万能コード選別

スケールでよく使う音とほぼ使わないコードの選別をしたいと思います。

・ディミニッシュコード
 使わないポジションは無しｗ
全部使えます。
上げｍ６と下げ７thは基本的に全部使えるので、使わないポジションは無し。
使う、使わないではこうなるので、なんか考えるｗ

次の手コードを考える。


全然関係ないですが、ミニファミコンとミニスーファミ買いましたｗ
こ汚い机の上に可愛く２つのファミコンがあると昔を思い出します。
箱もそのまま小さくなっているので、飾ってあります。
クオリティーは素晴らしく、そのまま小さくなっているので、本当に素晴らしい。




置物オブジェとしてもとても満足してますｗ

ゲームも画像が滅茶苦茶綺麗なので、ファミコンってこんなにきれいな画像だったのか。と感心。そして今やっても面白い。なんかすべてにおいて素晴らしいｗ

万能コード ディミッシュの次は4つのオーギュメント

ディミニッシュコードは3つしかありません。
万能コードとして覚える必要がないコードとしてもう一つの存在が、augコードです。

augは、ディミニッシュコード同様に、全回転コードどこでも一緒なので、覚える必要がありません。

C aug、E aug、Ab augは同じです。
そしてディミニッシュコードは３つですが、オーギュメントコードは４つしかありません。

まあb3積み＝ディミニッシュコード、3度積み＝aug、4度積み＝モーダルコードの３つが暗記不要の万能コードとして音楽の和音はこれだけ覚えればOKです。

4度積みは、回転で5度にもなるので、左手用途とベースで使えます。

augは、メジャーコードなら何でも置き換えできます。
TとDの代理です。

よく使われるパターンは経過音的な感じでC｜C aug｜Amみたいな、昔ならそれで覚えた気になってさっさと次に行ってしまったのですが、ただそれだけで覚えても、勿体ないので、 活用術を考えましょうｗ

まずは全部洗い出しましょう。
どこでも良いので、半音上げ下げすると

C augの1音半音下がればC、半音上がればAmです。
E aug＝EとC#m
Ab aug＝AbとFm

答えは、Rootの下の1音を上げ下げです。
関係性はRootと6thの関係です。

そして各augの変化は次の関係になります。
C aug＝Ⅰ、Ⅵm
Faug ＝Ⅱm、Ⅳ
Gaug＝Ⅴ、Ⅲm

結局、NORD ELECTRO 5D 61購入ｗ

結局、NORD ELECTRO 5D 61購入ｗ

http://www.nordkeyboards.jp/products/nord-electro-5/index.html
いろいろと迷うところがありましたが、これは一言でいうと楽器として素晴らしいインターフェイスを備えたサンプラーですｗ

本体にサンプラー機能はありませんが、 サンプルロード専用機です。
PCを使えってサンプリングデータ作成して、Nordで使える。

サイズが小さくて素晴らしい。狭いスペースでも問題ない。素晴らしく軽い8kg

もちろん中古ですｗ
でもいつも通りピカピカでした。
ケースも新品そのもの。日本はいつもこんな感じなんですｗ
楽器の中古は、ほぼ新品ｗ
オーナーさんはElectoro 6が出たので、そっちに乗り換えするつもりなんじゃないかと思います。ひとつ前の型落ちを安く買った方が良い。3世代前は極端に古いものはやはりボロボロのゴミだったり、値段と極端に合わないので絶対に購入は辞めた方が良い。
本国の相場は€1150だったので、そのくらいならと思っていたら、14万だったので、速攻ポチってしまったorzｗ

やっぱりPC音源は面倒なので、いつもスイッチ入れてすぐになるrefaceCP＋MOX鍵盤で使っていたのですが、ハードウェアーはそこは絶対的に必要なところなので、その手ごろさと、refaceCPのような手ごろな音作りができる機種で迷っていました。


オルガンにはあまり興味がないのですが、オルガンならVOX／CONTINENTAL-61の方がKORG製品なので、かなりいいみたいですが、エレピ、グランドピアノならKORG SV-1、KORG GS-1または、Yamaha CP4、40あたりと5Dは迷いましたが、どれも鍵盤がpiano鍵盤なので、正直、ピアノ鍵盤はローランド以外はあまり好きじゃないｗ
YAMAHAは重過ぎる、korgは河合と同じ重い、ローランドは跳ね返りが素晴らしい。
そして、鍵盤は正直、好きな鍵盤に変更すればいいので、どうでも良く。本当に重要ではない。本当はRackタイプが欲しいのですが、スイッチ一つでポンと鳴らせる手ごろさから、最近はRackタイプは殆どのメーカーから発売されていない。

音色が最重要！音的には圧倒的に5Dが好きだったが、値段が高いので、CP40あたりで妥協しようか、悩んでいました。

しかし、日本の楽器と音にいつも思うこと。
音を作り過ぎて意味が分からないことに
波形を触り過ぎてペラペラ。（10万円台ペラペラ）
メモリ制限から余韻波形までカットしてペラペラ。（10万円台ペラペラ）
ツヤツヤし過ぎている。
日本のエフェクターは何故かいつもペラペラ。 （10万円台ペラペラ）
格差付けすぎてセコイ。
アルペジオ機能要らない。
ドラムマシーン要らない。
シーケンサー要らない。

とにかく不要なものを付け足すくらいなら、純粋に楽器として極めて欲しい。
CP4からはその流れになっているのですが、波形を弄り過ぎている。音がツヤツヤ、綺麗すぎると言うのは、一緒です。

実は、生楽器を弾くと1音と言うものは汚い。
でもそれで良いと思います。
へんにピッチがズレていたりもしますが、それも在りなのかも知れません。
とにかく汚い音も味なんですが、サンプリングはそのままを再現してくれるので、ある意味いいのですが、サンプリングはメモリ容量がやたら膨大になる欠点がありましたが、さすがにいまのPC考えれば、いい加減できるでしょ？みたいな。

でもケチなのか？儲け主義なのか？良くわかならない。
やっと楽器も１GB積んできたのですが、やっとですｗ
RAMで1GBを積んだのはKorg kronosが最初でしたが、やっとかと思っていたが、どのメーカーもシブチン、度ケチばかりｗ
16bitでいつまでも頑張っているドットゲームみたいな時代遅れ感がｗ

ただし、鍵盤が・・・ゴムゴムｗ
 購入したばかりのときは、ゴムがへっこむ感じが伝わってきたのですが、弾いているうちにゴムゴム感がなくなりました。
たぶん新品状態だったかもｗ

正直、タッチ感はMOXの方が、素晴らしい。
でも、黒鍵が極太なのがうれしいｗ
YAMAHA系は黒鍵がやたら細いのですが、何でああなったのか？意味が分からない。

正直、Rackの新シリーズを待っていたのですが、たぶん大きさの問題があるのか？
Rackシリーズは２以降作られておらず、２はシンセ以外は、サンプリング読み込みもできない。

エクスプレッション・ペダルはM-audioの千円の奴使えるか現在、注文中。
http://m-audio.jp/ex-p/
M-Audio エクスプレッションペダル 電子ピアノ・キーボード対応 EX-P　1,166円なんで予備含め2個注文ｗ
結論、使えました。
ControlペダルとRotorペダル共に動作。
コントロール・ペダル（CTRL PED）機能でワウペダル機能使えました。

裏のスイッチですが、標準M-audioはRoland、boss？、他社は Yamaha、korg？。
ボリューム０～100まで正常。手前0、踏み込み100
しかし、Rotorペダルは2極性なので、ONとOFFのみ。Half Moonでは使えず。
ボリュームはあまり使わない気がする。Rotorはサスティーンで事足りる。
1166円なら買いｗ

あとあのゴムゴム鍵盤ですが、なんか不思議と弱いタッチが調子が良くて、なんとも不思議な感じです。全然ひいてない時はゴムゴムしていて違和感あったのですが、いまは何か良い感じ。交換用のゴムも4千円程度みたいなので、まあいいかｗ
最近は、korgもあのゴムみたいですね。
ただネジ数が・・・150個ほどネジを外さないと鍵盤までたどり着けない様子ｗ
本当、インパクトドライバー使うとそうなるんだよねｗ

 購入したばかりのときは、ゴムがへっこむ感じが伝わってきたのですが、弾いているうちにゴムゴム感がなくなりました。長期間放置されていた感あり。

リズムの学習はベーシストになった気分で SA-46フル活用

リズムには様々な学習方法があるが、最近グルーブと言うものを学ぶ上で、必要な行為と言うものは実はそれほど困難ことではないことが分かった。

結論から言うと、要はベーシストが学ぶことと同じことをやればいいだけですｗ

ベースは極めて簡単な理由としては、他のパートを邪魔してはいけない。
そのため、ほぼルート弾きになるのですが、ルートだけ弾いていると退屈極まりないのも事実だが、あることをするととてもエキサイティングである楽器もある。

あることとは、リズムで遊ぶ行為を言います。

リズム学習と言うと、昔はドラムか？と勘違いしていましたが、ドラムは正直、ドラムマシーンで十分であり、他の楽器の練習を考えた場合、全く役に立たないｗ
音階が無い段階で、正直リズム楽器と言うより、ドラムは無理やり一人で演奏している楽器ともいえないものなので、あれを極めても何も意味がない。リズムが悪い人なので、リズムを学ぼうと決めた時、ドラムは音楽的に楽器練習には全く役立たずなので、まずやる必要は皆無ですｗ

ベースパターンを永遠に左で繰り返しながら、右手でコードバッキングや、メロディーレ演習をしてみると分かるのですが、ベースパターンと言うものは何とも単純ではあるのですが、実にエキサイティングに思えるのはリズムの心臓部だからだと思います。

ベースパターンでやはり一番多いなーと感じたものは、付点系です。
裏に行くために、どうしても付点が多い気がします。

ベースはジミなので、ひたすら同じパターンとリズムをキープして弾きながら、右手で遊ぶ感じになるが、とにかく退屈ですが、永遠にやり続けてみることが大切ｗ

ここでもSA-46があなたを鍛えてくれますｗ
巷にあふれるお手頃楽器や、24鍵盤、32鍵盤楽器をフル活用するための練習ですｗ

 
https://casio.jp/emi/products/sa46/

リズムマシーン内蔵ですｗ
思う存分楽しみましょうｗ


こんな感じですｗ

http://rittor-music.jp/bass/magazine/miopen/5973
ソロなんで、ところどころ、16分は無視、チョッパーも無視
ベースの基本リズムを見ると、だーだだー、だっだーだ、だーっだだみたいな感じです。 

モーダルチェンジとディミニッシュコードと６コード

基本コードは3コードしかない。
そしてMとｍコードしかない。
これは最初に教わることです。

ディミニッシュコードと3コード考えた場合、＃４を普通の５thに戻せば、６コードになる。これは誰でもすぐに気が付くはず。

そして、半音上のディミニッシュコードのRoot抜きが7thになることもすぐに気が付くはずです。しかし、b9では7th以外は不協和音なので、9度が良いことも。

こうしたことも誰でも気が付いて居たはずです。恐らく音楽をやり始めて、すぐの段階で気が付くはずですが、そこでこの簡単なことについて、徹底的に取り組む人と、あまりに簡単なんで習得したと勘違いして、次の難しい知識を求めてスルーしてしまう人が出てきますが、私はそのスルーした人そのものですｗ

まあ楽器練習と言うものには時間がかかるので、さっさと先の理屈を知りたがるのが普通だと思いますが、結局、楽器練習を後回しにするか、先に基礎からみっちりやるかの違いができる人とできない人を分けてしまった。

まあ、テトラもディミニッシュコードも結局、すぐできるからあとでいいっかｗみたいな感じで音楽のおの字も知らない十代の時期は、さっさと次の刺激を求めて次へ行きたがるのもまあ、仕方がないことかと思いますが・・・そのうちやるつもりが、そのうちに基礎を忘れてしまうｗ

そして再び、考え直した時に、あの十代のころの記憶が甦る感じでしょうかｗ
他にやりたいことも少なくなり、暇な時期が来たのでさっさと始めましょうかｗ

■全モード共通
基本的なコードはMとｍとmb5の３つしかありません。

7ｔｈ chord
Root半音上ディミニッシュコードを1音下げれば7thコードが完成します。
Root半音上ディミニッシュコードをそのまま弾けばRoot抜き7b9コードが完成します。

minorコード
Root入りのディミニッシュコードを１音上げればm6コードが完成します。
Root入りのディミニッシュコードをそのまま弾けばm6b5コードが完成します。
Root入りのディミニッシュコードを１音上げればm7b5コードが完成します。

これで全モードは制覇ですねｗ

始めは、覚えるまで全部ディミニッシュ変形の6コードだけで弾きまくるのが良いかもｗ
なんか面倒なので、7thも6コード化して、やっぱりバリーハリススタイルでとなるかもｗ

Root入りのディミニッシュコードを２音上げ下げすれば7thコードが完成します。

いろいろありますが、セカンダリーマイナードミナントとかもあったり、究極言えば、モーダルインターチェンジでなんでもありなんで、やりやすさ重視で、そして響きが良い感じに良ければいいと言うことで、練習あるのみ。

物欲煩悩との苦悩の日々 ソフトウェア音源で十分

あと最近物欲が襲ってくるのですが・・・
ソフトウェア音源を立ち上げて自分の演奏力で「あーぁいらないわーってなりますｗ」

もし物欲煩悩に苦しめられたらまず、弾いてみると要らなくなるでお試しあれｗ
本当に、ハードウェアは高価なので、ポンポン買っていたら切りがない、また粗大ごみが増えるだけと言う面倒なことになるので、ソフトウェア音源以外は基本的に買わないようにしていますｗ

最近、おススメのソフトウェア音源


keyscape
https://www.spectrasonics.net/products/keyscape/index.php
https://www.minet.jp/brand/spectrasonics/keyscape/



Lounge Lizard EP-4
https://www.applied-acoustics.com/lounge-lizard-ep-4/
https://www.minet.jp/brand/aas/lounge-lizard-ep-4/



Pianoteq STAGE
https://www.pianoteq.com/pianoteq_stage



Arturia V Collection 6
https://www.arturia.com/products/analog-classics/v-collection/overview




waves pianos-and-keys
https://www.waves.com/bundles/pianos-and-keys#introducing-pianos-and-keys-collection
https://www.minet.jp/brand/waves/pianos-and-keys/  




PCP-80（CP-80）
https://prominy.com/japan/elec.htm



UVI
https://www.uvi.net/jp/pianos-keyboards
Tines Anthology
Grand Piano Collection
Attack EP88
EGP


上記は全て所有。

あと買ったけど、面倒臭いので、インストールしていないものｗ
Native Instruments KOMPLETE8 中古購入
Stainbarg HALion 5 オンラインストア半額セールで最新6アップデート可能

下記は欲しいけど・・・NI kontakt 持ってないorz
Native Instruments KOMPLETE8 中古購入には含まれているっぽいので、インストールしてみるかな・・・1.5万なら即買いかもｗ 

前は無料配布していたものですが、そのころからかなり評判が良く、ダウンロード廃止されてしまったのですが、いまはエフェクター追加したり２つのタイプを一緒にして9000円ならやっぱり買います。
PIANO Premier GとMK-1 Collectionポチってしまいましたｗ
ウーリッツア楽しみ。

しかし、よく読むべき内容が・・・対応サンプラー: KONTAKTフルバージョン（version 5.7以上）orz
KOMPLETE8無事インスコして、使うと・・・5.6.6までしか上がらずorz
セール時期見て１２出たらUPDATEするしかないか・・・それまでFreeのプレーヤーなら20分だけは体験できる。

premier soundfactory　MK-1 Collection (MK-1 Stage Premier G & Suitcase Premier G)とその他PIANO Premier Gとウーリッア（無料配布予定）
http://premiersoundfactory.jp/mk-1-collection/

う～ん、これでハードウェア欲しくなるのは異常でしょうｗ
ほとんど病気かもしれませんorz
普通なのかなｗ
昔は、シンセの鍵盤５つも６つも並べていた人たちがたくさんいたから普通かなｗ
しかし、今思うと本当に馬鹿ばっかりだったよな〜ｗ
まあ、基本的に人間の思考能力ってあんまり変わらないから今も馬鹿なんだろうな〜ｗ

やっとモーダルチェンジｗ

モーダルチェンジとセカンダリードミナントを使いこなして行きたいと思いますｗ
忘れてしまうほど、前置きが長かったですが、やっとモードですｗ

当たり前ですが、ドリアンスケールを他の調に移行させるのがモード。
良い画像が落ちていないかと検索しましたがヒットせず、しょうがないので作成

作成した後に、ファイル名を付けてそのファイル名で検索したら下の画像をネットに良いのが落ちてましたので、ついでに掲載。

 

なんか全部作るの面倒だと思っていたら、そういえばモーダルインターチェンジの時の画像がありましたｗ

・モーダルインターチェンジは部品単位１コードからチェンジOK。
・モーダルチェンジはスケール単位でケーデンス単位でチェンジ。

モードチェンジしても、もちろんセカンダリードミナントも活用。

これだけなんですがｗとてつもない苦悩がありｗ
１２keyｘ９Scaleは １０８つ通りの煩悩ありorz
面倒なんでなんかもっと楽に覚える方法を考えてみたいと思います。

・楽にする考え方。
分割する、名前が出てこないｗ思い出せないorz
やっと思い出したテトラコードｗ
Scaleを4音、4音にする。

前半のCからFまで
後半のGからBまで

・前半パターン
CからFまでのパターンの重複はFを境にあり。
C＝G、D＝A、E＝B、F

・後半パターン
前半パターンと同じ繰り返しがあり。
C＝D＝E
Fからは異なるが、前半を参考。

組み合わせて覚えましょう。

C＝繰り返し
D＝繰り返し
E＝繰り返し
F＝F＋C
G＝C＋D
A＝D+E
B＝E+F

比較的に楽にできたはず。
更に楽になる方法を考えたいと思います。

繰り返しは簡単なのでそのまま。
F以降になるのですが・・・すぐには思いつかないｗ

まあこれで十分簡単だから良いか。
おそらく一瞬でエニーキーのモードスケールがマスターできたはずｗ
 
スケールの覚え方はこれが王道路線だと思いますが・・・問題はコードをどうするかです。

うーんダメなｗ
弾けないorz
何か手を考えましょうｗ

スケールが２つに分けることで弾けるなら、コードもいっしょのはずだが・・・
ということで、スケール同様に１５で分かれているなら余計わりやすいはずなのだが、実はここは２段階右折みたいなことしているから、弾けないｗ

一旦、分解して、スケール変換して、コード変換みたいな。ワンクッション入るとなかなか瞬時に対応は難しい。
コードの場合は、一瞬で全部押さなければならないｗ
スケールのように、時間差があれば、考えている時間もわずか少しだけある。

これができないマイナス要素なら、方法を根本的に考え直すしかない。

まあ結局、コードはディミニッシュかなｗ

セカンダリードミナントとディミニッシュコードと６コード（3日目でALL6コード辞めました）

前回の6コードの続きです。

Ⅴは結局、セカンダリードミナントでした。
隣のディミニッシュコードの一音上げです。

本当に素晴らしい内容ですが、全てをすっ飛ばして、なんとも端折り過ぎて、素人にどれだけ理解が得られるかｗ



実は私はこの本を10代に手にしていましたが・・・この教本を音楽のおの字も知らない、10代に手に入れても、基礎が分かっていないときでしたので、チンプンカンプンでしたｗ
それでも必死に書き込み（音符にb13、11、b9）で勉強した後があり、懐かしいｗ
自分の書き込みで、ちゃんと「代理コード」と答えは書いてありましたので、当時から答えは得ていたのですが、音楽は理論だけ分かっても何もできないと言う事ですねｗ

とにかく今頃「あーぁ、なるほど素晴らしいｗ」と言う感じでしょうか。

しかし、今はこうしたブログで解説できるようになれるまでになりました。
多くの書籍を手にして、かなり遠回りしてしまいましたが、やっと理解できるまでにｗ

あと言えることは、楽器を弾きこなさないうちに知識だけ手に入れても意味がない。
弾いても基本的な動きと耳ができていない時点で、テンションの素晴らしさをどこまで理解できるのか？というところでしょうか。
未熟だった自分を思い返します。

本題に入りまして。
この本を否定してはいませんが、全部6コードにすると面倒なので辞めますｗ
一般的な覚え方で良いと思いますので、オール6コードは行き過ぎかも。
まあ理屈が分かれば良しと言うことでｗ

しかし、重要なことが！
6コードにして置けば、ディミニッシュコードで全部行ける！でも1度上を下げれば7thだし・・

とは言え、名前まで全部６で統一する必要もなく、変換も面倒なんで、強制的に直して、覚えるのも面倒なんで、とりあえずALL6コードと言う考え方はなしで、ディミニッシュコードと6で全部対応できるよと言う教えだけはしっかり学びましょうｗ

とにかく結局は、隣の音からの流れにもなるので、ディミニッシュコードを弾いて下っても全然違和感がない。

ディミニッシュコードを用いた下りセカンダリードミナント
全部書くのが面倒なんで基本的に全部一緒で、隣のディミニッシュコード
例：Dｍ７｜Ddim（R抜きDb7）、1音下げ：Abm6、1音上げ：Db7｜C

ディミニッシュコードの上がりパターンは半音上のディミニッシュコードです。
例：Dｍ７｜D#dim（下げ：Am6）（上げ：DM7）｜Em7

これだけで超リッチトーンｗ

今のポジションを一瞬で理解する方法
・隣同士が5thと6thになるなら、動かしたところはb4。
・Root入りディミニッシュコードに一音又は2音上げ。
・Rootから半音上のディミニッシュコードそのものがRoot抜きの7b9コード
・Rootの全音上のディミニッシュコードの1音上げがRoot抜きの79コード

表が無くてもセカンダリードミナントを一瞬で理解する方法ｗ
・５ｔｈ上。
・b9thのb６ｔｈ上

夏 6コード始めましたｗ

夏なので、６コード始めましたｗ
いろいろと覚えるのが面倒なので、これをもう一度、考え直してみたいと思います。

しかし、これはかなりややこしいので、かなり玄人志向ですｗ
まとめるのに時間がかかります。逆に難しいので、シンプルに理解するには難しい課題でもありましたが、その困難を乗り切れば、何か道は開けるかも？

とにかく、これまでのリハモやらセカンダリードミナントやら、ディミニッシュコードやら全部使いまして、全部を６コードにしちゃいましょうと言うことなので、かなり厄介ｗ 

基本的にバリーハリス氏の教えにある、6コードとDiminishでスケールを作ります。
「バリー・ハリス・メソードによるニューヨークスタイル ジャズピアノ教本(1) 」


この本のすべては６コードで覚える内容です。
バリーハリス氏に言わせれば、基本的に６コードしかないと言います。

トニック
ⅠM7＝Ⅴ6はRoot省略9th
6なら何でも使えます。
またM7はRoot抜きの6コードですが、Ⅲの解釈もある。


サブドミナントⅡm7＝Ⅳm６
これは２つの意味も持ち、Ⅱでも良し、Ⅳでも良しなので、合理的です。

ドミナント
Ⅴ7＝bⅥm6とありますので、代理です。

基本的に、Root抜きの6コード。
覚えることはこれだけですｗ

●ディミニッシュの変化

前回の続きで、ディミニッシュコードから6コードを作り出します。

ディミニッシュコードの変化について
ディミニッシュコードを移動させていくと次のことが分かります。
３つあるので仮にCFG（１２３）と付けます。

メジャースケールの動きは、CFGFGCFC（１２３２３１２１）となります。


 基本的に簡単なのが、半音上げ下げすると、必ず隣通しくっつく全音の音ができますので、それが5度と6度です。なので、6度の隣がROOTになります。

ディミニッシュコードを1音だけ半音上げ下げするとｍ６コードになります。
ここで1音下げるとRootに戻る音でしたが、下げるとm6b5になりますので、無しです。

ディミニッシュコードのどの音でも良いので、1音半音上げるとｍ６コード。

ｍ６はm、m7b5、7コードに使えます。

6コードの2音上げ下げには、少しルールが必要。

・ルートを意識して、ルートへの上がりパターンは使わない。
ルートへは下がる。
・ルートが入っている場合は、上げるのみしかし、隣り合わせのものだけ上げる。
ルート入りは上げる。

ディミニッシュコードの2音を半音上げ下げすると6コード。
ルールはRoot入りは2音半音上げ、Rootなしは2音Rootへ半音下げ。

しかし、上記は覚え辛いので、覚えるのは次のパターン。

１つ間に挿入するディミニッシュは元の6コードに戻せない。その挟み込みディミニッシュコードから上げパターンが2音上げ、下げパターンが2音下げ（Rootへ）。

元コードに戻せないディミニッシュコードは、実はサブドミナントになります。
逆に考えればサブドミナントのディミニッシュコードはトニックには戻せません。

これにも注意。

６はM、m7コードに使えます。

 これだけです。
実にシンプルです。


次にこの後の考え方は、モード的と言うか、全てディミニッシュコードとのスケール構成であること。
そしてそれによりディミニッシュコードも変わってきます。
基本的に隣上のディミニッシュコードです。

Dm＝F6＝Gdim
Dmで使うディミニッシュコードはGdim


●トニックとサブドミナント
とりあえず上記のルールだけ。

次に混乱しないようにこれらの6コードを使いこなす方法を考えます。
簡単なところから理解していきます。

●ドミナント
ドミナントはディミニッシュコードが使える。
もちろん挟み込みのディミニッシュコードにあたります。
基準はやはりルートの隣、そしてⅤの半音上のディミッシュ。

そしてbⅥm6コードの代理を考えます。
ｍ６化はディミニッシュコードの1音上げパターンです。（1音下げは無し）
対象になるディミニッシュコードはもちろん挟み込みのディミニッシュコードのみです。

■基本コードのみでＴＤＴ練習
６コードトニックと、挟み込みディミニッシュコードとのｍ６のドミナントのＴＤＴを弾いてみると。それっぽくなってきます。

●セカンダリードミナント


これまで全部６コード化して覚えるのは不可ｗ
とりあえず、一つ一つ紐解いていこうと思います。（ただしメジャーのみｗ）

・Ⅴ／Ⅰ
Ddim｜Abm6｜Db7｜G6
ディミニッシュコードを半音下げるとm6になり、半音上げるとドミナントモーションのセカンダリドミナントの7thコード。

ドミナントがセカンダリードミナントとディミニッシュを使うのであれば、そこから一音上げればいいだけ。

・Ⅴ／Ⅱ＋Ⅴ／Ⅳ
 Gdim｜Bbm6｜Eb7｜F6
上記と同じ、ディミニッシュコードを半音下げるとm6になり、半音上げるとドミナントモーションのセカンダリドミナントの7thコード。

・Ⅴ／Ⅲ
 Adim｜Cm6｜F7｜G6
上記と同じ、ディミニッシュコードを半音下げるとｍ6になり、半音上げるとドミナントモーションのセカンダリドミナントの7thコード。

・Ⅴ／Ⅴ
Adim｜Ebm7｜bAm6
※着地点がすでにセカンダリードミナント
上記と同じ、ディミニッシュコードを半音下げるとm6になり、半音上げるとドミナントモーションのセカンダリドミナントの7thコード。

以下省略

●まとめ

一つ上のディミニッシュコードを1音上げ下げする。
インバージョンは同系列のディミニッシュコードを使用。

・Root抜き6コード。

・m、m7b5、7＝ｍ６コードは、ディミニッシュコードのどの音でも良いので、1音半音上げるとｍ６コード。


・Ｍ、ｍ７＝６コードは1度上のディミニッシュコードから上げパターンが2音上げ、下げパターンが2音下げ（Rootへ）。

・セカンダリドミナントを使うときは、１度上のディミニッシュコードの1音半音の上げるとm6コード、下げると7なる。上げて6の後は、通常の裏コードに戻るなどなどもディミニッシュコードに戻して5度上のRootに移動みたいな感じで良い感じに楽々ｗ

結果
この考え方でならインバージョンの裏コードも、もうマスターですねｗ
もちろん隣のディミニッシュコードやインバージョンときの上げ下げはの基準は、目的のコードのルートを追うだけです。

基本的にメジャーであれ、マイナーであれ、隣のディミニッシュコードは変わらない。
隣の晩御飯と暗記ｗ

1オクターブ インバージョン SA-46フル活用

前回のディミニッシュコードを使ったインバージョンの続きです。
前回の内容が長文になったので、仕切り直し。

巷にあふれるお手頃楽器や、24鍵盤、32鍵盤楽器をフル活用するための練習ですｗ

 
https://casio.jp/emi/products/sa46/

全部で32鍵盤しかないと考えて弾きます。コードは19鍵盤、メロディーは12鍵盤使えると考えて、全部で32鍵盤です。

ちなみにあの後結局、refece CPも買いましたｗ
refeceはDXよりCPの方が好きですｗ

正直、巷には高級な楽器から、安い楽器までいっぱいですが、上を見たら切りがない。
買えるけど別にいらない。腕がある人は楽器を選びません。何を弾いても一緒ですｗ
CP4欲しいけど、あの重い鍵盤が要らないとかいろいろあるんですが、あと音も逆にリアルな本物志向の音の方が、なんか邪魔な気がするのですが・・・どうでしょうか？安い音の方が好きな時もあるw
PCのリアルなサンプリング音源よりなんか安いMOXの方が好きなのはどうしてかな？良く分かりませんｗ

基本的に音楽は３つ
トニック、サブドミナント、ドミナント
と考えるのですが、リハモの場合、何が基準になるのか？訳が分からなくなるので、固定観念としてのみ認識。

１３６はトニック
２４はサブドミナント
５はドミナントです。

これがマイナーになろうと、減5度であろうとこの概念だけは不変の基準にします。
そうしないとなんでもありなんでｗ

次にケーデンスパターンは3つしかありません。

TST
TDT
TSDT（TSSDT,TSDTT）

●TSTで 思いつく限りのリハモで12鍵盤（書くのが面倒ｗ）
T４T＝例：１｜4SD｜4｜1SD｜1、
1が３と６やら、４が２

●TDTで思いつく限りのリハモで12鍵盤（書くのが面倒ｗ）

●TSDT思いつく限りのリハモで12鍵盤（書くのが面倒ｗ）

あなたのSA-46はたちまち名器ｗ楽しい器ですｗ

シンプル インバージョンとディミニッシュコード

インバージョンの考え方をシンプルにすることで、あらゆるコードをスムーズに移行する。

ディミニッシュコードは3パターンしかありません。
覚える必要さえもありませんが、通常コードにもこの考え方が適応できれば、本当に楽なはず。

Rootをb9させたコードがディミニッシュコードです。
ならば、戻せばそれだけで元のコードになると言うことです。
この簡単なルールは自分の弾いているコードを瞬時に認識させてくれるはずです。

これであなたもコードマスターｗ

●７ｔｈコード

・ディミニッシュコードのどこでも良いので、1音半音下げれば、元のコード、半音戻せばディミニッシュ。

Cdimの場合
root Down＝B７
2nd Down＝D7
3rd Down＝F７
4th Down＝Ab7

この関係はディミニッシュコードなので、当たり前のｍ３度です。
隣のディミニッシュコードがそのすべてにあたります。
全ての関係は隣り合わせになります。

C#dimの場合
root Down＝C７
2nd Down＝Eb7
3rd Down＝F#７
4th Down＝A7

とりあえず基本ディミニッシュコード3パターン 1つ下げのみまとめて、これだけは暗記ですが、隣のディミニッシュコードを見ればいいだけｗ

●ｍ７コード

・ディミニッシュコードの２音を半音上げ、半音下げ、元のコード、半音戻せばディミニッシュ。

C#dimの場合
root＋2nd Down＝Cm７
2nd＋3rd Down＝Ebm7
3rd＋4th Down＝F#m７
4th＋root Down＝Aｍ7

マイナーコードの回転系は６コードです。
root＋2nd Down＝Cm７＝Eb6
2nd＋3rd Down＝Ebm7＝F#6
3rd＋4th Down＝F#m７＝A6
4th＋root Down＝Aｍ7＝C6

●ｍ７b5コード

・ディミニッシュコードの１音半音上げれば、ハーフディミニッシュコード（m7b5）、半音戻せばディミニッシュ。
root Down＝Ebm７b5
2nd Down＝F#m7b5
3rd Down＝Am7b5
4th Down＝Cm7b5


上げた隣の上の音のがRootです。

同じ音になるディミニッシュコードはもちろんディミニッシュコードこの回転系なので1つのパターンを覚えればインバージョンは完成です。

 C#dim、Edim、Gdim、Bbdim

これを上記の内容で下げるパターンを適応すればインバージョンは網羅したことを意味します。
３つのディミニッシュコードは３×４＝１２のエニーキーのインバージョンを覚えることはあっという間でできると思います。


●特定の法則を覚える。
半音下げると言うことは白鍵と黒鍵だけを見ていればいいだけｗ

・ダイアトニックスケール音
key of C
Cdim＝黒鍵の真ん中２つの音を下げる。
C#dim＝黒鍵の両脇２つの音を下げる。
Ddim＝黒鍵の3音目を下げるだけ。

上記のことを踏まえて、音楽的に動くポイントをまとめます。
音楽はTSDです。

・1つ下げパターン
Key of C  ドミナント
Ddim＝G7

Key of C  セカンダリードミナント
Cdim＝All
C#dim＝All
Ddim＝C#7、Abｍ6b5、Bb7（all）

セカンダリードミナントはスケール以外の音
ダイアトニックスケールはスケールの音。

このことを意識する。










 ■次にディミニッシュコードを考えて動けるところを探ります。


C7を考えます。FのⅤ、BのSDになります。

コードチェンジの集大成 クロマティックモーション

リハモはターゲットコードに向かってⅡⅤ細分化するセカンダリードミナントやディミニッシュコードを使いますが、最終的に簡単にするとクロマティックモーションができます。

もちろんリハモしたコードは和声を豊かにしますが、リハモしたコードのペンタを弾くことでアドリブがより豊かになります。

セカンダリドミナントとディミニッシュコードが上り
セカンダリドミナントの裏で下り

●上り
Majorはセカンダリードミナントの3度上のDiminished Chord。
セカンダリードミナントにb9を追加させるとDiminishになる。

●下り
セカンダリードミナントの裏

これを踏まえた後に、こちらの本を読みましょう。

ハーモニーに新しいカラーを加える リハーモナイゼーション・テクニック エクササイズと模範解答付

 とても新しい発見と、新しい考え、そして上記の内容を知っているだけで、本の内容の理解力がとても高まります。



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始めに、考え方がメロディーをコードトーンのどこに置くかで、リハモする発想が無かったので新鮮。

 ３つのケーデンス
・ストロング　コモントーン少な目のコードからのターゲットへ（ウィーク以外）
・ウィーク　コモントーンバリバリのコードからのターゲットへ（Ⅲ、Ⅵ）
・ディセンプティヴ（半終止）