早速、SHS-500ポチリましたｗ

5の付く日でヤフーでSHS-500ポチリましたｗ
黒にしました。
良かったら予備で新品ストックでもう一台買うかもｗ

何がそこまで気に入ったか？
まずスペック表を見てください。

■　仕　様　■

鍵盤：37 HQ（High Quality）Mini 鍵盤
音源：AWM ステレオサンプリング
最大同時発音数：48
ボイス数：30
対応フォーマット：GM
エフェクト：リバーブ、コーラス、DSP 9 種類
プリセット：3曲
JAM 機能：○（5 モード）
全体設定：チューニング、モジュレーション、ピッチベンドレンジ、ポルタメント、DSP、MIDI 切り替え、トランスポーズ、オクターブ、シフト、USB オーディオインターフェース機能（44.1kHz、16 ビット、ステレオ）
Bluetooth 接続：
　Bluetooth（Ver 4.0 GATT 対応）
　Bluetooth Low Energy MIDI Specification に準拠
　送信周波数範囲: 2402〜2480MHz
　無線最大出力電力： 4dBm
その他操作子：ピッチベンドホイール、モジュレーションホイール、トランスポーズボタン、オクターブボタン、早戻しボタン、再生/一時停止ボタン、早送りボタン、サステインボタン、エフェクトコントロールノブ、セレクトノブ、エフェクトセレクター
ディスプレイ：バックライト付きLCD
接続端子：
・AUX IN：3.5mm ステレオミニジャック
・LINE OUT：6.3mm モノラル標準フォーンジャック
・PHONES ：3.5mm ステレオミニジャック
・USB TO HOST：○
・MIDI ミニDIN IN/OUT
・DC IN ○
音響：アンプ出力: 0.7W、スピーカー: 3.6cm
電源：
・電源アダプター: PA-130B（またはヤマハ推奨の同等品）
・電池: 単3 電池（アルカリ電池/マンガン電池/充電式ニッケル水素電池）×6（別売）
消費電力：3W（電源アダプターPA-130B 使用時）
電池寿命：約10 時間（アルカリ電池使用時）、約8 時間（充電式ニッケル水素電池使用時）
オートパワーオフ：○
寸法・質量：（幅）821mm×（奥行き）121mm×（高さ）65mm、1.5kg（電池含まず）
付属品：電源アダプター、ストラップ、MIDI 変換ケーブル、取扱説明書、保証書、製品ユーザー登録のご案内


まず決め手は。

重さ1.5kg

この軽さは驚異的です。
もちろん充電池で稼働しようと思っていますので、更に重くなりますが、それでも恐らく3kg以下でしょう。
※充電電池が必須です。充電池は容量を絶対に確認しましょう。3000mAもあれば十分です。安物は1900ｍＡしかありませんので、絶対にやめましょう。繰り返し充電できる回数制限もありますので、注意してください。

オートパワーオフ：○
電池稼働なので、必須。

鍵盤：37 HQ（High Quality）Mini 鍵盤
肝心のキーボードはrefaceのmini鍵盤と同じとありますので、安心です。


次に
音響：アンプ出力: 0.7W、スピーカー: 3.6cm

スピーカー付き。
これも大切です。

Bluetooth 接続：
ipadと接続する予定です。

https://store.shopping.yahoo.co.jp/ksdenki/4957812634809.html?sc_i=shp_pc_product-compare_mdPriceList_title_product-Info_1#ItemInfo
 Tポイントが既に3千円分あり、さらに3千円のポイントが付くと計、6千円引きの27000円でした。

たぶん良ければ、もう一台新品状態をストックしておきたいくらいです。



ではどこで使うのか？
もちろんベッドでごろ寝用ですｗ
それ以外はありませんｗ

AXISチェンジでのDrop2練習

AXISの使い方はスタートから裏に行って表にに戻ると書いてあります。
https://en.wikipedia.org/wiki/Axis_system

Tonic		Subdominant		Dominant
Primary	Secondary	Primary	Secondary	Primary	Secondary
C, F♯,	A, D♯,	F, B,	D, G♯,	G, C♯,	E, A♯

 

Movement	Section
	Beginning	Middle	End
I	A	E♭	A
II	C	F♯	C
III	F♯	C	F♯
IV	A	E♭	A

表と裏を同時に覚えるのにも役に立ちますので、適応します。
ここで考えるときに6チェンジしているので、表記の裏にすると90度になります。
間違いではないのですが、CM7の裏なら7コードに戻してG6＝Eｍ7の裏のBbM7・・・ややこしいので無理ｗ

テンションで考え直しましょう。CM7のG6はただの9コードなので、Cの裏F＃の9コードです。もちろんトニックはM7なので、F#M7の9コードはBbm7＝C#6あれ？単純に裏？
違うなｗ

困ったときのガイドトーンｗ
F＃m79はCの36をキープするとして、AM7になる。
AM7の６コードチェンジは5度上E6。ｍ3の6が9になるので・・・でもCのガイドトーン37になるし、まあいいかな。
結局９０度だけど逆だった。時計回りルールにもあっているから、これがたぶん正解。
 AXISはほんとに分かり易くて助かります。AXISルールでG6とE6で覚えます。
あと分かり易いのがメジャーとマイナーの区別も90度ルールで分かる。

6チェンジした場合は90度周りかな。
全部考え直せばいいけど、まあたぶん90度ｗ

一応、念のためメジャーは90度。
SDをMinor6チェンジは
Dm7そのまま対局線にAbM7に6チェンジ

ややこしいのでもっと単純にRootに回帰させて、AIXSして6チェンジするだけ。
5時間損したｗ

しかし説明にはこう書いてある。

Movement	Section
	Beginning	Middle	End
I	A	E♭	A
II	C	F♯	C
III	F♯	C	F♯
IV	A	E♭	A

メジャーキーではCもCｍも使う。要するにモーダルインターチェンジも全部含んでいることを意味するなら、メジャーバージョンとマイナーバージョンを練習する必要があるそして、メジャーとマイナーは交互に入れ替える。

リハモはいきなり8倍に膨らむ。

6チェンジ方法
△7＝5度上6th
△7＝3度上6th
7＝半音上ｍ6th
m7=3度上6th

G6
G6b
C#6
C#6b
C6
C＃m6
Bb6
Bb6b


C△7
C△7＝G6
Cm△7＝G6b
F#7＝Gm6
F#m7＝A6
Am7＝C6
A7＝C＃m6
Eb△７＝Bb6
Ebm△7＝Bb6b

上記は間違っているかもしれないので、もっとシンプルに

C△7
C△7＝G6
Cm△7＝Cm6
F#7＝Gm6
F#m7＝A6
Am7＝C6
A7＝C＃m6
Eb6＝Eb6
Ebm6＝Ebm6

G7
G7= Am7
Gm7=
C#=
C#m=
E=
Em=
A#=
A#m=

FM7
FM7=C6
Fm=
B=
Bm=
D=
Dm=
G#=
G#m=


key of C
F6、|Abm6、|G6、C#6、G6
F6、|Abm6、|G6、A6、G6




Ab6|Bm6|Bb6
B6|Dm6|C#m6
D6|Fm6|Em6

Bb6|C#m6|C6
C#6|Em6|Eb6
E6|Gm6|F#6
G6|Bbm6|A6

A6|Cm6|B6
C6|Ebm6|D6
Eb6|F#m6|F6
F#6|Am6|Ab6

この人のサイトも面白い内容
https://www.nicktomalin.co.uk/single-post/2015/04/08/Some-applications-of-the-axis-system

チックコリアのショルダーキーボードが発売。

オートコードチェンジ対応のチックコリアご愛用のYAMAHA KX-5の未来バージョン発売されました。3万円なので、絶対に買おうと思いますｗ

SHS-500

https://jp.yamaha.com/products/musical_instruments/keyboards/shs/shs-500/index.html?utm_source=gdn&utm_medium=display&utm_campaign=allyear&gclid=Cj0KCQjwsZ3kBRCnARIsAIuAV_QkrXRLtJgcsnXg72zkDcrnWVECGynSSx9FDdpNaV_jjlW5o9PYKzIaAoYNEALw_wcB

  これは楽しそう。 

まんまチックコリアですわｗ

もちろん俺はオートチェンジャーで同じキーで永遠に弾きますけどｗ

３コードモードとAXIS

モードでAXIS的な考えに適応してみるとそのまま同じ。

モードスケールにおける中心軸的な考え方。
下記のサイトが分かり易い。
https://randscullard.com/CircleOfFifths/

key of C
Major　：T　｜S　｜D
Lydian：Ⅰ C｜Ⅱ D｜Ⅴ G｜
Ionian：Ⅰ C｜Ⅳ F｜Ⅴ G
Mixolydian：Ⅰ C｜Ⅳ F｜Ⅶ ７Bb
Dorian：Ⅲ Eb｜Ⅳ F｜Ⅶ Bb
Aeolian：Ⅲ  Eb｜Ⅵ Ab｜Ⅶ Bb
Phrygian：Ⅲ Db｜Ⅵ Ab｜Ⅱ Db
Locrian：Ⅴ Gb｜Ⅵ Ab｜Ⅱ Db

Minor　：T　｜S　｜D
Lydian：ⅵ A｜ⅶ B｜ⅲ E
Ionian：ⅵ A｜ⅱ D｜ⅲ E
Mixolydian：ⅵ A｜ⅱ D｜ⅴ E
Dorian：ⅰ C｜ⅱ D｜ⅴ G
Aeolian：ⅰ C｜ⅱ D｜ⅴ G
Phrygian：ⅰ C｜ⅳ F｜ⅶ Bb
Locrian：ⅲ Eb｜ⅳ F｜ⅶ Bb

Diminished
Lydian：ⅵ F#
Ionian：ⅶ B
Mixolydian：ⅲ E
Dorian：ⅵ A
Aeolian：ⅱD
Phrygian：ⅤG
Locrian：ⅰ C

AXISの考え方は良く整理されていることが一目で理解できるが、まあ３コードで考えれば当たり前ですねｗ
３コード的に考えれば良いだけなのですが、やはりすぐに次に行ってしまうところが、モードを難しくしてしまった原因かと。

３コードをテトラで考えたときのモード
key of C
Major　：T　｜S　｜D
Lydian：Ⅰ  ly｜Ⅱ io｜Ⅴ io
Ionian：Ⅰ io｜Ⅳ ly｜Ⅴ io

しかし、ややこしいので、判り難くして、もう無理となるｗ
そこがモードの難しいところ。
いろいろと考えると頭がこんがらがってきます。

根気よくまとめると

key of C
Major　：T　｜S　｜D
Lydian：Ⅰ  ly｜Ⅱ io｜Ⅴ io
Ionian：Ⅰ io｜Ⅳ ly｜Ⅴ io

Mixolydian：Ⅰ ly｜Ⅳ  spni｜Ⅶ Ly
Dorian：Ⅲ ly｜Ⅳ io｜Ⅶ io
Aeolian：Ⅲ  io｜Ⅵ ly｜Ⅶ io
Phrygian：Ⅲ io｜Ⅵ Do｜Ⅱ ly
Locrian：Ⅴ ly｜Ⅵ io｜Ⅱ io

やっぱり面倒なんで、この辺で言いたいことは、ただ全部メジャーということｗ
https://randscullard.com/CircleOfFifths/
このサイトの意味です。

Axis systemリハモ と バリーハリスメソッド

バルトークの作曲技法 エルネ・レンドヴァイ 著/谷本一之 訳 単行本 – 1998/12/10

エルネ レンドヴァイ (著), 谷本 一之 (翻訳)

Axis system

http://www.harmonicwheel.com/bartok_axes.pdf
http://www.harmonicwheel.com/coltrane_changes.pdf

コルトレーンが参考にしたと思われる有名なリハモです。
バルトーク的なジオメトリックサウンドの基礎となっています。


メジャーもマイナーも同じ。 シンプルにサークル5をTDSでサークルします。
綺麗に3分割されており、ノンダイアトニック系と言われていたものも綺麗に収まっているような感じです。

とにかく古い理論はそこらへんが曖昧で、本当に整理されていませんでしたが、 綺麗に収まって綺麗に整理整頓されてまとまっている。
何よりも新しい響きがする、そして分かり易い。
本当に素晴らしい理論です。

私も今後はこれ一本で行きたいと思いますｗ

全て十字で区切ることができるので、ｍ３で全てディミニッシュコードトーンに部類されます。

トニック：Ｃ、Ｅｂ、Ｆ＃、Ａ
サブドミナント：Ｄ、Ｆ、Ａｂ、Ｂ
ドミナント： Ｃ＃Ｅ、Ｇ、Ｂｂ

バリーハリスメソッドに合わせる。

トニックとディミニッシュコードの関係は良好。
サブドミナントとディミニッシュコードの関係も良好。
サブドミナントはドミナントと交互になっていると思えばあり。
ドミナントとディミニッシュコードの関係も良好。

唯一、ドミナントをどう合わせるか。
ＡｂもＢdimどちらも部類しません。

しかし、そもそものC6がG6と考えるなら、そのままDb6がAb6のままで良いのかｗ
ということで何も変更なしで、特に問題なし。

あとはAxis systemでリハモするだけ。
ディミニッシュそのものなんで超簡単ｗ
そしていきなり4倍のコードが使えるのがうれしい。

毎日のエニーキーDrop2ブロックⅡⅤⅠ練習

エニーキーでDrop2ブロックコードをⅡⅤⅠで練習。
この並びは参考程度に。
スタート音だけはそろえて覚えて行けば転調した時に分かりやすい。

自由に上下して、リズムはボサノバっぽくやらいろいろと好きなリズムでバッキング。

・ⅡをキーのRootからスタート
ターン：７（C）、１（D）、３（F）、５（A）
ターン：D、F、A、C
ターン：F、A、C、D
ターン：A、C、D、F

・必ずDimコードを挟んでⅡに戻りⅤへ、裏にdiｍを入れてⅤへ
スケール上のDim慣れたら自由に
変形ディミニッシュコードも使う。

・Ⅴ
ターン：３（B）、５（Eb）、６（F）、１（Ab）
ターン：Eb 、F、Ab、B
ターン：F、Ab、B、Eb
ターン：Ab、B、Eb、F

・必ずDimコードを挟んでⅤへ戻りⅠへ、裏にdiｍを入れてⅠへ
スケール上のDim慣れたら自由に
変形ディミニッシュコードも使う。

・Ⅰ
ターン：７（B）、９（D）、３（E）、５（G）
ターン：D、E、G、B or E、G、B、D
ターン：E、G、B、D or G、B、D、E
ターン：G、B、D、E or B、D、E、G

・必ずDimコードを入れてⅡへ
スケール上のDim慣れたら自由に
変形ディミニッシュコードも使う。

Guide tone in minor pentatonic

ガイドトーンを調べる際に、頭で考えていましたが、もっと簡単に誰でもできる方法があります。

楽譜ソフトを使えば簡単です。
MuseScoreを使って、ペンタトニックを和音で入力します。
そしてクロマティックで移調すればOKです。

・ガイドトーン イン マイナーペンタトニック
Dｍ7：DmP（ALL）、GmP（137）、CmP（73）、FmP（37）

G7：なし

CM7：EｍP（357）、DbｍP（37）、F#ｍP（73）、BmP（73）

・ガイドトーン イン マイナー6thペンタトニック
Dｍ7： Cm6P（735）、Fm6P（37）
Dm6：Dm6P（ALL）、Abm6P（63）

G7： Dm6P（ALL）、Abm6P（73）
G７sus4：Cm6P（741）、Fm6P（74）
CM7：Em6P（357）、Bm6P（73）

C6：Aｍ6P（136）、Cm6P（156）、Em6P（356）

Diminishi Scale：WHWHWHWH
G7 :G#


Different Pentatonic Scales

altered pentatonic
phrygian pentatonic

1,#2,3,b6,b7

Lydian 7th ＋ Minor 6th Pentatonic

modalサウンドそのものですね。

流石にギターの人たちはオープンです。
本当に素晴らしい人たちが多い。

https://jenslarsen.nl/minor-6th-pentatonic-scale/

こういうことを伝えてくれる人たちに感謝です。
私もオープンにしながら、みんなで音楽を楽しみたい。

本当にありがとう。
少しずつ私も分かってきました。

あとは遣るだけ。
本当にやることがいっぱいあって幸せですｗ

• F7 – Cm6 Pentatonic
• Bb7 – Fm6 Pentatonic
• Eb7 Bbm6 Pentatonic
• D7alt Ebm6 Pentatonic
• Gm7 Gm pentatonic
• C7alt Dbm6 Pentatonic

バリー・ハリス メソッドについての論文

バリー・ハリス・ビバップ・メソッドの実践と応用 Practice and application of the Bebop method by Barry Harris
https://irdb.nii.ac.jp/00982/0002754119

こんな素晴らしい内容を残して、ネットにアップする人はどんな素晴らしい人か？
と調べるとプロの演奏家で、且つ工学部出身者の理系の人でした。

理系なら当然のこと。流石です。
我々のこのコンピューター技術も、インターネットも、建築、車全て理系のおかげでここまで急速に発展してきました。

私たちが12音階音楽の次のステップの恐らく更なる進化は拡張なんでは？
12音階を遣りつくした感のある人は、チックコリアとか、もうやりつくした感があり、まだまだ余裕感がありますが、12音階以上の音階の可能性はきっとあるのでは？と感じています。

しかし、理系がオープンソースなのは昔から。
音楽も数値の積み重ねの理系畑なので、理系同様にオープンであるべきで、更に進化しても良いと思うのは私だけではないハズ。

しかし、その先がいきなり倍やら、53平均律、とか飛躍し過ぎて、本当に意味が分からない展開なのも、先に進まない理由の一つでもあるかもしれませんが・・・

まあ私はその12音階すら使いこなせていないのですがｗ
そんな人が大勢いるからこの先ずっと12音階がこの先永遠に続くのか？
2千5百年同じでしたが、永久に12音階ではない気もします。

まあその謎を解くのはきっとピタゴラスと同じ、天才数学者なんでしょうね。

Drop2ブロックコードの暗記

Drop2の中に何が集約されているのか。
考えてみる。
 
・エニーキー
・ガイドトーン
・コードインバージョン
・セカンダリドミナント
・ディミニッシュ
・借用和音
・スラッシュコード
・モードリハモ
・ビバップスケール
・ブロックコード

コードとスケールが合体したらそれはいいこと尽くしなのは当たり前ｗ

ガイドトーンについて考えてみる。
基本コードインバージョンは63と15
7thコードインバージョンは95と73

C△7＝G6
95｜37｜59｜73

Dm7＝F6
73｜15｜37｜51

G7＝bAm7
b6b9｜73｜b9b6｜37

◎暗記方法
スケール練習はテトラで半分に分割して覚える。

・5、b6、6、7でⅡ－Ⅴ－Ⅰ
・１、２，３，４でⅡ－Ⅴ－Ⅰ　イオニアン221
・ⅡⅤのDimは同じ
・Dropさせるのが難しいなら弾かない。後で覚えれば幾らでも追加は可能。
・インバージョンを弾くだけ弾くのは簡単なので、無理にスケールにせず、セパレートで考えてみる。

こういうの欲しいｗ

改：毎日練習オープンボイシングのDrop2ブロックコード練習

正直、和声法と同じです。
鳴っていようと、鳴っていまいと聞こえているものは一緒ですｗ
禁則に拘るあまり弾けない。そんなバカな話はありません

と言う事で、全部押しで大丈夫。
ちゃんとDrop2させる。

バスにDrop2、後は４コード。
やっぱり楽に覚えられそうです。
本当に、たった１音抜くだけなのになぜか難しい。
不思議です。

暗記ポイント
・２度になるところは１３５のみ。

・6度で３度均一に揃うので、b６、６、７

・６コードの５度と6度、７度とRootの2度になっているところの半音が入るDiminishコード挿入

・Drop2させる音は右手の薬指を見て追いかける。弾いてもそれほど変わらないので抜くことに拘らず。

dimコードの#4度上がDrop2音です。

Drop2 cogitation

RHの思考
2度＋5
Ⅵ：１７
Ⅵ：3和音
R：3和音

2度は単純広がり

RとⅥはm3

LHの思考
４度下に統一

・気づきのヒント
楽譜ソフト＋鍵盤、指板表示で考察


・2タイプのコードに分類。
■7th＋ｍ6：ディミニッシュ1音ずらしタイプ
LHのDrop2はトップノートを常に考えてディミニッシュトーンをそのまま追いかける。

■m7＋△9：コンディミのような2＋2タイプ
LHのDrop2はトップノートを常に考えてm3、2、m3と2度対象で考える。

 

毎日練習オープンボイシングのDrop2ブロックコード練習

毎日のDrop2ブロックコード練習
オープンボイシング練習のインバージョンを含む全部入り練習のため、ボイシング練習はこちらのみ行う。

6コードチェンジ後のスケール練習

Ⅱ＝Ⅳ6
Ⅴ＝bⅥｍ6
Ⅰ＝Ⅰ6
ⅠM7＝Ⅴ6

ⅡのⅣ6からできるDrop2ブロックコードスケール
ⅤのbⅥｍ6からできるDrop2ブロックコードスケール
ⅠのⅠ6からできるDrop2ブロックコードスケール
ⅠM7 のⅤ6からできるDrop2ブロックコードスケール

スケールはもちろんビバップスケール。
イオニアン221の2回目半音入りで1121

Drop2によるブロックコード練習方法

2017/04/02

やはりこれが良いかと思いますｗ
意外とやり易い。


右手　３５１
左手　drop2の６

分解して覚えていきましょう。

まずは、３度と５度。

ほぼｍ３度進行ですが、2度進行と3度進行が一回だけ出てきます。

唯一２度になる5度と6度と完全3度になる根音と3度です。
それ以外は全てｍ３度進行です。

 次のバスとトップの関係で覚える。
トップをRootとしたとき、バスは6度の関係となる。
唯一2度の6度の時は7thの関係になる。


スケールはビバップスケール。

トーン毎のスケールは
・トップはイオニアン221×２＋b6
・バスはドリアン212＋フリジア122＋b6
・3rdは フリジア122×２＋b6
・5thはイオニアン221＋ フリジア122＋b6

毎日練習「オープンボイシングコードの構築方法」

毎日練習する「オープンボイシングの構築方法」

●トニック
ガイドトーンがベースになります。
そしてトニックはアウトしない。


メジャートニックはイオニアン、リディアン。
マイナートニックはドリアン、フリジアン。

に戻る。

●サブドミナント
メジャーサブドミナントはドリアン、フリジアン、エオリアン。
マイナーサブドミナントはロクリアン、ロクリアン♮9、ロクリアン♮13

サブドミナントはM3、M7は避ける。



ガイドトーンとその他の重ねる音は次の通り。
 
・ガイドトーン同士の組み合わせ。
・2度、3度、ｍ3度、4度、5度の組み合わせ。

参考図書：HAL CROOK ハウ･トゥ･インプロヴァイズ　HAL CROOK (著)

●毎日練習「モーダルエニーキー練習（エクササイズ）」（60分）

●毎日練習「60分のモーダルエニーキー練習（エクササイズ）」（60分）
ⅠⅤ、ⅡⅤⅠ４チェンジ

・モーダルエニーキースケール（テトラコードとガイドトーン）　
リディアン（222）、イオニアン（221）、ドリアン（212）、フリギア（122）、スパニッシュ（121）

左手ガイドトーン　右手スケールとインプロビゼーション
完璧不要。スケールを完璧に滑らかに弾いたところで・・
さっさと実用・実践モチーフ、メカニカルをモーダルカラーで変化させる。

●モーダルカラーの使い方
通常のモードスケールと同じ。
ダイアトニックⅡⅤⅠで使用できるのは７、７sus4コードとLidyan b7のガイドトーン３or４＋７がマッチするⅤのみだが、すべてのコードはモーダルインターチェンジした場合を考えると可能性は広がる。そこはまた後日、勉強課題。
しかし、ガイドトーンが含まれないものは除外される考えは、間違いない。

・Step up
◎メジャー＋モーダルカラー１
◎マイナー ＋モーダルカラー１
◎ペンタトニック＋モーダルカラー2
◎テトラ複合モード・テトラペンタ
◎ヘクサトニック・ヘクサペンタ
の各スケール＋モチーフ・メカニカルをモーダルカラーで変化。
◎モチーフ・メカニカル

◎モーダルスケール

◎モーダルカラー１　30分

・ダイアトニックMaj（明→暗）リディアン(TD)、イオニアン(T)、ミクソ(D)、ドリアン(S)、エオリアン(S)、フリギア(S,D)、ロクリアン（D）

 ・メロディックマイナー（明→暗）リディオグ、リディ、イオ、ミクソｘ３、ドリｘ２、エオｘ２、フリｘ２、ロクｘ２

参考図書：HAL CROOK ハウ･トゥ･インプロヴァイズ　HAL CROOK (著)
参考図書：Advance Music　Modal Jazz Composition & Harmony Vol. 1＋2. Lehrbuch Ron Miller (著)

◎モーダルカラー２
・インサイドアウトサイド
7th（In→out） 1-4-11-8-6-9-3-7-2-5-10-12、Rb3b74b5b625b2367
min7（In→out）4-11-6-9-2-1-7-8-12-3-10-5、b3b74b6b2b5R57263
Maj7（In→out） 1-8-3-5-10-6-11-12-4-9-7-2、R52364b77b3b6b5b2
。

参考図書：HAL CROOK ハウ･トゥ･インプロヴァイズ　HAL CROOK (著)
参考図書： Pentatonic Scales for Jazz Improvisation (The Ramon Ricker Jazz Improvisation) (英語) ペーパーバック – 1983/6/1 Ramon Ricker (著)

Drop2ブロックコード練習方法 思考チェンジで簡単習得

以前の Drop2によるブロックコード練習方法の思考をチェンジしてモノにできるかチャレンジ
http://bonjin003.blogspot.com/2017/04/drop2.html

前の思考ではややこしいので、もっと簡単に。
身につく練習で、モノにできる、より実践的な練習方法を考えたいと思います。

より実践的にと言う事は、もっと簡単に考えたいと思いますｗ

Drop2の音は固定されています。

左手６３のＰ５ですが、♭６からP５から４度に反転します。
Dimの６３は当たり前ですが、ずっと＃４です。

P5＋P4と＃4を繰り返します。
トップ音と５ｔｈは右手で一緒にビバップスケールを弾くと簡単。

・トップは単音で、ビバップスケールを弾く。
・Drop2なので、トップの下がバスに来る。
・バスの音から
・バスからの3和音を重点に練習する。

ジャンプした時の確認ポイント
・Drop２するバス音は、ソプラノのm3 or 3rd（6度の時は65）
・3rdは ソプラノのm3 or 3rd（6度の時は65）
・5thをどうするか。



瞬時にメロディーに対応させる
・３コードトーン以外の音はDimコード




こんな簡単に素晴らしいサウンドになるのが驚きですｗ

和声思考 ガイドトーンとその他

全てのコードにガイドトーンは存在します。
逆にガイドトーンが無いコードはありませんので、ガイドトーンは必ず押さえることを意味しています。

頭の中ではガイドトーンを追いかける作業になりますが、毎回左手と言う訳にもいきません。コードカラーはバスとトップで大きくカラーが変わります。

ガイドトーンに追加したり、ガイドトーンの置き場所を変化させ、テンションや異なる音を使うときのパターンを考えてみます。

H＝hold
W＝whole
ｈ＝harf
u＝up
d＝Down

・Ⅱ73｜Ⅴ37｜Ⅰ73
out H1 up＝４H１H５（動きなし）
in H1 up＝１H５H9（動きなし）

テンション
M3up＝５H９H６
H１up＝４hu#9hd５

エニーキーの応用と実践を考える。

エニーキー、エニーキーと言うのは簡単。
やるのも簡単。
しかし、何のためのエニーキーなのか。
しっかり分かったうえで練習することが最も重要。

エニーキーの応用と実践を考える。
正直、さまざまな曲に備えるなどという意見は要らない。そんなことは当たり前だし、つまらないので、次のステップの話を考えてみるｗ
しかし、曲への対応は、当たり前だがとても大事なことなので、詳しくは、この本参照。
 
ジャズ・ハーモニーを理解するための 改訂版 ヒアリング・ザ・チェンジ 楽譜 – 2008/6/21　Jerry Coker (ジェリー・コーカー) (著)


・代理コード（サブスティチューション）
よく言われるのが、I Got Rhythm（リズムチェンジ）とブルース練習。（ジェリーコーカー本）
代理を考える時に、基準コードに的を絞って考える必要がある。

I Got Rhythmの場合、基準はBパターンのドミナントモーションが中心コードになる。

D7｜D7｜G7｜G7｜C7｜C7｜F7｜F7

ドミナントをセカンダリードミナントにチェンジすることも可能である。そうすると可能性は本当に幅広い。

借用和音の次は、モーダルハーモニーの展開。

ガイドトーンによるエニーキー練習

ガイドトーン習得でエニーキー練習するとあれ？どこだっけ？と言う事にならないようにする。

ⅡⅤのガイドトーン
Ⅱ：Root＋4
Ⅴ：7th＋#4

・積立音のガイド
LHに＋１音M３を据え置く。
Ⅱのtopにバスと同じRootを置き、その下にｍ３。
Ⅴのtopにバスと同じ7thを置き、その下は全音。
Ⅰでトップに9th追加。

ⅡⅤの２度ガイドトーン
Ⅱ：7th＋４
Ⅴ：3rd＋４

ⅡⅤの３度ガイドトーン
Ⅱ：7th＋#４
Ⅴ：7rd＋４

和声思考の分析と思考パターン化

和声を組み立て、直感的にインプロビゼーションで弾くための思考のパターン化

・ガイドトーン：３＋７、７＋３、１７、７１、１３、３１
・ガイドトーン割入れ（713、793、347、357、367）

・２度のガイドトーン：９＋６、６＋９
・２度のガイドトーン割入れ（679、619、936、946、956）

・３度のガイドトーン：３th：３＋６、６＋３
・３度のガイドトーン割入れ（346、356、673、613、693）

・４度のガイドトーン：4th：sus4、４＋７、７＋４、４のトライトーン（アッパーストラクチャ）
・４度のガイドトーン割入れ（467、714、724、734）

・５度のガイドトーン：5th：５９、９５、５のトライトーン
・５度のガイドトーン割入れ

バスからの積立型、ソプラノからのぶら下がり型などなどで適応。

上記をサークルof４でエニーキー練習。

ギターのフレットボードを覚える方法

ギターを始めようと思った時に、ぶち当たるのが、あの特殊なフレットボードスケールをどう克服するか？

ブラウザで表示
http://ifret.mariyudu.net/

Excelで表示
http://www.c-able.ne.jp/~mworks/

 暗記するコツみたなものを徐々に勉強していきたい。
まあガイドトーン73が６５４３弦であることが簡単に確認でき、暗記するまでもありません。
やっぱりギターは簡単で素晴らしい楽器だと思います。

いまはやることが多すぎて、ギターまで到達できないのですが、徐々に。

Rocksmith 2014
http://www.ubisoft.co.jp/rocksmith2014/index.html

Rocksmith 2014 Edition - Remasteredのsteam版のセールギフト品を個人売買購入インストール1500円でした。
https://store.steampowered.com/app/221680/Rocksmith_2014_Edition__Remastered/?l=japanese
 
もちろん日本語も対応しています。リアルトーンケーブルですが、単体を買うよりも、PS3の旧ロックスミス１ リアルトーンケーブル付きの新古を買った方が得。3150円

ギターも練習していきたい。
６０日間でバリバリ弾きこなそうと思うｗ