ベースインバージョンと6コード

インバージョンを考えているとどうしても右手のコードのみ注目してしまいますが、発想を変えて、ベースだけ移動する、ベースを固定するなど、ベースを軸に考えてみたいと思います。

ベース固定はペダルポイントやら和声法でもおなじみの手法ですが、重複させるサウンドと言うのは、古典的な方法ですが、あまり面白いサウンドがしないので、私はあまり使わないけど、どうなんでしょうか？ ただし、ベース重複しないペダルポイントトーンは考えて行きたい。

重複サウンドなしではマイナーはあり得ないとても重要ですｗ

ベースを基準に考えると言うだけで、いろいろと面白いことが分かってきます。
ベースを動かして右手は固定した時のコードを洗い出します。

なんでもいいので、右手はｍ７を弾きます。
この時に考えられるベースは？

例：右手Aｂ△７の場合
bass

F＝root＝Fｍ７９
Bb＝5th＝Eｂ７１１

その関係性は4度です。

例：右手Aｂｍ６の場合
bass
C#＝root＝C#７９

例：右手Cｍ6＝の場合
bass

F＝Root＝F7９

例：右手C6＝の場合
bass

F＝Root＝F△7９

この６コードの活用はとても面白いことに、バリーハリス氏の本を考えるなら6コード＝
△７９、７９としても使えることを意味しています。

もちろんベースを重複トーンとして考えるならｍコードにも使えます。

例：右手Cｍ6＝の場合
bass

C＝Root＝Cｍ6

結局、6コードは全てのコードに適応できることを意味しています。

使う6コードスケールは？

これってそういう意味かな？
これの意味が分からなかったけど、そういう意味だろうｗ

４＝△＋７
５＝ｍ、Φ
＆
６＝ｍ、Φ

みたいなｗ

昔聞いたのは、

『4, 5 & 6』カルテット、クインテット、セクステット

素人考えはこれだな。でも＆の意味が分からない。
クインテットなんてつまらん、たぶん外れだろｗ

Jackie McLeanの次の選曲に合わせてConfirmationしてみましょうｗ

KeyはFです。
Aパターン
C6／Ｆ｜Ｇｍ6／Ｅ｜Ｅｍ6（A#dim）／Ａ｜Ｆ6／Ａ｜Ｄ6（G#dim）／Ｇ｜Ｅｂ6／Ｇ｜Ｃｍ6（F#dim）／Ｆ｜
Ｆ6（Bdim）／Ｂｂ｜Ｃ6／Ａ｜Ａｍ6（D#dim）／Ｄ｜Ｄｍ6／Ｇ｜Gdim／C｜

△は５度上じゃないの？となるのですが、コードに対してベース音は？基準なのでｗ

でも△は５度上、ｍは３度上の方が分かりやすい。
７ｔｈはやはりディミニッシュが分かりやすい。
半音上のディミニッシュでb9thでもOK、半音上を下げて9thでもどっちでも似たようなもの。

7sus4はとても堪能的な音です。

Ⅱm7
L：A
R：C6

Ⅴ7sus4
L：D
R：C6

G△7
L：G
R：D6