やはり高級コードバン製の財布もボロボロｗ

2012/7/25(水) 午前 1:56
ちょうど7年前のブログです。

そして新しい財布
財布もピカピカです。

そして7年後の姿をご覧ください。

馬皮のカバンなどは、使えば使うほど味が出ると言いますがかなりお手入れしながら、とても大切に使った場合に限りますｗ

毎日使うものはただ汚くなるだけですｗ

この財布であと3年は頑張ってみようと思う？
財布もカバンの中以外には入れない。ポケットには入れない使い方をすればいいのかも知れませんが、カバンすら持ち歩かないのでｗ

あとカードポケットにカードを入れていると滑るって落ちるｗ
ほんとうに意味のないものなので、ポケット系は一切使えませんｗ
コードバンの特性で型が付いて固まるので、カードポケットのカードが落ちやすいですｗ

そんなわけで財布なんか5年でボロボロなんで3千円のもので十分の言う結論に達しました。どんなものでも、ポケットに入れて持ち運ぶ人は、10年が限界。5～8年毎くらいで交換するものなんで、次は合皮でもなんでもいいのですが、安いやつで十分。

 ヤフーポイント3千円ありますので、これ無料で貰いました。
今流行りのカーボンレザーなので、丈夫とのこと。ただし牛皮。ポイントの期限切れが迫っているので、急いでポチリましたｗ
コードバンから牛皮カーボンレザーで3千円いきなりの格下げなので、5年後どうなることやらｗ
ただ物の価値は値段ではないのでｗ
https://store.shopping.yahoo.co.jp/mura/wallet-9078-1.html#
 

ちなみにこのころ使っていたお気に入りのキーボードはYAMAHA piaggero NP-30 1.5万円でしたｗ
 
https://jp.yamaha.com/products/musical_instruments/keyboards/piaggero/np-30/index.html

鍵盤がやたら細くておもちゃだったのですが、スピーカー内蔵でシンセ鍵盤が好きだったので、かなりお気に入りでしたｗ
本当に、楽器ではないので、しかも最近は音源もPCなので、なんでも良いのですが、Nordの太い鍵盤が好きならあれはあれで良いかも。あとは電源一つ入れれば音が鳴るのも楽。

ちなみに現行の前のもの。
前々回の財布ですが、これも恐らく10年くらい使いまして、おそらくこれは牛革です。
牛皮は変な細菌が繁殖するので注意。

ビンテージ財布ｗ

夏の日、ケツポケットに入れながら、長時間運転をしていると・・・・
革がすっぱい異臭と共に腐ってきたので、日光に長時間さらし、消毒エタノールでフキフキしたこともありましたｗ

限界を感じｗ
買い替えを決意したほころびと汚れ。

改めてみると、よく買い換えなかったねｗ
ずっと持っているとマヒするねｗ

簡単 Drop2 ブロックコード マスター（ディミニッシュの理解）

Drop２ ブロックコードを簡単にマスターする。
そのためにはディミニッシュを理解する。

まずはバリーハリス式6コードチェンジ
6コードに差し込むディミニッシュのルールは5度と6度の間にあるHalf NoteのDiminishを使うと簡単。

〇ディミニッシュの選択
・5thと6thの半音が入るディミニッシュコードを使ってスケールを弾く。
この発想で６ｔｈコードを考えてみる。

Bb dim＝D6＋Dm6
C#dim＝F６＋Fm6
E dim＝Ab６＋Abm6
G dim＝B6＋Bm6

他に２つのディミニッシュに6コード

次に考えられるのはMinor6コードはディミニッシュコードの5thを半音上げたら6コードであることにも注目する。

Dm6→D dim
 
これは一旦、保留。

〇minor６コードについて考えてみる。
６コードは、完全3度＋ｍ3度＋2度で構成されている。

2度を固定して完全3度を移動してみる。

CD2度固定→P3＋m3の組み合わせ

CD（2）＋F（P3）A（m3）＝F6
CD（2）＋F（m3）Ab（P3）＝Fm6

Ⅱm7＝Ⅵ6
ⅡΦ＝Ⅵm6

bass音の2度から始まる音がマイナーだが、メジャーコードにすれば７ｔｈコードになる。

〇モーダルチェンジと6コードチェンジとディミニッシュコードの変換

モードで考えてみる。
モーダルインターチェンジを6チェンジに変換して、ディミニッシュコード変換したものを他のディミニッシュコードと合わせてと考えていると混乱状態になるｗ
ので下記の表を見てゆっくり確認してまとめる。

全部書き出して法則性を覚えれば問題なし。

Diminish部類分け（１２３と名付ける）
ディミニッシュコードの法則性は交互になって行くので、隣通しが連なることはないはず。
Major6コードとMinor6コードで共通コードが1か所絶対にある。

Ionian
１．Ⅳ＝Ⅵｍ　同類でb6が入る。（同じコード）
２．Ⅱ、Ⅴ7、ⅦΦ　同類でb9が入る。
３．Ⅰ＝Ⅲｍ　同類で#4が入る。（同じコード）

Dorian
１．Ⅰ、Ⅳ7、ⅥΦ　同類でb6が入る。
２．Ⅱm＝Ⅶ　同類でb9が入る。（同じコード）
３．Ⅲ＝Ⅴm　同類で#4が入る。（同じコード）

Phrygian
１．Ⅰ＝Ⅵ　同類でb6が入る。（同じコード）
２．Ⅱ＝Ⅳ、Ⅶ　同類でb9が入る。（同じコード）
３．Ⅲ7＝ⅤΦ　同類で#4が入る。（半音）

Lydian
１．Ⅱ7、ⅣΦ＝Ⅵm、Ⅴ　同類でb6が入る。（半音）
２．Ⅶ　でb9が入る。
３．Ⅰ＝Ⅲm　同類で#4が入る。（同じコード）

Mixolydian
１．Ⅳ＝Ⅵm　同類でb6が入る。
２．Ⅱm＝Ⅶ　同類でb9が入る。（同じコード）
３．Ⅰ7、ⅢΦ、Ⅴ　同類で#4が入る。

Aeorian
１．Ⅵ　同類でb6が入る。
２．Ⅰm＝ⅡΦ、Ⅳ、Ⅶ7　同類でb9が入る。（半音）
３．Ⅲ＝Ⅴm　同類で#4が入る。

Locrian
１．ⅠΦ＝Ⅲ、Ⅵ7　同類でb6が入る。（半音）
２．Ⅱ＝Ⅳm　同類でb9が入る。
３．Ⅴ＝Ⅶm　同類で#4が入る。


スタンダードなⅡ－Ⅴ－Ⅰを考えてみる。
ディミニッシュコードを1音上げてパッシングさせると素敵なサウンドにｗ

＾＾＾＾＾＾＾＾＾＾＾
Bb dim＝Bb△7
G dim＝Gm7
C# dim＝C#m7b5
E dim＝Em7b5

steinbergのエレピ Vibrant E-Pianos for HALion

スタインバーグ製のエレピコレクションが発売されました。

https://new.steinberg.net/ja/vibrant/

Vibrant E-Pianos for HALion
Vibrant: ビンテージキーボードコレクション

伝説のエレクトリックピアノの音色を存分に探求してください。Rhodes Stage Mark I、Rhodes Suitcase、Wurlizer 200A、Horner Clavinet の温かいビンテージサウンドをパッケージした HALion インストゥルメント、Vibrant。オーセンティックで刺激的なサウンドをあなたの手に。

HALion インストゥルメント (VST / AU / AAX 対応)

現在、発売キャンペーン
通常15,120円のところ、イントロプライスで12,960円となっています。
即ポチｗ

説明 単価 数量 金額 Steinberg Online Shop ¥12,960 JPY 1 ¥12,960 JPY 小計 ¥12,960 JPY 合計 ¥12,960 JPY 支払い ¥12,960 JPY

サンプリングソフトはスタインバーグ製でHALion初の他社製音源？。
実はHALionはUVIやNiと同様のサンプリングソフトウェアでしたが、他メーカーに音源開発として提供していませんでしたが、恐らく初ものなんではないかと思えるこのエレピ音源が、これがまた最高でしたｗ
間違いなくエレピのソフトウェア音源No１。本当にハードはいらないｗ
素晴らしいに尽きる。これ以上のサンプリング音源は現時点ではありませんと断言できるほど素晴らしい。

販売元が開発メーカーなら2千円ほど安いのですが、スタインバーグで管理して置けばダウンロードも楽なのでそれはそれで良しとするｗ

HALion６も持っていますが、Vibrantを弾くとHALionシリーズの将来本当に楽しみになってきましたｗ

Nordと同じアンプシミュレーターのぼぁ～ん、ぶぅ～んがちゃんと聴こえますｗ
もう最高ｗ
あと音圧が良い。



YAMAHAやKorgはスカスカなのが嫌い。
他にも色々なエレピコレクションがあるなか、音圧確保は全くされていないは、レコーディング用に卓を通して、素の音を求めている人は良いかも知れませんが、そんな需要プロ以外にはありません、そしてそんな需要は１割もありませんので、超ニッチ。

そのまま普通に弾いて楽しむのが私たちのような一般需要ですｗ
そもそも鍵盤楽器に卓を通してみたいなことは求めている人は居ないし、Live用途やそのまま弾いて楽しむのが普通なので、これを作った人は分かっていらっしゃる。
Nordも数々の名器を弾いて楽しみあの音にたどり着いたなら本当に分かっていらっしゃるw

日本のハードウェアは、やはりセコイとしか言いようがない。
利益を上げるために部品代ケチっているから。
本当に糞みたいな楽器は本当に買うのを辞めようと思います。
特に日本製品は部品がセコ過ぎてNG。
もうハードの時代じゃないから別に良いのですが、ハードはセコイし、ソフトウェアも弱いし、日本のモノづくりてなんなの？

おまけに音のセンスもないし・・・

Joao Gilberto の曲と思っていたものは全部カルロス作曲だったｗ

ジルベルト氏と言えばもう旋律が素晴らしい。
とずっと思っていましたが、良く調べてみると・・・

数々の名曲の中から一曲だけ選ぶならこれ。
一番好きな曲ですが、歌詞が恥ずかしいｗ
作詞・作曲者
アントニオ・カルロス・ジョビン
でした。 
名曲調べるとほとんどがカルロス・ジョビンだったｗ

イパネマの娘にしとくｗ
ってこれもカルロスか～カルロス凄すぎｗ
ジルベルトはやっぱりプレーヤーに徹していた人だったんですね。

AXIS SystemのwikiにカルロスはAXISを多用していたとあるが、結局あの本が50年代に世に出されて情報通や音楽大学関係者やかなり多くの作曲家のほとんどが母国語で手にしていたはずだが、結局作曲家のセンスというか、才能や感性というものなんでしょうか？本当に何なんでしょうか。

でも作曲ってあんまりそそられないので、たぶん私も好き勝手に適当に遊びで弾くプレーヤーに徹する気満々ですｗ
作ってもどうせ誰も見向きもされず、誰も興味ないしみたいなｗ

でもまあ、やっとモードもかなりすっきり理解できて来たので、作ったらアップしていきたいと思いますｗ

日曜日は有難い教えの日でございますｗ「般若心経」

因果応報と波羅蜜多と続きそのすべての答えと教えが「般若心経」です。

般若心経 Heart Sutra 

https://true-buddhism.com/practice/heartsutra/

 平等院鳳凰堂　雲中供養菩薩 

平等院鳳凰堂

https://www.byodoin.or.jp/ 

https://www.byodoin.or.jp/learn/sculpture/

 

 

消費電力見える化のおかげで節約できました。

http://ecoco-monitor.jp/
https://amzn.to/2Jrf6LP

電力見える化を進めて省エネをはじめて初の1か月分の検針結果がでました。

  

 べつにそれほど節電していた訳ではなく、普通通り使っていました。

普通に乾燥機も使えば、冷蔵庫、洗濯機、掃除機、扇風機、電気調理器（ケトル、クックフォーミー、電子レンジ、IHクッキング、オール家電環境ですｗ）ディスクトップPC＋27インチモニターも使っていますが、こんなものです。まあ乾燥機は通常モードから節電モードに切り替えて厚手の服は部屋干しに変えました。

気を付けたことは換気扇をこまめに切り、空気清浄機を消しました。その他のバス、キッチンなどのLED電気、パソコンもこまめに消して、待機電力量を細かくチェックしながら節電を心掛けました。

あと部屋の照明を、蛍光灯からLEDに変更しました。これも40Wほど節約できています。

CPUは結局、あまりに非力だとずっとMAXなのであまり省電力でもないことがわかりましたので、Dualcoreからquadcoreでそこそこの60Wのモノに戻しましたｗ

 

電気代が使ってもいないのに高い人は、24時間無駄使いしている待機電力が最も重要です。100Wを24h×30日だった場合それだけで、72KWh　2000円　100wと言え、馬鹿になりません。

そこの使っていても、使っていなくても良いどうでも良い電気代を節約しただけでかなり安くなります。

まあ夏と冬はエアコンを使うので、どうしても上がるのは仕方がないのですが、それでもエアコンはファンが回るだけで、電気を大量に消費します。ドライモードならファンはエアコンが動いて居るときだけなので、かなり安くなります。

冬はエアコンを使うと冷房の1.5倍は電気を消費しますので、冬はエアコンは一切使わないようにしていますが、それでも死にそうに冷えてきたら使いますが、電気代で8千円とか本当に無駄も良いところです。

mode concept

 下記では仮にガイドスケールと書きましたが、ずらして弾くのはモードでは普通の常識ですが、時にただの移調になってしまいますが、その時にMODEであることの決まり事を守ることでModeと移調の違いが理解できます。

特性音

モード名		特性音
アイオニアン	Ionian	第 4 音
ドリアン	Dorian	第 6 音
フリジアン	Phrygian	第 2 音
リディアン	Lydian	第 4 音
ミクソリディアン	Mixo Lidyan	第 7 音
エオリアン	Aeolian	第 6 音
ロクリアン	Locrian	第 2 音および第 5 音

書籍にはモードの特性音を含まないコードを一次和音と特性音を含むコードを二次和音と分けえて表記しているが、目まぐるしく移り変わるコードの1音である特性をいちいち考えている人は居ないし、無くてもどこかで入れれば良く、結局は成り立つと書いてあるので、気にする必要はない。ほぼ2度、4度、6度（Mixo7、Loc5）が特性音なので、大体で良いかもくらいのかなり曖昧な適当な感じで良しとするか、練習なのでちゃんとするｗ
しかし、コードの場合、正直、特徴音があろうが、無かろうが、どれもあまりモード感は感じられないｗ
モードと言えばモードだし、移調と言えば移調だしみたいなｗ

特性音は旋律で使うと良し。

●Mode ScaleとGide Scale（slide Major Scale）

・C Dorian（WHW：W：WHW）＝　Bb Major Scale　＝　2度
・C Phrygian（HWW：W：HWW）＝　Ab Major Scale　＝　3度
・C Lydian（WWW：H：WWH）＝　G Major Scale　＝　4度
・C Mixolydian（WWH：W：WHW）＝　F Major Scale　＝5度
・C Aeolian（WHW：W：HWW）＝　Eb Major Scale　＝　m3度
・C Locrian（HWW：H：WWW）＝　Db Major Scale　＝　Half

●Modal inter change
もちろんモーダルインターチェンジコードも上記どうように、dorianならBbがM7から始まり、終わりはAΦ とズレていく。そのときの7th chordがズレていることに注目する。
よくサークルオブ５を全て7コードで練習しますが、モードであることが分かります。

上記を見て、5度進行、3度進行を弾いてみましょう。
始まりの音はモード スライドさせたガイドスケールであるMajor ScaleのⅠMajor Chord音から始めると分かり易い。

例：
C Dorian＝Bb M7～5th change
C Phrygian＝Ab M7～5th Change
C Lydian＝G M7～5th Change
G Dorian＝Eb M7～、Gb Dorian＝E M7～、B Dorian＝A M7～

覚えておくコードチェンジはMajor Changeの「MｍｍM7mmΦ」だけ覚えておけば良し。
Chord progressionのチェンジ
5度積み＝MMΦｍｍｍ7M 
3度積み＝MmMmΦ7ｍM

ただ弾くとガイドスケールであるBbメジャースケールでしかない。
Bb Majorキーを弾いて居るだけになってしまうので、モードと通常のキーを区別させるのはやはりMode Chord Progressionの違いをはっきりさせる必要がある。

・コードカラーはガイドスケールのMｍｍM7mmΦを使用する。
・コード進行はモードスケールを使用する。

ここまでは通常の移調奏法と同じですが、下記の約束事を守る。
・ガイドスケールのコードカラーを見失わないように注意する。 
ガイドスケールとモードスケールのコードカラーの関係に注意する。
ⅤとⅦΦコードの場所。
・モードスケールキーとRoot、Ⅴ、Ⅶを見失わないように注意する。
・Ⅴが入れられる😋美味しいポイントは2か所。 
・Ⅴへの5度進行は完全5度移動する。
・Mode Chord ProgressionのP5、7th、Φを明確にする。


●Mode＋テンション
もちろんⅢとⅥは😋美味しいMediantが使え、全てのコードにAXISも使えます。
AXISリハモはディミニッシュトーンで同じカラーコードを使いましょう。
mediantとAXISだけで演奏の幅が格段に広がります。
chord progressionのルールは5度進行、3度進行、2度進行です。
他にもビンセント・パーシケッティ本にありますポリコードやら、いろいろと取り入れていく要素はまだまだ沢山ありますｗ

もちろんBarry Harris Method 6th change chord を使いましょう。
6thコードの暗記方法

△７＝3rd~m7、5th~6
ｍ 7＝3rd~6
７th＝3rd~Φ7、5th~m6、7th~Φ7、Harf up~m6

★ALL AXIS Change
ALL same Color chords

△7＝Chromatic mediant
ｍ 7＝modal inter change？ｗ
７th＝ Harf up~dim（2つ合わせるとコンディミ）、dim#5=m６


簡単でしょ。

Ⅴ Chord ChangeはP5、Modal inter changeの7thコードはチェンジポイント。

Every day chords progression + mode chord + Geometrie modulation

●chord progression

chrodは５度サークル、３度サークル、２度サークルで進行します。

・５度サークル
Ⅲ｜Ⅵ｜Ⅱ｜Ⅴ｜Ⅰ｜Ⅳ｜Ⅶ｜Ⅲ｜bⅥ｜Ⅴ｜Ⅰ

・３度サークル
Ⅲ｜Ⅰ｜Ⅵ｜Ⅳ｜Ⅱ｜Ⅶ｜Ⅴ｜bⅢ｜bⅡ｜Ⅰ

・２度サークル
割愛

●Mode Chord progression

・上記のPrograssion
・Dorian（WHW：W：WHW）
・Phrygian（HWW：W：HWW）
・Lydian（WWW：H：WWH）
・Mixolydian（WWH：W：WHW）
・Aeolian（WHW：W：HWW）
・Locrian（HWW：H：WWW）

Modeの#♭するとP5thと3rdは変化するので、ちゃんと変化に合わせてChord prograssionも対応させた場合は下記のようなことになるが・・・・

Dorian ： bⅢ｜bⅦ｜Ⅳ｜Ⅰ｜Ⅴ｜Ⅵ｜Ⅱ｜Ⅴ｜Ⅰ
Phrygian ： bⅢ｜bⅥ｜bⅡ｜Ⅰ｜Ⅳ｜bⅦ｜Ⅰ｜Ⅴ｜Ⅰ
などなど

Mode Scale changeしているだけと考え、chord progressionは変化させない。
・５度サークル
Ⅲ｜Ⅵ｜Ⅱ｜Ⅴ｜Ⅰ｜Ⅳ｜Ⅶ｜Ⅲ｜bⅥ｜Ⅴ｜Ⅰ
・３度サークル
Ⅲ｜Ⅰ｜Ⅵ｜Ⅳ｜Ⅱ｜Ⅶ｜Ⅴ｜bⅢ｜bⅡ｜Ⅰ

上記chord progressionは変化させなくとも、mode Scale外の音は適応する。
その場合、#や♭したものと考えてしまう。
下記のようにC phrygianでbⅡのP5はbⅤなので本来ModeスケールにないGb音だがⅤ進行のみP5th進行を優先する。そもそも7thコードはチェンジさせないとツマラナイｗ
そしてmodal intar changeの7thコードもまたチェンジポイント。
しかし、その他に関してはⅠへの進行はP5ではなく根音、同じように他のMode Toneへ移動する。そのため減5度に移動する。

●Mode Scaleとモーダルインターチェンジ
・C Dorian（WHW：W：WHW）＝　Bb Major Scale　＝　2度
・C Phrygian（HWW：W：HWW）＝　Ab Major Scale　＝　３度
・C Lydian（WWW：H：WWH）＝　G Major Scale　＝　4度
・C Mixolydian（WWH：W：WHW）＝　F Major Scale　＝5度
・C Aeolian（WHW：W：HWW）＝　Eb Major Scale　＝　m3度
・C Locrian（HWW：H：WWW）＝　Db Major Scale　＝　Half

上記を見て、5度進行、3度進行を弾いてみましょう。
簡単でしょ。



●Geometrie modulation

・上記のmode chord

12key × ７Mode × (1Major+3minor)＝336 Mode Scale Chord+α
単純計算だと多く感じますが、実は重複しまくりなので、そんなに多くないｗ
無理せず頑張りましょう。

日曜日は有難い教えの日でございますｗ「波羅蜜多」

波羅蜜とは、仏教において迷いの世界から悟りの世界へ至ることです。 
因果応報のことでもあり、因果の道理と言われているものです。

京セラの創業者も

普通の人間が生きるための知恵として、
ぜひ取り入れるべきだと私は信じます。(稲盛和夫『稲盛和夫の哲学』)
とオススメしています。

稲盛和夫の哲学 仏教で検索すると沢山出てきます。

因果応報の因果は良いことも悪いことも言いますが、良い行いをするにはどうすればいいのか？という教えが６つの波羅蜜、や十個の波羅蜜があります。

十波羅蜜
六波羅蜜
https://www.nichiren.or.jp/buddhism/sutra/04.php

と検索して調べてみましょう。


波羅蜜:Pāramitā
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%B3%A2%E7%BE%85%E8%9C%9C
https://en.wikipedia.org/wiki/P%C4%81ramit%C4%81

良いことの逆が悪いことになります。

本当にありがたい教えです。

良い情報あるなーｗ流石っす。

「坂本龍一が選んだ。坂本龍一の世界が見えた。The 龍一 BOOK HUNTING」1981年
http://4jhb.com/uncategorized/536

こういうものって、当時入手できた人は本当に羨ましいですｗ
現代にも残ってインターネットで手に入れられてうれしいですｗ

やっぱり本当に良い時代ですね。
偉大な人はやはりオープンです。そしてみんな知っていたんです。

私も遅れながらやっと知ることが出来て情弱ながらに出遅れましたが、本当にすっきりしましたｗ

【音楽】
柴田南雄『楽のない話——柴田南雄自選著作集』、全音楽譜出版社、1976年。
柴田南雄『音楽の骸骨のはなし——日本民謡と12音音楽の理論』、音楽之友社、1978年。
高橋悠治『ことばをもって音をたちきれ』、晶文社、1974年。
藤井知昭『「音楽」以前』、日本放送出版協会、1978年。
諸井誠『ロベルトの日曜日』、音楽之友社、1972年。（後、中公文庫）
T・W・アドルノ（三光長治、高辻知義訳）『不協和音』、音楽之友社、1971年。（後、平凡社ライブラリー）
ヤニス・クセナキス（高橋悠治訳）『音楽と建築』、全音楽譜出版社、1975年。
ジョン・ケージ（近藤譲訳）『音楽の零度』、朝日出版社、1980年。ジャン・コクトー（坂口安吾、佐藤朔訳）『エリック・サティ』、深夜叢書社、1976年。
R・マリー・シェーファー（高橋悠治訳）『教室の犀』、全音楽譜出版社、1980年。
アルノルト・シェーリングほか（皆川達夫訳）『西洋音楽史年表』、音楽之友社、1971年。
ポール・クレストン（中川弘一郎訳）『リズムの原理』、音楽之友社、1968年。
クルト・ザックス（皆川達夫、柿木吾郎訳）『音楽の起源』、音楽之友社、1969年。
エルンスト・トッホ（武川寛海訳）『旋律学』、音楽之友社、1953年。
ジョン・ブラッキング（徳丸吉彦訳）『人間の音楽性』、岩波現代選書、1978年。
ヴィンセント・パーシケッティ（水野久一郎訳）『20世紀の和声法』、音楽之友社、1963年。
エルネ・レンドヴァイ（谷本一之訳）『バルトークの作曲技法』、全音楽譜出版社、1978年。
Cornelius Cardew “SCRATCH MUSIC”, The MIT Press.1974.
John Cage “SILENCE”, Marion Boyars Publishers LTD. （後、柿沼敏江訳『サイレンス』、水声社）
John Cage “NOTATIONS”, Something Else Press, INC. 1969.

【思想・文学】
ルートヴィヒ・クラーゲス（杉浦實訳）『リズムの本質』、みすず書房、1975年。


他にもやっぱりアメリカ人はみんなヴィンセント・パーシケッティ本はおススメしてますね。

🎸The Advancing Guitarist https://amzn.to/2kIAKyY 🎸Building Walking Basslines https://amzn.to/2kH4yfs 🎼Twentieth Century Harmony https://amzn.to/2LiXbWY 🎷A Chromatic Approach to Jazz Harmony and Melody https://amzn.to/2HfxDYq 🎼Harmonic Experience: https://amzn.to/2LW06pC

My Top 5 Music Education Books I use for Composition, 

Theory and Improvisation learning on a daily basis

"A chromatic approach to jazz harmony and melody" Dave Liebman

John Mclaughlin "Improvisations"

Transcriptions [ 'Thieves and Poets"] 

Tim Richards Jazz Piano Volume 2 

Vincent Persichetti 20 Century harmony 

Jazz Composition Berkley Press Ted Pease

https://wiki.ezvid.com/best-music-theory-textbooks

UVI Key Suite Electric 99ドルセール 本日最終日6/30まで

https://www.uvi.net/jp/key-suite-electric
発売記念価格で、UVIユーザーでアップグレード対象なら半額です。

私の大好きな楽器はNordですが、エレピが好きなんでnordが好きなんですが、エレピ好きなら絶対にお勧めです。

前回のMark1 EP88も発売記念セールから2年間安くなりませんでしたｗ
エレピ好きなら絶対に買った方が良いでしょう。
忘れていたので、本日最終日にポチりました。

小計	$99.00 USD
合計	$99.00 USD
支払い	$99.00 USD
請求は、クレジットカードの明細書に「PAYPAL *UVI」として表示されます。 支払い先 infopaypal@uvi.net
支払額	¥11,073 JPY
受取額	$99.00 USD
外貨換算レート: 1 JPY = 0.00894098 USD

説明	単価	数量	金額
Key Suite Electric	$99.00 USD	1	$99.00 USD

まあNORDあれば要らんけどｗ
でもゴミになるものでもないし、ソフトなので持っていても邪魔にならないものなんでｗ

名器が沢山。
私的にはNordが好きなのはびょーん、ブーンって感じのギターアンプモニターから出力されている感じの音が好きですが、そういうのって日本の楽器メーカーは省くから嫌いｗ

音はMARK Ⅴが好きなのですが、何故か1と2ばかりのサンプリングで、UVIがソフトウェアで唯一あります。

chords progression concept 235 ＋ Mode

コードプログレッションのパターンは実は２３５だけで成り立っています。

https://www.guitarlessonworld.com/lessons/chord-construction/

・２度進行
・３度進行
・５度進行

・２度進行（#b含み）
１２、１７、３２、４５、５６

・３度進行（#b含み）
１３、1６、２４、３５、５７

・５度進行（#b含み）
１４、１５、２５、３７、４７、６２

ここに凄い本があります。
とっても分かり易くて素晴らしい内容の方ですが、ほとんど知られていません。

何故なら、この世の中糞野郎に満ち溢れているからｗ


この本を読んでいると恐らくパーシケッティ本がアメリカの音楽教育の根幹になっていると感じるのは私だけではないはず。もちろんパーシケッティの参考にはバルトークは全てにおいて1番最初に入っているので、バルトークを師とするならこの本が書かれた意味も分かりますｗ

第一の本がバルトーク本、第二の本がこのビンセント・パーシケッティ本、たぶんもう一冊ありますが、私もまだ気が付いて居ないかも知れないので、お楽しみにｗシェーンベルク？メシアン？ｗバルトークと同じくらい次に沢山おススメしているパウル・ヒンデミットっぽいけどｗたぶんヒンデミットかもｗ
ヒンデミットのリズムがカウント方式を教えているので、この時代からカウント方式を教えているのはたぶんヒンデミット以外はあまり知らない。以前調べた時はヨーロッパ方式は日本同様タンタン方式なので、カウント始めたのヒンデミットだったかｗ
すっきりしたｗ 流石っすｗ

ヒントは沢山本の中にも書いてあります。

 

せっかくこういう素晴らしいほぼ同時期に翻訳された良書が昭和38年（1963）からあるのに、結局黙っちゃうから絶版になってしまって本当に勿体ない。

まあ図書館で借りて非破壊自炊ｗ

 著作者の気持ちを考えるとこんな良書滅多にないので、広めずにはいられない性分ですｗ

日曜日は有難い教えの日でございますｗ「八正道」

八正道は８つの正しい道のことを言いますが、正しいとは何が正しいのか。
意味はネットで調べれば出てきます。

https://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%85%AB%E6%AD%A3%E9%81%93

ここではあえて説明ではなく、違う話をしたいと思います。
誤った解釈では何が正しい事かがくすんでしまうときがあります。

しかし、wikipediaの内容は正しいと考えていますが、それ以外の話です。

私は多くのキリスト教の信仰する人たちにも会い、一緒に日曜日に教会にも行き、彼らの生活と聖書をかじりつくように読み、熱心に勉強する多くの人と彼らから様々な説明を受けましたが、よくわからなかったのが、答えです。

聖書を解釈する人によってやはり考えていることが異なる場合が多いが、やはり複雑であるゆえに難しく解釈してしまう。
また仏教も、キリストも同じ弟子の残した記録であるため、どちらも伝記的なものである。本人が残したものではない点も多くある。

８つの正しいことと言っても正しいことは人の解釈で異なっては意味がないｗ

また現代社会では法律があり、刑罰がある。それゆえに現代では八正道が仏教の最も大切な教えとするのは正しいとは言えないと考えている。

都合よく解釈された正義は、その正は捻じ曲げられて解釈されてしまう可能性と危険がある。

それでは意味がない。
しかし、ネットで出てくるお坊さんの言葉やWikipdediaは間違いではない。
言葉の解釈を間違えてはいけない。

そんなこと当たり前だが、聖書のようにいろいろと考えて人によって異なる解釈をすると本当に厄介である。

 またどこまで正しく、どこで間違っているのか？
そうした議論も変なところに行きつくととんでもない解釈が生まれてしまうことがある。

正しいというのは難しい。

しかし、因果応報というものはどちらにでもなる。
因果はほとんど脅しにも近いかもしれないと受け止められることもあるが、その人の正義や正しい認識によりどちらでもなる。

また正しいと本人が間違った認識で正しいことをしても因果は自分にそのまま帰ってくるならそれで良いことだろう。

全く同じことが返ってくるだけの話である。

それは何も悩む必要もなければ、本当に分かりやすいことである。

わたしが正しいとすることはもちろん八正道にある通りであると考えていますが、あまり深く突っ込んでいろいろと詮索するようなことはせず、拡大解釈や変な捻じ曲げた自分都合の良いものではない、単刀直入に書いてあるままの正義であるなら、それを正しいとして、従うべきことだと考えています。

また現在は、宗教だけではなく、さまざまな権威ある人たちが知恵が詰まった法律や刑罰があり、捻じ曲げられた自分都合はあり得ない。

本当に間違えた正義は本当に危険である。

法令順守ですが、法令もガチガチだとこれまた本当に何もできないｗ 

 なかなか難しいのですが、人として当たり前のことは守って正しく生きていきたい。

そうしないと永遠の地獄が因果が輪廻として待っていますよと言う刑罰があれば、いまをどうやって生きていきますか？ｗ
って変なことをすると本当に恐ろしいｗ

地獄は本当に大変だと思いますよ。
本当に。