sub mediant

本物の練習方法がいよいよスタートですが、前回はドミナントなしでした。
 
前回のペンタトニックのみは、主にサブドミナントとトニックで使いますが、ドミナントはさらに飛躍してとんでもない量の情報量を使いこなすことになりますので、大変ｗ

12音全て使えるので、アリとあらゆることができることを意味していますｗ
まあ適当にやってもいいのですが、かっこ悪いだけなので、ある法則が絶対的に必要です。

自由すぎて最も難しいドミナントについて考えてみたいと思います。

●手頃に手取り速くかっこ良く使えるスケール

・ディミニッシュ
・オーギュメント
・ホールトーン
・スーパーインポジッションオルタード

・スーパーインポジッションモード

モードはたくさんあるので、ディミニッシュとオーギュメントの2つに絞っていきたいと思います。

そのままでもいいのですが、そのままでは扱える音数、情報量があまりに少なすぎるｗので、２つ掛け合わせて使います。

・ ディミニッシュ＝コンビネーション オブ ディミニッシュ（コンディミ）
・オーギュメント＝コンビネーション オブ オーギュメント（コンオギュ）

・コンディミ
Ⅴルートディミニッシュと半音上のディミニッシュの掛け合わせになります。

イン＝ⅤコードRootを半音上げたb9追加だけ。
アウト＝ⅤコードRootで、m3、b5、13追加。

●コンオギュ
コンオギュは、Rootとm3上のオーギュメントを掛け合わせ。
・Rootオーギュメント
・#2オーギュメント

・コンビで派生するコード
R△7#5、３△7#5、b6△7#5

△７＃５の元ネタがコンディミ、コンオギュになります。

⭐️Augmented major seventh chordの活用
❗️トニックに部類され、ノンドミナントだが、ドミナント並みのテンションが使える。

Augmented major seventh chord
https://en.wikipedia.org/wiki/Augmented_major_seventh_chord

As with dominant seventh chords, nondominant seventh chords including the augmented major seventh usually progress according to the circle, thus III+^M7 resolves to vi or VI.^[3] For example, in the key of A minor, C maj^7♯5 usually resolves to F.

ドミナントセブンスコードと同様に、拡張メジャーセブンスを含む非 ドミナントセブンスコードは通常、 円に従って進行するため、III + ^M7はviまたはVIに解決されます。 ^[3]たとえば、Aマイナーのキーでは、C maj 7♯5は通常Fに解決されます。

●ドミナント ≒トニック Major7（#5）＝3rd melo min=
sub mediant❗️

たぶんこれが２０世紀最大の旨味サウンドｗ
そのままⅡ｜Ⅴ｜Ⅰ△7（#5）を弾いてみましょう。たった1音＃５になるとマイナー的に聴こえます。
Wikiから学んだことは、ドミナント機能はない。そしてそのまま進行してOK。なんとも素晴らしいコードなわけですｗ

しかもドミナントと同様のテンションが使えるのは事実ｗ
そしてそのまま解決しても良いし、そのまま進行してもよし。

△7#5の説明はこの人のビデオが素晴らしいので参考に。

https://jenslarsen.nl/WP/wp-content/uploads/2016/01/Improvising-on-Maj75.pdf

⭐️トニック＝Lydian #5
活用方法はもちろんLydian

⭐️クロマティックメディアント＝ドミナント

いろいろと練習課題も山積みｗなので、今後ここら辺をゆっくり考えてブログしていきたいと思います。

今後のネタですｗまずは練習ｗ

たぶん究極いくとこれｗ
⭐️Drorianモード＝φ＝ドミナント＋トニック＝ドリアン
簡単なようで究極的に集約されたサウンドｗ

Notice28 気づけばどっぷりペンタｗ

ペンタについていろいろと気がついたことをメモ

●ペンタの速弾き
あまりスケールを上下することはしませんが、まあ練習なんでｗ
できたらバーガンジー本のメカニカル系で速弾きを考えた方が良いかもしれませんが、基本的にフィンガールールってスケールで考えるのでまあアリかと。

・基本速弾きフィンガーは２パターン
ペンタの速弾きは２パターンです。

・メジャーペンタ3音シフト
・マイナーペンタ３音シフト

この２つになります。
マイナーペンタ統一してもこの２つを使い分けます。
理由は１つではキツイのでｗ

基本的にマイナーはマイナーで考えていますが、キツイときはメジャーで対応。
・マイナーペンタのテトラ
ｍ３H ｘ ｍ３
これでシフトさせます。

とは言っても、ペンタスケールをそのまま弾くことはまずダサいのでやらないと思うので、正直全く役に立たないでしょうｗ
まああまり真剣にやらずに、困ったときにこうする程度のメモ。


●スーパーインポジションのマイナーペンタのイン系とアウト系
 インとアウトについてのメモ

・イン系
Root、4th、5th

・アウト系
2nd、△3rd、b6th、△７th

●アプロートノート＝パッシングトーン
どうせならユニークな音がいいということで、考えてみました。

❗️ユニークトーンは２種類あり：トーナルキー＋ペンタキー

・ブルーノート

・b6

・ナポリ

❗️ディミニッシュ

Example2 かっこいい音楽構築練習 Traid paire = 15 pentatonic = Drian

本物の練習方法がいよいよスタートです。

本物の練習方法とは、かっこいい音楽構築のための練習方法です。
まずはこれまでの内容は全て使いますので、さらっとおさらい。

・バップコード＋b6
　Ⅱコード：Ⅱm7｜Ⅳ△7｜Ⅵm7｜Ⅰ7｜Ⅲm7b5｜Ⅴm7｜bⅦ△7｜Ⅱm7
　Ⅰコード：Ⅰ△7｜Ⅲm7｜Ⅴ△7｜Ⅶm7｜Ⅱ7｜#Ⅳm7b5｜Ⅵm7｜Ⅰ△7
・ドリアン＋b6
・トライアドペア＝メロディックマイナー＝半音下オルタードスケール 
　R minor Triad + ２ minor Triad + ４ Major Triad + 5 Major Triad
・トライアド＝１５
・スーパーインポジションのメロディックマイナー
　マイナー＝Root、メジャー＝４,６、ドミナント＝#１,b７,５

❗️気づきの３神器
・テトラ
・隣りの〇〇
・トライアド
・軸音AXIS

これを活用していきます。

まずはトライアドの１５だけを弾いてみましょう。
やり方は上記の内容を全て使います。

バップコード＋b6のスーパーインポジッションメロディックマイナーをトライアド１５だけで弾きましょう。

１５全部のノートを押さえると見えてきます。

❗️１度上マイナーペンタ（２ペンタ）

 これがトライアドペア１５のみ

トライアド全部弾く、全部のノートを押さえると

❗️ドリアン＝WHW ｘ ２

これをバップコードモジュレーションで練習するわけです。
　Ⅱコード：Ⅱm7｜Ⅳ△7｜Ⅵm7｜Ⅰ7｜Ⅲm7b5｜Ⅴm7｜bⅦ△7｜Ⅱm7
　Ⅰコード：Ⅰ△7｜Ⅲm7｜Ⅴ△7｜Ⅶm7｜Ⅱ7｜#Ⅳm7b5｜Ⅵm7｜Ⅰ△7

⭐️リズムと手癖修正❗️

ドリアンでエニーキー練習する際、手癖を修正。

❗️速弾き運指はテトラシフト

エニーキーのドリアンスケールの運指で、親指の潜り抜けはテトラ単位。

❗️ペンタトニック速弾き運指は3音シフト

通常の３音シフトです。
マイナーペンタをテトラ的に分けてみると３ｘ３になります。

一度上のペンタトニックをメトロノームを使って好きに弾きましょうｗ

その他にも１５７ペンタも使って好きに弾きましょう。

⭐️メトロノームの使い方

iphoneやipadをメトロームに使うと画面が出てきます。
私はtempoというソフトが好きで、ソフトウェア内でボリューム調整可能です。
https://apps.apple.com/jp/app/tempo-metronome-%E3%83%A1%E3%83%88%E3%83%AD%E3%83%8E%E3%83%BC%E3%83%A0/id304731501

カウントは1/2の１カウントにします。
BPMは５０で１００になります。
振り子が両端に行くとカウントする設定の場合

❗️振り子のセンターが頭になり両端が裏カウントになります。
❗️1/2 振り子両端カウント設定で２拍４拍打ち

Example1 重要ポイント スーパーインポジション（重ね合わせ）❗️５度４度+approach note

スーパーインポジションでもポーションでも、言い方はなんでもいいですが、音楽で最も重要ポイントである”重ね合わせ”を練習するためのメモ

 練習カリキュラムを、具体的に示して、毎日特訓していきたいと思います。

⭐️１５を絶対に間違えない方法

５度４度を必ず認識して練習していくことになります。
そのコードトーンが３７のガイドトーンであれ、バップコードとして扱いRootと5thと考えてしまいます。

●常に５度の関係を意識する
❗️５度のRootは下、４度のRootは上

これだけを注意してボイシングを積み重ねる。

♪Example：左手コードで５度４度を弾くときはRoot逆転に注意。
♪Example：左手コードは１７の組み合わせで弾くとき３度のみを入れると楽。

❗️５度４度の関係は最も気を使い、注意することになります。

 ⭐️superimposition（重ね合わせ）
音楽の練習で一番重要なポイントになります。

●トライアドも１５は絶対に間違えてはいけません。
これだけは最も注意します。

●トライアドペア＝メロディックマイナー
 R minor Triad + ２ minor Triad + ４ Major Triad + 5 Major Triad

・マイナーコード

Root melo min＝Triad pairs

１２５７ペンタ

・メジャーコード

 4th melo min＝Triad pairs

 6th melo min＝Triad pairs

１２MM Triad lydian

３７ペンタ

・ドミナントコード

half up melo min ＝Triad pairs

whole Down melo min ＝Triad pairs

5th melo mine＝Triad pairs

ディミニッシュ

⭐️approach note（近づく）

実はバップは3rdが重要でした。

昔は１５は省略するものでした。

しかし、それはベーシックコードでの話です。

トライアドペアでは別です。

目的音である１５に向かって行く前にノートを入れることをアプローチノートといいます。

厳密にやるとメカニカル練習で、そこまでしても使わない、マラソン的な根性論で大変wなので、適当なところで😃

Notice27 気づくとトライアドって完璧 ❗️５度４度

トライアドについて少し考えてみましょう。

❗️P3 ＋ m3 ＋ ４、m3 ＋ P3 ＋ ４
メジャーもマイナーも同じ構造であることがわかります。

このことから３rdをミスするのはフィフティですw

しかし、メジャーマイナー両方使えることはこれまで散々やって来ましたし、susテンションとしてしまえば３rdはどうでもよいとも言えますw

特にⅥはｍ7から7thコードに変換して扱えるので、ドミナントとして認識可能です。
同じようにメディアントⅢそのものもb6があればドミナントに変化して使えます。

トライアドのRootと５thは固定されています。

❗️TraiadのRootと5thは間違えることは許されません。

と言うことは何を気を付けるべきか気がつきました。

●フレーズ練習

トライアドペア=メロディックマイナー

トライアドの５度４度だけを追います。

・マイナーコード

Root melo min

１２５７ペンタ

・メジャーコード

 4th melo min

１２MM Triad lydian

３７ペンタ

正直ね。
俺ってここまで知っておりながら弾けてないってどんだけサボってんだって我ながら反省していますｗ

しかし、それでも音楽理論が楽しくて辞められなかった・・・そして相変わらずのアホっぷりｗ

音楽理論なんぞやっても全く弾けません。
でもなんか好きなんですｗ
反省しています。
これからは弾けるように努力と精進を重ねていきます。

毎日の練習方法
・スーパーインポーション

Example0 能書きはいらんから手本を示せ トライアド＝ペンタトニック お、おう

能書きはいいから手本を示せと言われましたｗ

そんなんでかっこいいのができんのか？どーなんだ？
そう言われてただtriadを使っただけのものを弾いてみたり、トライアドをただそのまま綺麗に弾いただけでは全くかっこよくありませんｗ

要するに、かっこいいと思わせることが大事になってきます。

そろそろ能書きはいいから手本を示せと言われたので、そっちをまずは作戦を練り（考えてｗ）如何にかっこいいと思わせるかを手本で示していきたいと思いますｗ

ついでにNoticeシリーズとExampleシリーズを同時並行進行して、かっこよく弾く、かっこいいと思わせる方法のお手本も示していきたいと思いますｗ

まあ誰でも思いつくのがフレーズコピーを考えてみましょう。
否定しようがありませんので、トライアドをどう使っているのかを手本に示していけば、いいだけになります。誰も否定できないでしょう。しかし、探すのが大変なのと、こじつけと言われてしまうかもしれません。そしてただの丸暗記にもなりかねませんので、安易なフレーズコピーは辞めたいと思いますｗ


⭐️Example１ トライアド＝ペンタトニック

みんながやっているトライアドといえばペンタトニックになります。
ペンタトニックを使っていれば知らず知らずトライアドを使っているわけです。
普通にNoticeシリーズに加えたい内容ですがｗ

●Ⅱ Dorian minor b6
マイナー7コードで使えるマイナーペンタを考えたいと思います。

・Root ｍinor penta＝１mT、３T
・Ⅱ minor penta＝２mT、４T
・Ⅲ minor penta＝３augT、５T
・Ⅳ minor penta＝４ｍT、b６T
・Ⅴ minor penta＝５ｍT、７T
・Ⅵ minor penta＝６ｍT、１T
・Ⅶ minor penta＝７ｍT、b9T

❗️ペンタトニックスケール
Ⅴ minor pentatonic
5 b7 R 9 11

B minor pentatonic/E

Ⅱ minor pentatonic
9 11 13 R

Ⅶ minor pentatonic

7 9 b11 b5 13


⭐️Example2 トライアド＝エニーキーモード

❗️トライアドモード

Major Triad + Major Triad = lydian

minor Triad + minor Triad = Dorian
minor Triad + Major Triad = Phrygian

minor Triad + dim Triad = Aeolian
dim Triad + minor Triad = locrian

⭐️Example３ トライアドペア＝メロディックマイナー＝オルダードスケール

メロディックマイナー＝半音下のオルタードスケール＝隣りである半音上のメロディックマイナー

❗️トライアドペア＝エニーキーメロディックマイナー＝エニーキーオルタードスケール
１ minor Triad + ２ minor Triad + ４ Major Triad + 5 Major Triad


❗️第３の困ったときのトライアド＝塊

以前に書いた困ったときの３つでもう一つがわからなかったのですが、灯台下暗しｗ
上記の内容から、困った時に考えてみるで3つ目は塊＝トライアド ❤️  I

困ったときの３種の神器

・分けて考える＝テトラコード
・隣り、両脇を考える＝モード、クロマ、ペンタ、dim、オルタード
・塊＝トライアドで考える＝スーパーインポジション

⭐️「かっこいいもの」とは道具❗️

かっこいいとは、世間一般的に言われている道具として既に存在して広く知られています。
その道具を使うとかっこいいと紹介されているなら、その道具を使うのが一番効率が良いやり方であるということです。

世間一般的に言われているかっこいいもの

・ペンタトニック
・オルタードスケール、コンディミ

・アプローチノート
・？？？

まだまだあると思いますが、なんだっけ？
今後のExampleシリーズで考えていきますｗ

⭐️Superimpositionとは❗️

スーパーポジションは既にポジションをトラアドと指定されています。
そしてモード的にずらして、スーパーインポーズ＝合成して使います。

半音上トライアドペア ＝ メロディックマイナー ＝ オルタードスケール

・G7オルタード ＝半音上のG#トライアドペア

同様にスコットヘンダーソンのメロディックマイナー活用にも。

Notice26’ 気づくと一気に加速する Superimposition

さて、前置きが長くなったので、仕切り直し。

何十年ぶりのSuperimpositionですが、私の知っているものと違って、いまはバップコードにできるトライアドもスーパーインポジションと言われているようですね。

スーパーインポーズやインポーションは知っている人は多いと思います。モードのことですが、インポジションが違うのはポジションをトライアドと指定している点です。これは私の知っている限りでは８０年代からそういう教え方をしていますが、もっと前かもしれません。

まあイオニアンならただのダイアトニックコードですｗ

以前にも書きましたがやっぱり気がつかないと暗記しただけでは意味はありません。

これまでのバップコードに基づいたトライアドを確認します。

●メジャーリディアン

Cリディアン

C E G B D F# A = C Major Triad
C E G B D F# A = E Minor Triad
C E G B D F# A = G Major Triad
C E G B D F# A = B Minor Triad
C E G B D F# A = D Major Triad
Notes repeated/inverted:
C E G B D F# A C = F# Dim. Triad
C E G B D F# A C E = A Minor Triad

❗️ペンタトニックスケール
E minor pentatonic
B minor pentatonic

このペンタトニック上のテンションを考えてみましょう。

これをエニーキー対応できるように数値変換しておきましょうｗ

・Maj＋Maj＋min+dim+Maj+min+min

１ ３ ５ ７ ２ #４ ６ ＝１ Major Triad
１ ３ ５ ７ ２ #４ ６ ＝３ minor Triad
１ ３ ５ ７ ２ #４ ６ ＝５ Major Triad
１ ３ ５ ７ ２ #４ ６ ＝７ minor Triad
１ ３ ５ ７ ２ #４ ６ ＝２ Major Triad
１ ３ ５ ７ ２ #４ ６ １ ＝＃４dim Triad
１ ３ ５ ７ ２ #４ ６ １ ３＝６ minor Triad

❗️ペンタトニックスケール
Ⅲ minor pentatonic

３５６７９

Ⅶ minor pentatonic

７９３#４６

この要領でマイナーエオリアンも確認します。

●マイナーエオリアン

・ｍin＋dim＋Maj+min+min+Maj+Maj

１ b３ ５ b７ ２ ４ b６ ＝１ minor Triad
１ b３ ５ b７ ２ ４ b６ ＝３ Major Triad
１ b３ ５ b７ ２ ４ b６ ＝５ minor Triad
１ b３ ５ b７ ２ ４ b６ ＝７ Major Triad
１ b３ ５ b７ ２ ４ b６ ＝２dim Triad
１ b３ ５ b７ ２ ４ b６ １ ＝４ minor Triad
１ b３ ５ b７ ２ ４ b６ １ b３＝６ Major Triad

❗️ペンタトニックスケール
Ⅴ minor pentatonic
Ⅱ minor pentatonic
Ⅶ minor pentatonic

ここまで見ると、やはりトライアドペアやメロディックマイナーのものとも違います。
モードによって使えるトライアドが変わってきますので、それだけあるというので、困ることはないということですね。

https://static1.squarespace.com/static/57c9744dc534a5c7c89a78c5/t/5897961a03596ed5663bba88/1486329370794/Triad+Superimpositions.pdf

Notice26 気づくの遅せーよｗ Superimposition

本当に単語一つで世界が変わる世の中ってなんとかならんかね。
この単語を一つ知らないだけで、一生気が付かないことを考えると本当に今の世の中おかしいでしょｗ

本当にこの単語はとても重要で、ターニングポイントになる単語と言えると思います。
こんな単語一つで世界が広がらないって世の中ってどうなんでしょうかねｗ

一応知っていたから良かったものの、これ知らんかったらかなりヤバかったｗ
遠回りするだけ遠回りして、諦めるパターンになるわけです。

本当に重要な単語です。結局、上手い人と下手が別れるのって、こういう情報力でしかなく、とんでもなくリズムがバッチリなフレーズ残念な下手な人がいるとしたら、情弱でしかないわけです。

本当に私のような情弱は、この世はとても生きにくいわけです。
おまけに私の場合、あまり賢くないので、さらに生きにくいわけですがｗ
まあ、こればっかりはどうすることもできないので気楽に生きようと思うわけですｗ

スーパーインポジションなんて聞いたこともない人がほとんどだと思います。
多くの理論書にもあまり書かれていません。

オームの法則にもスーパーインポジションが存在します。
「重ね合わせの理」です。
この解の公式を使わないとかなり解きにくいのですが、これを使えば簡単に解けるようになっています。

理系はこの公式を隠しません。
なぜなら人類には必要な知識であり、その情報は絶対的に必要とされ、皆が知るべきことと理系の人は全てを心得ているからです。そんなことを絶対に隠したりはしません。

音楽はどうでしょうか？

本当に残念ですが、それが今の世の中です。
隠していれば得をすると思い込んでいる世の中だとも言えますが、はっきり言って得はありませんｗ

もしくは、音楽はこの世に不要と考えられて、べつにどうでも良いとされているからかもしれません。学問として見捨てられてしまったわけです。
なぜ、そんなことになってしまったのか？
それは音楽を行う人が情報共有することそのものに消極的であり、積極的ではないからでしかありません。必要とされていないわけではありませんが、それを広めようとする積極性が全く欠落しているなら、どんどん音楽はどうでも良いものとして扱われていくわけで、これもまた因果な結果なわけです。

因果応報です。
悪いことも、良いことも全てすべては自分に戻ってきますし、それが真理であり、心がけ次第です。
そしてそれが世の中の仕組みというものです。
この問題は、何度も何度も書いたように人類の歴史なわけですが、そんな当たり前のことすら盲目になるほどやはりこの世は病んでいるのかもしれません。

因果応報という言葉を理解して、人生の舵取りを間違えることなく、正しい選択をして生きてかなければ、この後に続く長い時間を暗闇の中で生きてくなど無理なわけです。

地獄もあれば、天国もあるでしょう、それが人類が教えられてきた教えなわけですから、否定しても仕方がないことでしょう。まあ広まっているということは絶対的に必要な情報だからとも言えるのですが。

相変わらず前置きが長くなってしまったのですが、それほど重要な単語ですｗ
そして音楽を大切に思うならこそ広め、音楽に溢れる世界を望むなら情報を活発化させる必要があると考えるわけですが、まあ自分のためになり、そして人のためになり、みんな幸せしかないと思うなら音楽は学問として必要というわけですｗ

まずは、こういう活動もまた、自分のために頑張れば、人のためにもなるわけです。
そして、得た情報はどんどん広めていく行為を積極的に行うべきだと思うわけです。

まあ前置きが長くなりすぎたので、毎度の仕切り直しｗ