Example10 新毎日の練習 Ⅱ｜Ⅴ｜Ⅰ コードスケール モーション編

コードスケールを習得したらその使い方であるコードの動きについてのメモ

基本的にコードスケールは6コードとディミニッシュの２つ。
いつもの２つコードトーンとテンションからできています。

ⅤドミナントからⅠディミニッシュ、Ⅰトニックでもいいのですが、基本スタイルはドミナント、トニックへ必ず行って解決、そしてトニックディミニッシュを使います。

●コードスケールの種類
コードスケールは、Example9”の変形バリーハリスメソッドスタイル。
もちろん所々通常コード＝ダイアトニックコードを挿入しても良い。

・通常7thコード
Ⅰ＝メインコード＝トニック、サブドミ
７＝パッシングドミナント

・6コード
３５６＝メインコード＝トニック、サブドミ

・ディミニッシュ
 ２４ｂ６＝パッシングドミナント

●コードスケールモーション

・サブドミコードスケール
基本的にサブドミとドミナントのパッシングディミニッシュは同じです。
なので、使い方は自由ですが、パッシングディミニッシュとメインコードの交互で使うと素晴らしい響きになります。

トニック→サブドミディミニッシュ→サブドミ６→ドミナント・・・・

Notice35 気づけば適当でOK ⅡーⅤーⅠ クローズボイシング インバージョン編

あまり考えても全く音楽できませんｗ
ルールの範囲で適当に弾く練習をしたいと思います。

ルールは今まで通りバリーハリスメソッド

・６コード
・ディミニッシュ
・＃５

これのコードスケールはもちろん先日からのコードスケール通りですが、着実やると実に面倒臭いし、別に１、２音変えた方が面白い音がするので、べつにあのコードスケール通りでなくても全然いいので、代わりにコードの特徴である特性音だけは絶対に外さず、バリーハリスメソッドを考えたいと思います。

⭐️特徴のある特性音
バリーハリスメソッドは、奇数は６コードで、偶数はディミニッシュですが、先日から行っているコードはもっと合理的、且つ簡略化されて、ツボを抑えたとても優れものです。そこをもう少し考えて理解して弾けば楽になります。

・１７コードは通常コード
・２４b６コードはディミニッシュ
・３５6コードが6コード

上記で３つのスケールを弾けば簡単です。
これで１７は簡単なのでまず心配なし。
２４ディミニッシュもほぼ問題なし。

最も重要なコードが３５６になりますのでこのコードについて的を絞ってちゃんとしていけば意外といい感じになります。

●３５６コードの6コード
一応教科書通りのモードスケールの特性音

特性音

モード名		特性音
アイオニアン	Ionian	第 4 音
ドリアン	Dorian	第 6 音
フリジアン	Phrygian	第 2 音
リディアン	Lydian	第 4 音
ミクソリディアン	Mixo Lidyan	第 7 音
エオリアン	Aeolian	第 6 音
ロクリアン	Locrian	第 2 音および第 5 音

ほぼ避けてますが、まああんまり気にする必要はないということでしょうか？ｗ
まあ逆にここに持って行くのもありです。

この特性音ではない。
コードの特性音について考えたいと思います。

❗️6コード２度の特性音５６
・Ⅱコード４度上＝Root２
・Ⅰコード＝５６

べつに絶対にこの場所を弾くという意味ではなく、３５６コードに行くなら６コードの特徴であるこの音は必須という意味です。

⭐️１３５６のトニックコードインバージョンだけは真面目に

❗️１３５６＝トニック解決コード
この４つのコードｘ３インバージョン＝１２パターンは暗記
１３５６コードのインバージョンだけは基本に忠実に練習。

⭐️２−５−１モーション
❗️ディミニッシュコード＝＃５はパッシング
トニック→２４ｂ６ディミニッシュ→トニック
ドミナントモーション＝ドミナント→トニック→ディミニッシュ→トニック
サブドミナントも同様＝トニック＝サブドミディミニッシュ＝サブドミ６＝ドミナント

電力見える化で省電力 冬も乗り切りなかなか順調快適です。

 

メインは消費電力が少ないimacです。

Windowsパソコンはゲームマシーン専用にしたので、最近稼働していませんが、それでもドラクエビルダーズ２買っちゃったので、結構ゲームやっている方です。

しかし、あの1万円弱のGTX1650グラボのコスパの良さはすごいｗ

やっぱり３Tフロップスはすごいです。まあCPUもRyzen7なんでかなり快適。

PS４やらXboxoneよりも画質が全く違い、びっくりです。

ウィッチャー３の箱版持っていますが、steam版がセールで２千円以下だったので買ってみたらsteam版は、箱版がPS3程度のクオリティーに思えるほどすごいｗ

なんかリメイク作品なのか？みたいな錯覚をします。

作り込みもPC版の方が凄いので、そこそこのグラボでもPS4プロ以上のクオリティーです。 本当にPCの進化はすごいので、今後はゲームもそんなにやらんので、ミドル最下層の手頃PCグラボでゲームをやっていこうと思いますｗ

今年いちばんの目玉は作品はこれ。

microsoft flight simulator 2020

まあゲームって本当にやらないのですが、なぜか買ってしまうのはたぶんアホだからでしょうねｗでもこれだけのものを作っている人たちがみんなアホなのか？というと違うわけでｗなんだかやっぱりみんな好きなんでしょうねｗ私もそういうアホたちが好きなんで投資して買ってるみたいなｗでもやる時間なしみたいなｗ

でもいまいち３Dゲームって燃えないのは、ドットゲームはゲームスタートと共に、コントローラーを動かせば、ダイレクトにゲームが始まりすぐに刺激があったのですが、３Dってスティックを倒したら歩く、目的にたどり着くまでひたすら待つみたいな・・・そこがゲームやらなくなった原因でもある気がしますｗ

Notice34' 気づけば基本に忠実 ⅡーⅤーⅠ クローズボイシング インバージョン編

7thとRootは隣同士。何だか、ものすごく懐かしい感じがします。

これを考えればインバージョンは、楽です。

すっかり忘れていましたｗ

どんだけアホなんだって感じですが、なんか別のことをやるとそっちばかり集中してしまっていたのが原因。今後は総合的にスキルアップをして行くということでｗ

言い訳がましいですが、私にとってキーボードは学習手段のサブ楽器だったものですからｗまあ正直全く真剣にやっていなかったので、ボチボチ本気出すということでｗ

●インバージョン

この２度になっている場所ですべてを把握していきます。

❗️２度は下、中、上

手キツい時は親指１本で２度押し。

⭐️ⅡーⅤーⅠモーション

コードの動きは、テンションリゾルブに最も注意する❕

保留音であるコードトーンは気を付ける。


❗️テンションリゾルブは全て下音解決（例外#11→5th）しかし、オクターブ上に解決すれば上昇もあり得る。ドミナント3rd＝△7thは保留もしくはRootへ上昇。

❗️リゾルブを考えるならドミナントはあまり広げない。（和声法ではⅡ→Ⅴはバス上げ、ソプラノ下げ）

❗️モーションはリゾルブ重要
Ⅰ｜Ⅳ、Ⅰ｜Ⅴパターンを様々なインバージョンで上行下行練習。
ベースがいればベースが解決するので、そのまま放置しても問題ないのですが、ピアノパートだけ流してもちゃんと聴こえなものはやっぱりダメということでｗ


❗️Ⅰを２度軸で全てのインバージョンを行って隣のトニックに移動して繰返し。
その時のドミナントは適当な音を１、２、３音の半音上下移動でいろいろ試してみる。
掴めない時は同じトニックで適当にドミナントを半音上げて下げてを繰り返してみる。
トニックからのテンションそしてリゾルブを考えてテンションを決めてみる。その時の動きは半音程度が良い。

❗️モーションは３７ガイドトーン、コードトーンの1音でも入れて保留させて解決すると簡単綺麗にまとまる。

Notice34 気づけばメディアントのミドルウェイ中道の道のり クローズボイシング インバージョン編

コードインバージョンはメディアントを使うことなく、もっと楽に身に付けることができます。

おそらく楽器を始めたばかりの大昔に、誰もがやったことだと思いますが、初心者のころはとてつもなく難しく感じて挫折したことも、今やってみると、とても簡単に思えることが多々あります。それを思い出してやってみましょう。

とは言え、やはり簡単ではありませんが、まあ昔に比べれば随分と楽になったのは手癖ができてきたわけです。

エニーキー対応がメディアントで楽に行えるなら、コード暗記にも適応ができます。

メディアントで楽にエニーキーが習得できたのは、メディアントという軸があったからです。

軸音を中心にインバージョンを行えば良いわけです。

常に軸音を中心にインバージョンを使えばポジション固定も可能です。

寝ながら学習でカシオキー３２鍵盤を使って練習するのもありです。

●Root軸

１３５７
２４＃５１
３５６２
４＃５７３
５６１４
＃５７２５
６１３＃５
７２４６

●Ⅲメディアント軸

３５７１
４＃５１２
３５６２
３４＃５７
４５６１
２５＃５７
３＃５６１
２４６７

●Ⅴ軸

５７１３
＃５１２４
５６２３
＃５７３４
５６１４
５＃５７２
＃５６１３
６７２４

●Ⅶ軸

７１３５
１２４＃５
６２３５
７３４＃５
１４５６
２５＃５７
１３＃５６
７２４６

やみくもにあっちゃこっちゃ移動して接続してもさっぱりいい感じになりません。
❣️保留音、インバージョンを考慮して接続するとめちゃんこいい感じ❣️

Example9” 新毎日の練習 クローズボイシング編

１日１スケール１週間1スケールで使うバップコードのクローズコードについてのアンチョコ。
１日１スケールではスケールコード２つ＋ドミナントに対応不可で、ほぼ何もできないので、無理せず１週間１スケールに変更。６週でエニーキー対応可能です。それを年単位で繰り返せば、バリバリ弾けていることでしょうｗ

 バリーメソッドの6thディミニッシュコードはメジャーもマイナーも統一されていて分かりやすいので、バリーメソッドスタイルです。
Major△7#5になるので、とても素晴らしい響きがします。

バリーハリスメソッドルール
・6コード
・ディミニッシュコード
・#5、b6バップスケール

barry harris Methodとmark levine Drop2 Voicingの違いについて

⭐️メジャーコードからマイナーコードチェンジ

❗️トニックコードスライドでサブドミコードチェンジ
バリーハリスメソッドでは、メジャーコードをマイナーコードにチェンジするには４度上にチェンジ、また隣にズラす（トライアドペア的になる）だけでサブドミナントコードチェンジします。そのためトニックコード１パターン覚えれば、そのままズラすだけでサブドミナントコードになります。

●６＋dim バップコード（スケールコード）
１３５７
２４＃５１
３５６２
４＃５７３
５６１４
＃５７２５
６１３＃５
７２４６

●サブドミチェンジ
・上記をそのまま４度上でサブドミ
・上記をそのまま隣のサブドミ

⭐️ドミナントチェンジ

全部使えるドミナントにわざわざチェンジを覚えるのは面倒なので、ドミナントチェンジについて少し考えてみる。

トニック５６半音ディミニッシュコード ＝ バリーハリスメソッドｍ６チェンジ

サブドミ５６半音ディミニッシュコード ＝ Lydian＃９

●インバージョンによっては追加変更して行くテンション

・バリーハリスｍ６系＝Phrygianドミナント

・サブドミdim＝＃１１Lydianドミナント

❗️軸２音を決めて＋α追加

・Phrygianドミナント＝ｂ６７＋α＝バリーハリスｍ６系５６＋α

・Lydianドミナント＝３＃４＋α

・Lydianドミナント＝＃４６＋α

・Phrygianドミナント＝ｂ６７＋α

・７ｂ９＋α

・ｂ９３＋α

Notice33 気づけばクロマティックメディアントの使い方がわかってくる。

全てがオルタードではあまりにメリハリがない。

Ⅱマイナーコードではあまりテンションは使わない方が好ましいとされている。

それらを考慮したクロマティックメディアントの使い方を考えてみる。

メディアントはトライアドで使われ、マイナーメジャー全てが使える。

７ｔｈコードでは、クロマティックメディアント全て使える。

●Ⅱコードのように、テンションを使わない限定的にした場合

基本的に１５は移動しないが、ｂ系マイナーのみb5させて使う。
表記はクロマティックメディアントであるⅢとⅥコードのb系、＃系、無印です。

・b系＝Major＋minor（b5⭕️OK）両方

Major＝５＋７

minor＝#４＋Root

・無印＝minor（b5❌NG）のみ

Major＝b6＋b2

minor＝５＋Root

・＃系＝Majorのみ

Major＝６＋２

minor＝b6＋b2

b2＝Dorian△7を考えれば使える。
b6もありなので、全部使えると言えば使えるｗ
しかし、多用は禁物って感じでしょうか。

●Double Chromatic Mediant（Wholetone Mediant）
メディアントのWhole Tone両隣にあるメディアント

❗️超便利な接続・解決系ダブルクロマティックメディアント。
上り接続、戻り接続も復路にこれがあると超便利ｗ

結局、コードの種類は２つ。
コードトーンとテンションの2つしか無い。
テンションリゾルブさせるなら隣の音やコードに移ればいいだけです。

全部メディアントだけだと音楽にならないｗので、解決させるために隣のトライアドも必須です。そのためのトライアドペアであることに気がつけば、メディアントはかなり使えるものであることがわかります。

メディアントは全てのことを網羅しているとても重要なものであるのですが、あまりに凄すぎて、みんな隠してしまうですかね？ｗ

Example9’ 新毎日の練習 ⅡーⅤ−Ⅰ Coltrane changes編

毎日のトレーニングを組んでもやらなければ意味はありません。
たぶんたくさん書いてもやらないことは目に見えてわかっていますｗ

必要最低限の練習スケージュールを書いて、最低限のスケジュールをコツコツと積み重ねていきたいと思います。
仕事して帰ってくると1日でできることなど大したことはできませんｗ

⭐️１日１スケール１週間１スケールⅡ｜Ⅴ｜Ⅰ
１日１スケールではスケールコード２つ＋ドミナントに対応不可で、ほぼ何もできないので、無理せず１週間１スケールに変更。

クロマティックメディアントでエニーキーは全く苦にならない状態なので、どこからやってもOK。
その日はずっと同じキーで練習します。
１２日でエニーキーです。これを1年も続ければエニーキーは完璧にマスターしていることでしょう。

これだけですｗ

正直、物足りないと思う人はいないと思います。

やろうと思えば膨大な量のことが１スケールからできます。
バップコードを使えば本当に大量のことをやらなければいけないこともわかります。

barry harris Methodとmark levine Drop2 Voicingの違いについて

上記のトップノートをクローズさせて使うととんでもなくいい響きですｗ
 もちろん２スケールにして、どんどん曲をマスターしてもOK。

⭐️Superlocrian pentatonic = Chromaticmediant minor pentatonic
●Superlcrian minor pentatonic = hromatecmediant minor penta
https://bonjin003.blogspot.com/2017/02/blog-post_25.html

●Chromatecmediant minor penta ＝ Superimpotion 15 minor pentatonic
・ALL minor penta

⭐️"Tune Up" and "Countdown" go to "Giant Steps"

あとはⅡ｜Ⅴ｜ⅠであるGiant Steps系の曲の理論ですが、Wikiがめちゃんこわかりやすいですｗ

https://en.wikipedia.org/wiki/Coltrane_changes

楽しみが増えましたねｗ

エニーキーマスターできて、初めてモーダルインターチェンジなので、やはりエニーキーは必須ということでｗ

Example9 Chromatic Mediant いきなりエニーキー Ⅱ｜Ⅴ｜Ⅰ 練習

⭐️クロマティックメディアントの使い方

Ⅱコードではテンションはb2を考えればクロマティックメディアント全部。
Ⅴコードではオルタードテンションでクロマティックメディアント全部。
ⅠコードはbⅢと#Ⅵはb7thがあるので避ける。

使っていけないのはトニック時のb7のみ。

⭐️Ⅱコード３５ガイドによるエニーキー練習

Ⅱコードを見ます。

コードトーン3rdと5thがメディアントになります。

⭐️クロマティックメディアントトライアドのポジション

• Ⅱコード3rd ＝ #Ⅲ：3rd音、Ⅲ：半音下、bⅢ：全音下

• Ⅱコード5th ＝ Ⅵ：5th音、bⅥ：半音下、#Ⅵ：全音下

⭐️注意点

・トニックでb7thは使わない

これだけでエニーキーは可能です。

あとはⅡ｜Ⅴ｜Ⅰを練習してみる。

⭐️メディアントトライアド練習

❗️クロマティックメディアント＝オルタード、コンディミ

結局、テンポ２００overの物凄い勢いのコードチェンジでⅱコードを認識している時間はありませんｗ

クロマティックメディアントはトライアド的な使い方ですが、やっていることはオルタードもクロマメディアントも一緒なんで、全部オルタード、コンディミでもOK、

しかし、スーパートニックと言われるのは２−５−１の頭なんで、意識する。

●スーパートニックⅡトライアドペア

・＃Ⅲ＋Ⅳ
・ⅲ、Ⅲ＋
・ｂⅢ、ｂⅲｍ＋
・ⅵｍ
・ｂⅥ、ｂⅵｍ
・＃Ⅵ、＃ⅵｍ

⭐️かっこいいフレーズの動き

・ⅢトライアドからⅥトライアドへ繋ぐ
・クロマティックメディアントペンタトニック

Notice32 気づけばミドルウェイ（中道）でモードの道が開ける Chromatic Mediant = Dominant

究極の演奏法について気がつけば、基礎練習も変更しなければいけません。

ひと昔の基礎練習なら前回のエニーキーで間違いありません。

しかし、かなりの時間がかかります。
前回のものは、”NG❌確実に上手くなる基礎練習（昔のダメな例）”とさせていただきます。
本人は至って本気モードだったんですが、結果的にエプリールフールネタになりましたｗ
ただし、全くの初心者なら昔の基礎練習はある程度、有効でしょう。

そしてモード音楽がやりたいならもう少しひねりを加えた練習方法が必須です。

基礎練習をちょっとばかり変更したいと思います。

基本的にコードはコードトーンとテンションしかありません。

全てのコードは２つに集約できます。

トニックか、ドミナントです。

トニック＝Lydian

ドミナント＝Chromatic mediant

トニックは次回にして、今回はドミナントについてです。

⭐️ドミナントのテンション＝メディアント

クロマティックメディアントそのものが全てドミナントのテンションになります。

クロマティックメディアントの種類とテンション一覧

bⅢ：b13、#9

Ⅲ：b9、13

#Ⅲ：9、11

ーーーーーーー

bⅲm：b13、△7、#9

ⅲm：13

#ⅲm：b9、11

ーーーーーーー

bⅥ：b9、11、b13

Ⅵ：9、#11、13

#Ⅵ：#9

ーーーーーーー

bⅵm：b9、b13

ⅵm：9、11、13

#ⅵm：#9、#11

⭐️クロマティックメディアントの使い方

Ⅱコードではテンションはb2を考えればクロマティックメディアント全部。
Ⅴコードではオルタードテンションでクロマティックメディアント全部。
ⅠコードはbⅢと#Ⅵはb7thがあるので避ける。

使っていけないのはトニック時のb7のみ。

Example8' かっこいい音楽構築 NG❌確実に上手くなる基礎練習（昔のダメな例） アルペジオ＋トライアドペア

NG❌昔のダメな例ですが、コードエニーキーの弾けないわからない超初心者向けにとっても有効なはずです。コードがエニーキーで弾ける人はクロマティックメディアント練習方法をどうぞ。

⭐️トライアドペア２音練習

Ⅱ｜Ⅴ｜Ⅰ型の基礎練習になります。
バップコードで拡張テンションしていきます。

• エニーキー練習フレーズ

※スケールナンバー表記

Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜#Ⅴdim：４６｜#Ⅴdim：５７｜Ⅰ：１３｜Ⅰ△7#5：２＃４

Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜Ⅴ：５７｜Ⅴ：６ｂ２｜Ⅰ：２＃４｜Ⅰ：１３

Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜Ⅴ：４６｜Ⅴ：５７｜Ⅰ：２＃４｜Ⅰ：１３
Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜Ⅴ：４６｜Ⅴ：５７｜Ⅰ：２＃４｜Ⅰ：１３
Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜Ⅴ：４６｜Ⅴ：５７｜Ⅰ：２＃４｜Ⅰ：１３
Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜Ⅴ：４６｜Ⅴ：５７｜Ⅰ：２＃４｜Ⅰ：１３
Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜Ⅴ：４６｜Ⅴ：５７｜Ⅰ：２＃４｜Ⅰ：１３
Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜Ⅴ：４６｜Ⅴ：５７｜Ⅰ：２＃４｜Ⅰ：１３
Ⅱ：２４｜Ⅱ：３５｜Ⅴ：４６｜Ⅴ：５７｜Ⅰ：２＃４｜Ⅰ：１３

Example8 かっこいい音楽構築 NG❌確実に上手くなる基礎練習（昔のダメな例）アルペジオ＋トライアドペア

NG❌昔のダメな例ですが、コードエニーキーの弾けないわからない超初心者向けにとっても有効なはずです。コードがエニーキーで弾ける人はクロマティックメディアント練習方法をどうぞ。

楽譜を読むと見えてくるもの。

相変わらずの恐ろしいほど正確なコードアルペジオですｗ

眺めていても無駄だと思いましたｗ

これがやはり必須条件です。

昔から音楽はアルペジオが絶対条件。

まともに1コードごとにアルペジオをやっていたらタジタジで、何もできない状態になりますｗ

如何に楽してアルペジを弾いていくかになります。

例えばirealbの２｜５｜１エニーキー練習を１８０で練習するとして、常識的にどう考えても全部アルペジオ追いとか間に合いませんｗ

なので、そんな使命感をまっとうしなくても良くて、適当なところで、当たりを探るしかありません。

❗️モジュレーションごとにトニック追い

Ⅱ｜Ⅴ｜Ⅰを一つとして考えた時

• Ⅱコードの積重ねはⅡ｜Ⅰ自動接続
• 横にズレて、横にズレる

⭐️トライアドペア❗️

この隣にズレる発想こそトライアドペアなのです。エニーキーで、初めは簡単にできるところから。

どんどん難しくするならテンションを考えてトライアドペアでOK

• ルートトライアド＋隣のトライアド
• 1コード1トライアドの２音

正直トライアドすら使われていないことも多いので、おそらく２音追いがいいのかもしれません。

まあトライアドももちろんありですが、2音の練習を積み重ねて行けばトライアドも自然とマスターしているはずです。

• スタート位置をズラして練習

コードはクローズでRootからでOK
どうせならmajor7＝△７＃５、7th＝ディミニッシュを使いましょう。

どんどん難しくするならテンションを考えてバップコードでズラしていく。

もちろんインバージョンさせていきます。

難しくするのは簡単なので、簡単にエニーキーをまずはマスターして、どんどんテンションに広げて行く。

結局、基礎練習ですがｗこの基礎レンは絶対上手くなることは間違いありません。
結局、弾けない人はエニーキーが弾けないだけ。認めたく無い事実ですｗ
これをまずは克服することを考える。

多分みんなやっている練習だとも言えますがｗ

かっこよくするならあとはアプローチノートを追加するだけ。

⭐️メトロノームの使い方

カウントは1/2の１カウントにします。
BPMは５０で１００になります。
振り子が両端に行くとカウントする設定の場合

❗️振り子のセンターが頭になり両端が裏カウントになります。
❗️1/2 振り子両端カウント設定で２拍４拍打ち

Notice31' 気づけば最速最短練習方法が見えてくる 全てを捨てる

音楽に理論は不要。
そこにあるのはコードトーンとテンションの２種類しかありません。

まずは今までやってきた音楽理論と言うものは全て、ただの読み物に過ぎません。
あんなものをまともにやったところで、ロクに弾けないでしょう。

タジタジして終わるだけですｗ

音楽とは読み物でもなければ、証明の必要すらありません。
もちろん全てを否定はしませんが、不要です。

最速の練習方法はあります。
それをやりましょう。

やることはもっと単純です。

予備知識
⭐️コードはコードトーンとテンションの２種類しかない。

これだけで十分です。

次にコピーですが、全部弾くのは大変なので、楽譜分析のみ行い考え、掻い摘んで弾いてみます。

⭐️楽譜分析方法は線と間だけ見れば十分です。
コードは均等にありますので、線だけなら線だけです。※もちろんオクターブ毎に逆転するのは当たりまえなんでそんなことで悩む人はいないと思いますがw
そこに間があれば、それがテンションです。

これだけです。
こんなんできれば苦労しないと思うかもしれません。
しかし、私はこれをやりたいと思います。

・コピー譜をやるのが一番いい。
いきなりコピーは劇的に難しいので、フレーズブックをやる人もいるのですが、いきなり曲の方が勉強になりますので、フレーズブックは辞めます。

いきなり実践ですｗ

まずはモードの登竜門Giant steps。

⭐️弾けないならしばらく楽器は不要。
楽譜分析をずっと続けて法則が見えるまで眺めている。寝ながらでもできる楽々学習法。
リズムが取れる時はとってみる。
 
・楽譜は線と間だけみる。
・コードを読み取るとき根音を考えコードトーンの線か、間かだけを追っていく。
・裏拍のパッシングトーンは無視、頭だけをピックアップしていく。（裏しかない時は裏）
・コード譜の流れを読み解き、モジュレーションを確認。（これは今までの読み物の知識を使う）
・コード譜のモジュレーションをトニックから１５２と1逆読み、次のトニックに読み進める。
・鍵盤で弾くよりも見ているだけでコードトーン分析、ケーデンス分析でき、鍵盤でタジタジする時間ロスもなく、かなり効率が良い。

Notice31 気づけば最速最短練習方法が見えてくる まずは全てを捨てること

もう時間はありません。残された時間は僅か20～30年ほどしかありません。

３０代のころ、音楽を辞めて、まだまだ時間あるからと言っていたらあっという間に１５年が過ぎました。何もしていなかったブランクがあるだけにほとんど0スタートです。

頭でっかちで知識だけはあるのですが、全然全くと言っていいほど弾けませんｗ

本当にお粗末な状態ｗ

短い間で成果を出すための練習方法とカリキュラムを決める必要があります。

闇雲にやっても上達はしません。

また筋トレのようにひたすら速弾きのための練習をしても辛いだけです。

昔、さんざん基礎トレみたいな練習方法をして、今はこの状態なんで自信を持って基礎トレに意味はないと断言できますｗ

最速最短でモード音楽を身に付けるための学習を考えて実行していきたいと思います。

結局のところ、モードやりたかったらドミナントとリディアンに徹するのが一番かと思います。

まあ他にもあるのですが、あとは何だかんだアルペジオ的なもので誤魔化してｗカッコいいところを押さえて行くところだけに徹していく。

一日の最低の練習カリキュラム
延長は幾らでもｗ

・オープンボイシング練習
インポーション＝テンションを考慮したバップコード

・・・・・

これが今までの典型的なダメな練習カリキュラムの立て方。
考えたもの、思いつくものをあれこれ書いていく。
これが無駄そのものですｗ
こんな絵空事、絵に描いたモチをやっていても永遠に上手くなりません。


まずは好きに弾いて作戦を考えたいと思います。
そうすると気が付きます。

コードトーンとテンションの２種類しかありません。

前置きが長くなったので、次回に続くｗ

Example7 かっこいい音楽構築練習 Superimpotion minor pentatonic編

教本はこれです。

 
Petatonic Scales for jazz improvision

スーパーインポーションで使える全キーのインサイド、アウトサイドが全部書いてあるので、一つ一つ確認していきます。
これまでの△7#5 、Dorian b2を使えばテンションはドミナント同様に使えます。

使う場所は、もちろん使える場所のコードを適応していきます。
どの本も、こんな表だけが載せてあり、どう使うかとか全く書いてませんｗ

これはメジャーペンタで書いてあるので、マイナー変換して確認して書いていきます。

上からインサイドで一番下アウトサイドです。

●マイナーコード マイナーペンタ

・Dorian ＋ b2

min pen ＝ chords
ーーーーーーーーーーー
・Root ＝ 5、b2△7#5
・5th ＝ ４
・9th ＝Root、b2△7#5
・4th ＝ ３
・7th ＝ b6
・3th ＝b2
ーーーーーー
・6th ＝ ５
・3rd ＝ ９ 
・#5th ＝#4
・7th ＝ 6
・#4th ＝ ２
・#2th ＝ ７

⭐️Dorian + lydian superimposition mode scale

教本は　Dave Liebman ：A Chromatic Approach to Jazz Harmony and Melody.

ここからがどうするかですｗ
いつもなぞなぞだらけｗ
ほんと書いておいて欲しいわ〜
まあ師匠リーブマン本にはヒント書いてるけどｗ
こんなん気がつくやつ滅多におらんと思うわｗ

⭐️Dorian ＋ Lydian❗️

ドリアンモードと言われる由縁と意味。

❗️２つのスケールは相対関係にある。

１、３、５、７、９、＃１１、１３
ーーーーーーーーーーーーーーーーー
⇅３、ｍ３、３、ｍ３、３、ｍ３⇅
ーーーーーーーーーーーーーーーーー
１、b３、５、b７、９、１１、１３

相対関係でみんなが一番馴染みがあると思うのはｗ

Ionian ＋ Aeolian

これのコードスケール版がドリアンとリディアン。

この掛け合わせスケールにできる7thが使えるっぽいｗ
師匠の本ではそうなっています。

師匠リーブマン本 ２２ページより

⭐️バップコードのメジャー７を＃５Lydian変換

・△7＝△7#5

メジャー７＃５は全てLydian

これも師匠の本ではそうなっています。

尊師リーブマン本 ２３、２４ページより

まあまだまだ未確認でこれから師匠リーブマン本で勉強中ですがコード変換方法はこんな感じで十分お腹いっぱいですｗ

⭐️モーダルインターチェンジ

あとは、みんなも知っているすぐにでもできるアイディアはモーダルインターチェンジもお忘れなく。

インターチェンジすれば全７th、△7#5にインターチェンジ出来るわけです。

❗️バップコード考えれば全部チェンジ可能。もちろん△7#5と7TH

⭐️minor chors b2チェンジ❗️

フリジアンは不要、エオリアンもｂ2可能。
Drorin ｂ2の本当の意味はたぶんこう言う事なんだと思います。
マイナーコードチェンジがｂ2で可能になりますので、更に幅が広がりましたｗ

すんげー数なんでもういっぱいいっぱいですｗ

本当に多くのチェンジ方法があり、もうできないのはただの練習不足ですｗ

 弾けないのはただサボっているだけw

気合いを入れて練習練習の日々

あとは楽にできるアイディアを考えて行くとして、あとはカッコいいリックもw

チェンジの法則性も問題ですね。

たぶんドリアンが主軸だと思いますが、ただモードと言う意味は、別にドリアンに限った話ではないので、今後の課題です。

Example6 かっこいい音楽構築練習 ドミナント＝サブドミ編 Dominant ＝ Dorian b2

ドリアンのナポリです。
 前回のトニックは△7#5と同様ですが、b2はやはりあまりに簡単すぎて気がつかない人も続出ｗ

わたしも全く気が付きませんでしたｗ
昔誰かに教えてもらった気がするけど、全部忘れてましたｗ

❗️Dorian b2 ＝ 3rd Chords ＝ 7thコード
❗️Dorian b2 ＝ 4th Chords ＝ 7thコード
❗️Dorian b2 ＝ b2nd Chords ＝ △7#5 

これがモーダルの秘密でした。
まあ、ちょっと考えればわかるんですが、全く気がつかなかった相変わらずのアホさ加減ｗ
まあ令和の俺はかなり違うぞっと言うことでｗ

susコードを使えばまだまだありますが、その先はこの人のビデオが分かりやすいです。

 これでサブドミ、トニックが、ドミナントと同様に全てのテンションが使えるようになったわけです。

しかし、ちょっと待てよｗ
ドリアンだけなの？
フリギアンは不要。
エオリアンも出来ます。

といろいろと考えてみたところ、マイナーコードであれば全部ｂ２で7ｔｈ変換できることが分かります。なので、正確にはドリアンと書くよりもマイナーコードが良いかも。

❗️minor chords b2 ＝ 7thコード

Notice30 気がつくとスーパー楽しいスーパーインポーション 上達への登竜門

鯉の滝登りほど辛くも無く、あーって感じで落ちていく鯉ほどの試練はありませんｗ

逆に楽しいスーパーインポーションですが、これが音楽学習には絶対的に必要なことです。
とても大切なことなことです。

そしてこの滝の上には音楽がありますｗ
絶対に通らなければいけない過程なわけです。

モードとか言ってもスケールで弾くとイマイチなわけです。
まあペンタもスケールだけだったらイマイチですがｗ

教本はこれがいいでしょう。
 

ただ全キーで書いてあるので、スーパーインポーションは全キーで使えると言うことです。
まあ結局のところ△7#5 、Dorian b2を使えば全部使えるので、そっちを先にやりますかｗ

しかし、お決まりのマイナーペンタだけではどうしてもスーパーインポーションできない箇所が出てきます。

どうすればいいのか？
いろいろなペンタスケールが用意されています。
かっこいい道具は既にたくさんありますので、それを使いましょう。

とは言え、そんなにいっぱいあっても迷うだけなんで多くは不要。
この本にaltered Pentatonicが載っていますのでそれを使いましょう。

●ディミニッシュペンタトニック

Example5 とにかく弾けるようにする❗️ オープンコード練習再開

オープンコードをやっていた理由はとにかく弾けるようにする目的でしたｗ

途中で、いろいろと考えさせられたところもあり、マイウェイをそれましたが、結果的に、同じことになりました。

結局はコードトーンの中にペンタトニック、オーギュメント、ディミニッシュなど諸々全てが含まれているので、結局は全てを網羅した練習はオープンコードにあると考えているわけです。

楽器が弾けない理由は、鍵盤を押さえる場所がわかっていないだけですｗ

方針を戻してオープンコード練習をやろうと思います。
含み音と言ったように、方針のヒントはかなり得ましたので、大収穫です。

⭐️スーパーインポジション １５ペンタ

● メロディックマイナー＝トライアドペア＝オルタードサウンド

❗️１５ペンタ＝１度上のペンタ＝ドリアン
❗️melo min半音下のオルタード 

これはエニーキー共通なので、簡単ですねｗ
❗️エニーキー共通：１度上のトライアド＋３rdトライアド＋１度上の４度積み

●マイナーコード
・Rootのメロディックマイナー（US）
２ペンタ トライド＝１度上トライアド＋α

●メジャーコード
・２度上のメロディックマイナー（６、９）
３ペンタ トライアド＝３度上トライアド＋α

・４度上のメロディックマイナー（9、11）
５ペンタ トライアド＝５度上トライアド＋α

ーーーーーー
・b3度下（△7#5）のメロディックマイナー（Lydian US）
△７ペンタトライアド＝半音下トライアド＋α

・半音下（△7#5）のメロディックマイナー（Lydian＋b9）
半音上ペンタトライアド＝半音下トライアド＋α

❗️△7#5はRootの両脇ペンタ。

●ドミナントコード
・５度上のメロディックマイナー（６９）
６ペンタ

・ 半音上（b9）のメロディックマイナー（super locrian＝altered ＃９、＃１１、＃５、ｂ９）
m3ペンタ

・１度下（7th）のメロディックマイナー（＃９、１１）
Rootペンタ

Notice29 気づくとドミナント並みのテンション最強コード △7#5 Augmented major seventh chord

△７＃５はオーギュメントメジャー７コードと呼ばれています。
オーギュメントをコンビネーションさせてできているのでそう呼ばれています。

・Rootとｂ３のコンビネーションです。

これの扱われ方を少し調べてみました。

Nondominant seventh chord
https://en.wikipedia.org/wiki/Nondominant_seventh_chord

なんかあったね。そんなんｗ
ノンドミナントセブン・・・なんか、うっすら覚えているわ〜
でもなんのこっちゃ？とそんときは全く理解していなかった気がするｗ

思い出した！ｗ
ただのドミナントではないものは、全てノンドミナントと呼ばれているでしたｗ
どーでもいいなって感じのものでしたｗ

そしてオーギュメントメジャーセブンスコードもまたノンドミナント。
ドミナントでは、ありません・・・しかしｗ

△7#5 Augmented major seventh chord
https://en.wikipedia.org/wiki/Augmented_major_seventh_chord

As with dominant seventh chords, nondominant seventh chords including the augmented major seventh usually progress according to the circle, thus III+^M7 resolves to vi or VI.^[3] For example, in the key of A minor, C maj^7♯5 usually resolves to F.

ドミナントセブンスコードと同様に、拡張メジャーセブンスを含む非 ドミナントセブンスコードは通常、 円に従って進行するため、III + ^M7はviまたはVIに解決されます。 ^[3]たとえば、Aマイナーのキーでは、C maj 7♯5は通常Fに解決されます。

・簡単に理解した内容
ドミナント機能はないが、ドミナントと同様に円進行？の法則にしたがって進行を続けてOK。

円進行＝Ⅵ｜Ⅱ｜Ⅴ｜Ⅰ
https://en.m.wikipedia.org/wiki/Circle_progression


そんなわけで、オーギュメント メジャー7（#5）はメディアントに解決する。
しかも、ドミナントではない、非ドミナント。

そしてここで重要なことは、別にドミナントだろうとなかろうと、そんなことは別にどうでも良いことなんですｗ

オーギュメント メジャー7（#5）コードは、ドミナント並みのテンションを持っているということが重要なわけですｗ

正確にはノンドミナントです。

まあ言い方やら認識やら、どーでもいいわｗ
ドミナントと同じテンションが使えて、別にトニックに解決は不要ならもっと使い勝手がいいわけですｗ

●テンションとスーパーポジションについて考察
R#2オーギュメント＋リディアンで、９、＃９、１１、＃１１、ｂ１３、１３が使えます。
NGはb9とb7ですが、まあb9もありで、b７thだけ避けるけど入っても別に気にしないｗと言うことで、勢いでスーパーロクリアン（ｂ９＃９＃４＃５）入れちゃえばいいんじゃないの？ｗ

合わねーやっぱだめかーｗ
b7邪魔だわ。
やっぱりLydian＃５止まりですわ。
R半音上のマイナーペンタで。
なんで、Rootの両脇マイナーペンタでやめとこうかとｗ

と言うことで、ｂ７だけはどう考えてもNGな限りなくテンションOKなコードと言うことでｗ

Example4 かっこいい音楽構築練習 ドミナント編

前回、ドミナントのつもりがトニックになってしまったｗので、ドミナントのメロディックマイナーのアンチョコでも作ろうかとｗ

まあこれでかなりまともに弾けるようになったわけです。
遠慮することなくドミナントを弾きまくればOKです。
バップコードで所々で△7があった場所も美味しいというわけですね。

かっこいいドミナントを弾くにはメロディックマイナー＝トライアドペア＝オルタードサウンドが欠かせませんので、あんちょこメモでも作っておこうと思います。

● メロディックマイナー＝トライアドペア＝オルタードサウンド

❗️１５ペンタ＝１度上のペンタ＝ドリアン
❗️melo min半音下のオルタード 

これはエニーキー共通なので、簡単ですねｗ
あとはスーパーインポーション位置が異なるので、注意。

・５度上のメロディックマイナー
６度上のペンタ
b5度上のオルタードスケール

・ 半音上（b9）のメロディックマイナー
m3度上のペンタ
Rootのオルタードスケール

・１度下（7th）のメロディックマイナー
Rootのペンタ
m3度下のオルタードスケール

⭐️augmented major seventh chord
コンビネーションさせるのはRootと#2

コンビで派生するコード
R△7#5、３△7#5、b6△7#5

コンオギュのメロディックマイナー確認

・b3度下（△7#5）のメロディックマイナー
１度下のペンタ
３度下のオルタードスケール